貫穿 女性 的 肉體 ： 相對 而言 ， 藝術家 的 工具 是 鋒利 的 ， 像是 一 枝 鉛筆 的 筆尖 ； 或者 切割 的 ， 像是 長 刷 的 鞭笞 。 最後 ， 則 是 觀 者 所 目擊 和 重新 經驗 ， 以 心靈 所 從事 的 符號 的 行動 ： 難道 在 創作 過程 中 的 藝術家 ， 不 是 強制 他 的 材料 變成 他 所 希望 的 形狀 ， 並且 形成 一 個 典範 嗎 ？ 藝術家 成 了 一 個 必須 努力 抵抗 自然 的 元素 ， 並 冀圖 和 它們 接觸 的 悲 喜劇 英雄 。 德庫寧 絕非 唯一 承受 對 女人 的 誘惑 和 畏懼 抗拒 的 藝術家 — 英雄 。 這 種 型態 在 高等 文化 中 是 極為 普遍 的 。 讓 我 援引 一 個 令 人 咋舌 的 例子 ： 一 個 極為 有趣 的 ， 由 加利福尼亞州 藝術家 海尼肯 （ Robert Heinecken ） 所 做 的 素描 ／ 照片 蒙太奇 作品 — — 《 變形 的 邀請 》 （ Invitation to Metamorphosis ） （ 圖 44 ） ， 同樣 是 在 探索 一 個 蛇髮女 怪 — 女孩 似 影像 的 模糊性 。 在 此 處 ， 模糊性 的 獲致 是 藉由 面具 的 使用 和 混合 ， 以及 不同 底片 的 重疊 。 海尼肯 版本 的 自我 展示 女人 ， 是 一 個 由 傳統 色情 圖片 裸體 和 一 個 好萊塢 電影式 巨獸 的 組合體 。 做為 一 個 裝備 完整 的 蛇髮 女怪 ， 這 個 作品 的 特色 包括 了 一 個 張開 了 充滿 著 牙齒 的 嘴巴 、 肉食 動物 的 下顎 、 圓 睜 的 大 眼 、 壯碩 的 胸部 、 暴露 的 女性 生殖器 和 一 個 看起來 猙獰 的 爪子 。 她 的 身體 既是 遮蓋 又 是 裸露 、 誘惑 和 冷淡 ， 而 在 蛇髮 女 怪 左邊 的 那 個 頭 — — 有 著 誘惑性 微笑 的 — — 也 戴 著 一 個 面具 。 就 如 德庫寧 的 女人 ， 海尼肯 的 《 變形 的 邀請 》 設立 了 一 個 充滿 著 欺騙 、 誘惑 、 危險 和 小聰明 的 心理 上 的 不安 的 氣氛 。 影像 的 不同 部分 不斷 地 消失 ， 並 重新 出現 在 彼此 的 影像 之中 。 其實 就 像 德庫寧 不同 層次 的 油畫 表面 ， 這些 組合 部分 引發 了 不斷 轉動 和 多重 的 閱讀 。 在 這 兩 個 作品 中 ， 被 覆蓋 的 變成 了 暴露 的 ， 晦暗 的 成為 透明 的 ， 而 顯露出 的 則 有 不同 的 意義 。 這 兩 幅 畫 也 都 融合 了 可怕 的 殺手 — 女巫 、 意志力 和 好 暴露 的 娼妓 。 兩 者 都 在 慾望 中 畏懼 和 尋找 危險 ， 並且 也 都 對 危險 開玩笑 。 現代 美術館 221220 在 所有 的 這些 作品 中 ， 都 設定 了 一 個 像 波修斯 的 藝術家 — 英雄 與 一 個 猥褻 的 、 不 文明 和 無法 控制 的 女性 之間 的 對立 。 並且 在 所有 的 例子 中 ， 危險 被 壓回到 在 劃分 藝術 的 領域 後面 。 正 如 在 畢卡索 的 《 亞維儂 姑娘 》 ， 德庫寧 從 最 遠始 的 藝術性 文化 中 總合 了 所有 的 支撐 。 但是 他 也 依循 摩登 色情 圖片 。 真確 地 說 ， 將 美術館 文化 開放給 色情 文化 的 潛在 勢力 ， 是 德庫寧 的 成就 。 藉著 探討 色情 文化 的 元素 是 如何 在 美術館 的 脈絡 中 運作 ， 我們 得 先 明白 它 是 如何 在 美術館 外面 運作 。 幾 年 前 ， 有 一 個 《 閣樓 》 （ Penthouse __UNDEF__ ） 雜誌 的 廣告 出現 在 紐約市 的 公車 候車亭 — — 在 我 的 照片 中 出現 的 這 一 個 是 座落 在 五十七街 上 （ 圖 45 ） 。 紐約市 的 候車亭 經常 是 以 近似 裸露 女人 的 影像 所 裝飾 ， 而且 有時候 男人 在 上面 做 從 內衣 到 房地產 的 廣告 。 但 這 是 一 個 色情 圖片 廣告 的 本身 ， 也就是說 ， 影像 的 設計 並非 用來 促銷 香水 或 泳衣 ， 而是 刺激 肉感 的 慾望 ， 主要 是 男人 的 慾望 。 以 它 的 挑逗 意圖 來 說 ， 這 個 影像 產生 了 極為 不同 的 ， 以及 — — 我 認為 幾乎 對 所有人 — — 比 內衣 廣告 更 具 爆發性 的 意義 。 至少 有 一 位 路人 用 紅色 的 噴漆 記錄下 一 個 簡短 和 一致 的 反應 ： 「 給 豬 的 」 。 攜帶 了 一 具 相機 ， 我 決定 拍 這 張 照片 。 但是 當 我 在 調 焦距 時 ， 我 開始 覺得 不 舒服 和 難為情 。 後來 我 才 明白 ， 我 那時 是 在 經驗 一些 我 自己 的 制約 的 禁制 ， 並非 單純 僅僅 為 這 個 廣告 的 本質 所 啟動 ， 而是 因為 在 大庭廣眾 之下 公然 拍攝 這 一 個 廣告 。 雖然 在 它 上面 的 匿名 銘刻 ， 使得 它 成為 一 個 安全 的 被 拍攝 對象 現代 美術館 223222 — — 它 將 它 放置 在 一 個 有意識 和 批判 的 對 性 的 論域 之中 — — 拍攝 它 依舊 是 以 中產階級 的 道德觀 來 衡量 ， 是 我 並 不 該 觀看 或 擁有 的 一 種 公開 的 影像 。 但 在 我 弄清楚 這些 之前 ， 一 男童 跳進 了 照片 的 框架 之中 。 很 明白 的 是 ， 他們 想 介入 。 我 知道 我 在 做 什麼 嗎 ？ 有 個 男孩 以 很 嚴肅 的 態勢 問 我 ， 另 一 個 則 告知 我 是 在 拍 一 個 《 閣樓 》 的 廣告 — — 好像 是 我 不 知道 我 自己 在 做 什麼 一樣 。 很 明顯 的 ， 那 個 制約 我 、 並 讓 我 自己 覺得 要 做 的 事 是 不 舒服 的 文化 ， 同樣地 也 使 這 男孩 不 舒服 。 Philip Slater , in __UNDEF__ The Glory __UNDEF__ of Hera , Boston , Beacon Press ,1968 , p .321 .
 
亦 可 參見 Michelle Zimbalist Rosaldo , Woman , Culture , and Society : A Theoretical Overview , " in __UNDEF__ Rosaldo and L . Lamphere __UNDEF__ ( eds . ), Woman , Culture , and Society , Stanford , Cal .
 
, Stanford University Press ,1974, pp .1742. Rosaldo 寫道 ， 因為 是 女人 而 不 是 男人 撫養 小孩 ， 因此 女孩 和 男孩 形成 不同 的 認同 。 一 個 男孩 通常 學習到 「 輕視 或者 不 相信 他 母親 的 世界 ， 而 到 家庭 外面 去 尋找 他 的 男性 氣質 」 ( p .28 ) 。 威黎區 和 我 早已 觀察到 了 這 個 考驗 ， 以及 若干 原始 和 古代 原生 儀式 的 令 人 咋舌 的 相似 之 處 。 參見 Duncan and Wallach , The __UNDEF__ Museum __UNDEF__ of __UNDEF__ Modern __UNDEF__ Art ...
 
, " op . cit .
 
( note 2 ) , pp .3744 ; 50 , n .25 ;51 , n .30 .
 
我 也 想 提出 另外 兩 個 在 我 書寫 這 個 研究 的 晚期 才 發現 的 傑出 作品 ， 這 兩 者 對 我 的 論述 都 有 強而有力 的 支持 。 它們 是 Andreas __UNDEF__ Huyssen , Mass __UNDEF__ Culture as __UNDEF__ Woman : Modernism ' s Other , " in op . cit .
 
( note 3 ) , pp .4462 ; Mark A . Cheetham , The __UNDEF__ Rhetoric __UNDEF__ of Purity : Essentialist __UNDEF__ Theory and the Advent __UNDEF__ of Abstract Painting , Cambridge and New __UNDEF__ York , Cambridge University Press ,1991 , 特別 是 pp .11528 .
 
這 兩 個 研究 都 以 獨特 的 方式 ， 體認 了 現代 藝術 對 抽象 的 追求 ， 像是 對 男性 氣概 純淨性 的 追求 ， 同時 將 自己 置身 於 被 定位為 「 他 者 」 的 女性 原則 之外 的 舉動 。 現代 美術館 237236 Murial Dimen , Surviving Sexual Contradictions , New York , Macmillan , 1986 , p .35. 一 份 由 John Freccero 所 完成 的 論文 ： Autobiography and Narrative , " in T . C . Heller , M . Sosna , and D . Wellbery __UNDEF__ ( eds .
 
) , Reconstructing Individualism : Autonomy , Individuality , and the Self in Western Thought , Stanford , Cal ., Stanford University Press ,1986, pp .1629 ， 也 堅稱 相關 的 理念 （ 有關於 將 發現 和 自我 發現 視為 是 男性 認同 的 練習 的 敘事 ） 。 參見 Leo Steinberg __UNDEF__ 有關 閱讀 作品 的 偉大 之 作 __UNDEF__ The __UNDEF__ Philosophical __UNDEF__ Brothel __UNDEF__ , " in Other Criteria , New York and Oxford , Oxford University Press ,1972 .
 
在 __UNDEF__ Steinberg __UNDEF__ 的 閱讀 中 ， 他 認為 以 視覺 觀念 而言 ， 這些 女人 的 形像 重新 創造 了 一 個 在 生殖器 部位 貫穿 的 行動 。 以 我 之 見 ， 他 的 閱讀 是 極 有 洞見 的 ， 雖然 他 自己 並 沒有 想到 這樣 一 種 說法 可以 延伸出來 的 意涵 ， 也 就是 ， 就 解剖學 的 立場 而言 ， 她們 在 欣賞 作品 完整 的 意義 上 ， 遺留下 了 一 個 極為 重要 的 「 不利 之 處 」 （ 如果 可以 被 這樣 稱呼 的話 ） 。 她 所 占據 的 凹室 另外 有 兩 件 由 培根 所 做 的 作品 。 他 （ 作品 ） 在 紐約 畫派 當中 的 出現 ， 看來 也 是 頗 詭異 的 。 見 Douglas Fraser , The Heraldic Woman : A Study in Diffusion , " in D . Fraser ( ed .
 
) , The Many Faces __UNDEF__ of Primitive Art __UNDEF__ , Englewood Cliffs , New __UNDEF__ Jersey , Prentice Hall __UNDEF__ ,