成績 ， 成為 1980年代 最 具 代表性 的 玉女 歌星 之 一 。 1985 和 1986 兩 年 ， 被 A 中視 提名 角逐 電視 金鐘獎 （ 參見 3 ） 最佳 女 歌手 。 1991年 加盟 A 點將 唱片 ， 開始 歌唱 生涯 的 第二 個 階段 ， 改變 早期 楚楚可憐 、 柔弱 動人 的 玉女 形象 ， 轉變成 更 開朗 自信 的 現代 都會 女子 風貌 ， 陸續 推出 《 等 不 到 深夜 》 、 《 新 戀情 》 、 《 水 的 慧萍 》 、 《 夢 醒 心碎 空 嘆息 》 、 《 風吹草動 》 、 《 愛 難 求 》 、 《 忘 了 我 是 女人 》 等 專輯 ， 在 音樂 風格 或 歌詞 內涵 上 ， 清楚 的 呼應 了 臺灣 女性 在 社會 轉型 過程 中 所 展現 的 新 形象 。 然 隨 電視 節目 形態 推陳出新 ， 民眾 生活 環境 和 文化 的 變遷 ， 出現 了 觀眾 日益 流失 和 演出 質量 下降 的 萎縮 趨勢 ； 電視 歌仔戲 風光 不再 ， 依附 廟會 慶典 的 外臺 歌仔戲 也 受到 民眾 生活 習慣 改變 ， 有 質 與 量 的 銳減 ， 歌仔戲 的 發展 面臨 危機 。 近來 劇場 活動 頻繁 ， 本土 意識 高漲 ， 關心 文化 之 工作者 和 知識分子 積極 投入 創作 及 研究 ， 企圖 重整 歌仔戲 盛世 ， 幾經 努力 ， 終 使 歌仔戲 得以 在 藝術 文化性 演出 時 ， 重回 「 內臺 」 展現 生機 。 歌仔戲 於 1980年代 開始 回到 內臺 ， 進入 現代化 設備 劇場 中 做 職業性 演出 ， 隨著 西方 現代化 劇場 的 發展 、 戲劇 研究 理論 的 建立 ， 有 機會 重回 內臺 的 歌仔戲 受 新 觀念 影響 ， 形式 風格 上 已 大幅 改變 ， 學者 稱 此 為 「 精緻 歌仔戲 」 。 在 多元 社會 裡 ， 歌仔戲 的 幾 個 形式 仍 同時 並存 於 現今 ， 現 仍 可 見 本 地 歌仔 、 外臺 歌仔戲 、 內臺 歌仔戲 、 廣播 歌仔戲 、 電視 歌仔戲 及 精緻 歌仔戲 等 形式 的 演出 。 歌仔戲 的 表演 ， 受 京劇 影響 甚多 ， 如 表現 劇中人 馳騁 萬里 的 「 跑馬 」 （ 京劇 稱 「 趟馬 」 ） 、 武打 組合 的 「 小快槍 」 等 表演 程式 組合 ， 皆 同 京劇 相去 不遠 ； 而 歌仔戲 演員 養成 教育 ， 在 「 基本功 」 、 「 把子功 」 、 「 毯子功 」 等 的 訓練 方法 和 過程 ， 基本 上 亦 與 京劇 科班 訓練 養成 演員 模式 相同 。 尤其 現今 已 將 歌仔戲 納入 戲曲 學校 ， 建立 專門 科別 後 ， 亦 已 建立起 系統化 及 制式化 教學 ， 使 演員 能 有 更 紮實 的 學術 基礎 與 素養 。 現 亦 有 專 為 特定 觀眾群 的 歌仔戲 演出 ， 例如 講究 原味 的 宜蘭 本 地 歌仔 、 專 為 向 下 推廣 扎根 對 兒童 所 做 的 「 兒童 歌仔戲 」 等 ， 另外 專業 的 戲曲 學校 臺灣 戲曲 學院 （ 參見 3 ） 於 1994年 設 歌仔戲科 ， 並 於 2006年 升格 學院 ， 負起 傳承 發揚 重任 。 歌仔戲 的 發展 過程 中 ， 一直 吸收 其他 劇種 長處 ， 其中 受到 海派 京班 及 福州 戲班 影響 亦 多 ， 在 內臺 歌仔戲 盛行 時期 就 大量 吸收 音樂 鑼鼓 、 舞臺 佈景 等 特色 ， 使 歌仔戲 藝術 發展 不斷 吸收 新 養分 ， 在 表演 藝術 上 愈 臻 成熟 ， 不僅 繼承 傳統 的 精髓 ， 亦 有 革新 的 嘗試 與 突破 ， 使 歌仔戲 藝術 愈加 茁壯 。 目前 ， 歌仔戲界 除 致力 於 傳統 的 保存 ， 亦 同步 進行 發揚 與 創新 工程 。 （ 林顯源 撰 ） 歌仔戲 音樂 gezixi yinyue __UNDEF__ 泛指 * 歌仔戲 演出 時 所 使用 的 音樂 。 基本 上 由 唱腔 曲調 、 伴奏 曲牌 （ 串仔 ） 、 吹牌 等 三 部分 及 後 場 樂器 組成 。 一 、 唱腔 曲調 用 人聲 演唱 的 樂曲 。 是 歌仔戲 音樂 最 主要 部分 ， 也 是 最 具 特色 的 所在 。 傳統 歌仔戲 唱腔 曲調 ， 依 應用 場合 的 不同 ， 可 分為 下列 幾 類 ： 1 、 普通 敘述 ： 以 中板 * 【 七 字調 】 為主 ， 另 以 其他 樂曲 配合 運用 。 2 、 長篇 敘述 ： 以 * 【 雜唸調 】 和 * 【 都馬調 】 為主 。 3 、 因 喜悅 而 唱 ： 以 輕快 的 樂曲 為主 。 例如 小快板 的 【 七字調 】 及 【 西工調 】 、 【 廣東 二黃 】 、 【 狀元樓 】 、 【 三盆 水仙 】 等 。 4 、 因 憤怒 而 唱 ： 以 快板 【 七字調 】 、 【 串調仔 】 等 為主 。 5 、 因 悲傷 而 唱 ： 常 用 各 種 * 【 哭調 】 及 慢板 【 七字調 】 、 【 慢頭 】 、 【 背詞仔 】 等 曲調 。 6 、 因 感懷 而 唱 ： 常 用 中慢板 【 七字調 】 、 【 都馬調 】 及 其他 較 抒情 緩慢 的 曲調 。 7 、 因 談 情 、 賞 景 而 唱 ： 以 【 都馬調 】 、 【 青春嶺 】 等 為主 。 8 、 因 起程 或 趕路 而 唱 ： 以 【 腔仔 】 （ 山伯 探 ） 、 * 改良調 及 【 緊疊仔 】 等 曲 為主 。 二 、 伴奏 曲牌 （ 串仔 ） 純粹 配合 舞臺 動作 或 烘托 氣氛 的 器樂曲 。 一般 取材 十分 自由 ， 主要 來自 民間 流傳 的 器樂曲 或 地方 曲藝 及 戲曲 ， 多 以 絲絃 樂器 演奏 。 如 【 水底魚 】 、 【 百家春 】 、 【 一 枝 花 】 、 【 朝天子 】 、 【 將軍令 】 等 。 三 、 吹牌 即 以 *嗩吶 吹奏 的 曲牌 。 多 用於 升堂 、 迎送 、 寫信 、 觀信 、 點將 、 發兵 、 行軍 、 操演 、 上朝 、 回府 、 戰鬥 、 設宴 等 場合 。 有時 以 手比 代替 口述 或 表示 哀悼 時 ， 也 用 吹 牌 配合 。 歌仔戲 的 吹牌 多 取自 北管 和 京戲 ， 本身 沒有 自己 獨有 的 曲牌 ， 用法 也 不 太 一致 。 上述 各 種 歌仔戲 音樂 ， 都 無法 脫離 後 場 （ * 文武場 ） 樂器 而 存在 ， 所有 唱腔 曲調 的 演唱 ， 基本 上 都 需 配以 樂器 伴奏 。 除了 具有 穿針引線 及 提示 並 穩定 音高 、 節奏 的 作用 之外 ， 尚可 透過 不同 音色 及 織體 的 組合 變化 來 渲染 情緒 氣氛 ， 增進 演唱 效果 。 而 伴奏 曲牌 和 吹牌 ， 更 是 完全 依靠 後 場 樂器 呈現 。 四 、 後 場 （ 文武場 ） 樂器 組成 早期 的 老 歌仔戲 ， 後 場 以 * 殼子絃 、 大筒絃 （ * 大廣絃 ） 、 * 月琴 及 臺灣笛 四 種 樂器 為主 ， 另外 以 五子仔 、 * 響盞 、 * 四塊 （ 竹細板 ） 、 梆子 （ 扣仔板 ） 、 * 木魚 等 敲擊樂器 配合 演奏 。 職業化 之後 ， * 文場 樂器 除了 早期 歌仔戲 已 有 的 旋律 樂器 外 ， 又 陸續 加入 胡琴 （ * 吊規仔 ） 、 鴨母笛 （ 管 ） 、 * 洞簫 、 六角絃 、 鐵絃仔 、 嗩吶 等 樂器 。 部分 劇團 在 演唱 流行 歌曲 （ 參見 4 ） 或 * 新 調 時 ， 也 常見 使用 小號 （ trumpet __UNDEF__ ） 、 薩氏管 （ saxophone ） 、 吉他琴 （ guitar ） 等 西洋 通俗 音樂 常用 的 旋律 樂器 。 * 武場 樂器 受 京戲 等 傳統 戲曲 的 影響 ， 除了 梆子 和 * 木魚 仍然 保留 使用 之外 ， 其他 敲擊樂器 均 改以 京戲 的 * 小鼓 （ 單皮鼓 ） 、 * 堂鼓 、 鑼 、 鐃 （ 小鈸 ） 等 武場 樂器 取代 。 部分 劇團 也 使用 了 西洋 的 大鼓 、 小鼓 等 打擊樂器 。 五 、 主要 唱腔 的 樂器 分配 【 七字調 】 、 【 大調 】 、 【 背詞仔 】 （ 【 倍思仔 】 ） 等 曲調 ， 以 殼子絃 為主 ， 大廣絃 、 月琴 、 臺灣笛 及 武場 樂器 等 為輔 。 【 哭調 】 、 【 雜唸調 】 、 【 江湖調 】 等 曲調 ， 以 大廣絃 為主 ， 月琴 、 洞簫 、 鴨母笛 及 武場 樂器 等 為輔 。 【 都馬調 】 則 以 六角絃 為主 ， 洞簫 、 北三絃 、 月琴 及 武場 樂器 等 為輔 。 （ 張炫文 撰 ） 歌仔仙 gezixian __UNDEF__ 讀音 為 koa1-a2 sian1 。 「 仙 」 亦 作 * 先 ， 即 老師 的 意思 。 指 在 市集 或 街頭巷尾 擺 攤 唸 歌 推銷 * 歌仔簿 的 人 ， 在 早期 大眾 傳播 媒體 尚未 興起 前 ， 手 拿 歌仔簿 聚集 在 市集 聽 歌仔仙 念 歌仔 ， 是 消遣 亦 是 增廣 見聞 ， 大多數 歌仔簿 的 內容 ， 為 教 忠 教 孝 的 歷史 故事 ； ； 或 指 出色 的 說唱 者 ； 亦 教導 盲人 說唱 技藝 者 。 以上 三 種 人 皆 是 說唱 音樂 的 傳播 者 。 （ 張炫文 撰 ） 攻 、 夾 、 停 、 續 gong jia ting xu __UNDEF__ 讀音 為 kong 1-kiap1 theng 5-thiok4 。 南管 演唱 術語 。 廈門派 在 南管 樂曲 的 表現 特別 講究 「 攻 、 夾 、 停 、 續 」 ， 「 夾 」 與 「 攻 」 相對 ， 俗稱 「 攻 夾氣 」 ； 「 攻 」 代表 樂曲 氣勢 具 上升 之 氣 ， 表現 在 速度 上 ， 則