； 公分 參考 書目 ： 面 含 索引 譯 自 ： Photography and the Body ISBN 957-32-5392 -5 （ 平裝 ） .1. 攝影 – 論文 ， 講詞 等 953.393022112 。 這 個 小組 的 一 部分 本質 正 是 由 這些 排斥性 定義 的 。 一九六三年 十一月 二十二日 ， 隨著 總統 遇刺 ， 甘迺迪 政權 早夭 地 、 悲劇 地 結束 於 德州 的 達拉斯 （ Dallas ） 。 這 個 恐怖 事件 被 記錄 在 堅強 、 年輕 、 裙子 浴血 的 寡婦 的 照片 中 ， 以及 沙普魯德 （ Abraham Zapruder ） 拍攝到 的 刺殺 事件 的 影片 畫面 中 。 後者 不斷 出現 在 辨明 刺客 的 爭辯 場合 ， 這 提醒 我們 早 自 十九世紀 起 ， 對於 照片 可 提供 無可 爭辯 的 證據 的 信仰 至今 仍然 運作 著 。 但是 這 部 影片 無法 做為 一 種 「 客觀 的 」 文件 以 解決 爭辯 ， 也 提醒 我們 攝影 的 曖昧性 與 無解性 。 較 不 曖昧 的 — — 因為 兇手 被 拍到 了 ， 是 記錄 一九六○年代 一 個 劃時代 的 人體 事件 的 另 一 張 照片 ： 一九六三年 十一月 二十四日 ， 傑克生 （ Robert Jackson ） 在 達拉斯 一 個 警察局 的 地下室 ， 拍到 傑克 • 魯比 （ Jack Ruby __UNDEF__ ） 槍擊 甘迺迪 命案 的 被告 奧斯華德 （ Lee Harvey Oswald __UNDEF__ ） 。 其他 被 攝影 記錄到 的 對於 人體 嚴重 攻擊 的 有 民權 領袖 馬丁 • 路德 • 金恩 （ Martin __UNDEF__ Luther King , Jr . ） ， 遇刺 總統 的 弟弟 、 角逐 民主黨 總統 提名 的 候選人 羅勃 • 甘迺迪 （ Robert Kennedy ） ， 以及 民權 運動 遊行 者 詹姆斯 • 梅雷迪斯 （ James __UNDEF__ Meredith ） 的 謀殺 事件 。 越南 戰爭 在 美國 是 以 裝 屍袋 和 屍體 數目 定義 的 。 每 一 個 裝 屍袋 的 抵達 標記 著 政治 上 與 戰術 上 的 一 次 挫敗 ， 但 更 重要 的 是 陣亡 戰士 的 家人 與 朋友 的 悲傷 與 失落 。 屍體 數目 變成 計算 分數 、 殺入 戰爭 所在 的 村子 與 叢林 的 方式 ， 統計 敵我 雙方 死亡 人數 與 向 華盛頓 高層 報告 結果 的 一 種 方式 。 這些 數字 經過 改變 以 反映 政治 迫切性 ， 而 暗示 戰況 要 比 真實 情況 更 有利於 美國 。 二十世紀 初 政府 已經 學會 限制 戰爭 的 報導 ， 但是 越戰 期間 美國 政府 無法 控制 攝影 記者 對 這 場 衝突 的 報導 。 從 這 場 戰爭 湧現 的 照片 ， 給予 已經 存在 的 反戰 情緒 更 大 的 推動力 。 有 一 張 著名 的 新聞 照片 ， 艾迪 • 亞當斯 （ Eddie Adams __UNDEF__ , 1933 - ） 一九六八年 攝 於 南越 ， 顯示 一 個 越共 嫌疑 者 被 南越 的 警政署長 當街 槍斃 （ 圖 72 ） 。 這 張 照片 形像 地 記錄 了 一 個 象徵 美國 支持 的 南越 政權 背離 道德 的 事件 。 其他 顯示 人體 遭受 殘害 的 照片 也 使 美國 輿論 轉向 反戰 。 其中 包括 吳寰恭 （ Huynh Cong __UNDEF__ 〔 Nick __UNDEF__ 〕 Ut ， 音譯 ） 震驚 世人 的 影像 ： 一 個 赤裸 的 越南 女孩子 尖叫 著 跑 在 公路 上 ， 想要 逃離 奪命 的 燒夷彈 。 女孩 赤裸 的 身體 像是 活命 的 憑藉 ， 人類 在 地球 上 繼續 生存 的 關鍵 。 美國 陸軍 攝影員 黑伯利 （ Robert Haeberle ） 的 湄萊村 （ My Lai ） 婦女 、 兒童 遭受 美軍 屠殺 的 照片 ， 證實 了 許多 政客 、 記者 和 大眾 所 懷疑 的 一 個 事件 的確 真實 地 發生 過 ， 就 像 李 •米勒 的 照片 曾經 協助 見證 納粹 大屠殺 的 事實 。 柏羅斯 （ Larry Burrows __UNDEF__ , 1926 - 1971 ） ， 一九七一年 死 在 越南 戰場 上 的 英國 攝影 記者 ， 他 所 拍攝 的 彩色 照片 再次 地 提醒 我們 ， 越南 戰爭 以 人體 為 中心 到 了 什麼 程度 ， 其 目的 在於 令 敵軍 的 人體 殘廢 ， 而 不 在於 俘虜 或是 殺死 人 的 游擊 戰術 ， 竟然 極端 邪惡 到 如此 程度 （ 圖 73 ） 。 政治 騷動 與 社會 動亂 伴隨 東南亞 戰爭 而 來 的 美國 社會 動亂 ， 同樣 是 以 人體 為 中心 ， 也 由 人體 做 界定 。 反戰 運動 的 成員 沿襲 十 年 前 民權 運動 的 靜坐 抗議 ， 以 非常 肉體 卻 非 暴力 的 方式 搏鬥 美軍 的 干預 他國 內政 。 他們 企圖 使用 身體 擋住 徵兵 委員會 與 徵兵 中心 所在 的 軍事 基地 和 聯邦 法院 入口 ， 阻滯 華盛頓 的 交通 以 關閉 聯邦政府 ， 並 一度 包圍 （ 且 企圖 抬起 ！ ） 五角大廈 。 這樣 的 抗議 有 一 個 悲傷 的 結果 ， 出現 在 大學生 約翰 • 菲羅 （ John Filo ） 拍 的 照片 《 肯特 州立 大學 ， 肯特 ， 俄亥俄州 》 （ Kent State University , Kent , Ohio ） （ 1970年 5月 4日 ） 。 照片 中 一 個 十幾 歲 的 年輕人 俯身 看 著 被 鎮壓 學生 示威 的 國民兵 擊斃 的 四 個 學生 中 的 一 個 。 戰爭 引發 的 文化 多樣性 也 衝擊 了 人體 。 為了 顯示 他們 對於 社會 主流 價值觀 的 不敬 ， 年輕 一 代 的 男性 將 頭髮 與 鬍子 留長 ， 婦女 則 穿上 鬆垮垮 的 衣服 而 不 穿 胸罩 。 此時 出現 的 反 文化 （ counter-culture __UNDEF__ ） 是 以 行動 表達 ， 而 不 是 反省 或 深思 。 回歸 土地 、 農事 與 家園 不僅 意味 著 放棄 都會 、 商品 的 生活 ， 也 是 一 種 對 辛苦 的 、 肉體 的 勞動 的 擁抱 。 人體 文化 也 反映 在 當代 的 民謠 和 搖滾樂 與 吸毒 的 氾濫 等 方面 。 經常 帶有 社會 信息 的 音樂 啟發 了 瘋狂 而 野性 的 跳舞 方式 。 大麻 與 產生 幻覺 的 迷幻藥 改變 並且 升高 人體 的 知覺 。 與 壓抑 的 一九五○年代 成 尖銳 對比 ， 一九六○年代 的 人體 文化 獲得 一 種 性 自由 的 氣氛 ， 部分 原因 是 口服 避孕藥 隨手 可 得 。 一九六○年代 末 與 一九七○年代 初 的 反 文化 社會性 議程 — — 「 性 、 毒品 與 搖滾 」 — — 在 偉爾 （ Thomas Weir __UNDEF__ , 1935 - ） 一九六八年 的 氰版 照片 《 蕾妮 聖諭 ， 一九六八 ∼ 一九七○年 （ 仰躺 於 地景 上 的 裸像 ） 》 （ Ren Oracle __UNDEF__ 1968 -1970 〔 Nude lying on backin landscape 〕 ） （ 圖 74 ） 有 了 總結 。 偉爾 的 女性 身體 躺 在 草原 上 ， 一絲不掛 。 照相機 仰角 看 著 她 露出 的 陰部 ， 暗示 男性 性慾 。 偉爾 也 為 賈普林 （ Janis __UNDEF__ Joplin __UNDEF__ ） 與 「 感恩 的 死者 」 （ __UNDEF__ The __UNDEF__ Grateful Dead ） 拍攝 唱片 封套 （ 圖 75 ） ， 使用 氰版 沖洗 程序 （ 類似 建築師 與 工程師 使用 的 藍圖 ） ， 將 色彩 的 自然 範圍 降低到 只 剩下 幾 個 異常 明亮 而 強烈 的 顏色 ， 以 暗示 毒品 引起 的 幸福感 之 視覺 過敏症 。 偉爾 再度 運用 一 種 老舊 技術 ， 和 反 文化 者 同樣 捨棄 現代 科技 ， 偏好 工業 社會 之前 與 早期 的 手工 藝術品 。 對 現代化 的 類似 挑戰 與 強調 手工 製作 ， 被 英國 藝術 與 工藝 （ __UNDEF__ English __UNDEF__ Arts and __UNDEF__ Crafts ） 運動 的 成員 及 世紀 初 的 象徵 主義 者 推到 頂峰 。 諷刺 的 是 ， 偉爾 的 女性 身體 照片 「 秀色可餐 」 ， 是 對 維多利亞 英國 的 一 種 反響 。 因著 一九六八年 五月 學生 罷課 而 蔓延開來 的 文化 多樣性 ， 寓意 地 而 不 是 直接 地 呈現 在 波赫 （ Jean-Franis Bauret ） 於 同 一 年 拍攝 的 一 張 男性 內衣 的 廣告 照片 《 法國 的 太陽 也 可能 從 法蘭西 帝國 落下 的 第一 個 洩密 徵兆 》 （ First Telltale Signs that __UNDEF__ the French sun may be sinking on __UNDEF__ the French Empire as well-Frank Protopas ） （ 圖 76 ） 中 。 這 幅 廣告 出現 在 《 新 觀察家 》 （ Le nouvel observateur ） 的 時候 ， 成為 法國 的 傑出 雜誌 刊登 男性 裸像 廣告 的 第一 次 。 波赫 選擇 使用 激怒 男人 的 一 個 文化 前提 （ 一八四八年 以降 的 潮流 ） ： 男人 不 應該 被 用來 呈現 與 他們 自身 的 主體性 極為 不同 的 理想 。 顯露 男性 裸像 與 文化 上 佔 主流 的 女性 裸像 作對 ， 使 這 個 影像 回到 較 早 年代 ， 法國 大 革命 後 新 古典 藝術 的 大衛 與 安格爾 時期 。 隨 卡拉漢 學習 的 一 位 美國 攝影家 梅茲克 （ Ray __UNDEF__ Metzker __UNDEF__ , 1931 - ） ， 也 創造 了 反映 社會 變遷 的 、 環繞 著 人體 的 寓言 。 對於 曝光 一 捲 底片 過程 中 可能 出現 的 意外 變化 ， 是 梅茲克 從 卡拉漢 那兒 獲得 的 一 種 形式 主義 的 樂趣 。 一九六○年代 末 ， 梅茲克 將 兩 幅 相連 的 底片 做成 一 張 照片 。 其中 的 《 對句 ： 亞特蘭大市 》 （ __UNDEF__ Couplets __UNDEF__ : Atlantic City ） （ 圖 77 ） ， 由 兩 張 攝於 紐澤西州 亞特蘭大市 的 海灘 的 照片 排比 而 成 。 四周 的 黑框 將 兩 個 影像 壓平 為 一 個 平面 ， 使得 人體 似乎 浮 了 起來 ， 就 像 地 上 的