在 《 現代 藝術 》 （ L ' Art __UNDEF__ Moderne __UNDEF__ ） 中 提出 疑問 ， 「 現在 有 哪 一 種 藝術家 會 呈現 工業 城市 的 壯麗 呢 ？ 莫內 先生 的確 一直 有意 畫 鐵道 倉庫 ， 但 並 不能 跳脫出 他 的 不 確定 的 簡約 手法 。 」 差不多 正在 此時 ， 杜蘭— 魯爾 在 客戶 的 壓力 下 ， 不得不 要求 莫內多 「 修飾 」 一下 作品 — — 此 建議 幾乎 褻瀆 了 這 位 真正 的 印象 主義 者 。 冷靜 與 永恆 之 藝術 的 理想 原本 是 學院派 對手 用來 痛 批 早期 印象 主義 者 的 原則 ， 現在 經 年輕 的 一 代 復興 ， 使得 印象 主義 顯得 落伍 。 印象 主義 者 筆下 的 風景 「 痙攣 」 或 「 面貌 扭曲 」 ， 是 一而再 、 再而三 出現 的 批評 。 即使 從未 背棄 印象主義 且 總 對 朋友 忠實 的 塞尚 ， 也 採用 這 說法 ； 晚年 他 還 經常 說 ， 自己 痛恨 讓 樹木 與 天空 面貌 扭曲 的 藝術家 。 他 或許 就是 基於 這 一 點 ， 嫌惡 梵谷 的 後期 作品 ， 毫不 含蓄 地 直言 告訴 他 ：