難以 言宣 」 的 情緒 ， 介紹 的 詞人 是 李清照 ， 她 的 代表作 〈 聲聲 慢 〉 最 能 表現 這 種 無言 之 感 。 王灼 《 碧雞漫志 》 評 易安詞 ， 說 李清照 「 能 曲折 盡 人意 ， 輕巧 尖新 ， 姿態 百出 」 。 這 評語 可見出 李清照 善 寫 女性 的 心情 。 我們 過去 讀 男性 作家 所 寫 的 相思 怨別 之 情 、 生離死別 之 嘆 ， 很多 是 模擬 女子 的 心境 ， 雖然 都 寫 得 哀怨 動人 ， 但 都 不如 李清照 以 女性 的 心情 寫 自家 的 感受 來得 真切 深刻 。 李清照 寫 的 詞 ， 是 個人 的 真情 實感 ， 既 馨逸 又 淒愴 ， 充分 展現出 一己 的 才情 與 一生 的 際遇 。 前面 介紹 易安詞 時 提 過 ， 她 有 「 閨房之秀 」 ， 亦 具 「 文士 之 豪 」 ， 就是說 她 兼有 女子 的 銳感 與 深情 ， 以及 男性 作家 那樣 豪宕 的 逸興 與 筆調 ， 因此 詞風 既 靈秀 又 沉健 ， 具體 呈現 了 詞體 特有 的 跌宕 之 姿 。 余光中 在 〈 亦 秀 亦 豪 的 健筆 〉 一 文 中 分析 張曉風 散文 說 的 一 段 話 ， 可以 借用 來 形容 李清照 的 詞 。 余光中 說 ： 「 她 的 文筆 原 就 無意於 嫵媚 ， 更 不可能 走向 纖弱 ， 相反地 ， 她 的 文氣 之 旺 ， 筆鋒 之 健 ， 轉折 之 快 ， 比起 一些 陽剛型 的 男 作家 來 ， 也 毫不 減色 。 …… 這 枝 筆 … … 揚 之 有 豪氣 ， 抑 之 有 秀氣 ， 而 即使 在 柔婉 的 時候 也 帶 一點 剛勁 。 」 李清照 的 那 份 豪情 ， 就 是 一 種 堅韌 的 生命力 ， 表現 在 文學 上 就 是 一 種 不甘 於 平凡 、 勇於 創新 的 力量 ， 這 份 創造 的 勇氣 她 至老 不 衰 。 李清照 善於 體情 ， 也 長於 言愁 說 恨 。 她 的 情詞 往往 用字 平淺 ， 精妙 簡約 ， 跌宕 有致 ， 語意 含蓄 蘊藉 ， 卻 有 著 無限 哀傷 淒婉 之 情 ， 層次 曲折 有味 ， 可以 看出 她 細膩 的 心思 、 入微 的 觀察 和 絕妙 的 才情 。 譬如 〈 如夢令 〉 說 ： 「 知 否 ， 知 否 ， 應 是 綠 肥 紅 瘦 。 」 〈 一剪梅 〉 說 ： 「 此 情 無計 可 消除 ， 才 下 眉頭 ， 卻 上 心頭 。 」 〈 醉花陰 〉 說 ： 「 莫道 不 銷魂 ， 簾 捲 西風 ， 人 比 黃 花 瘦 。 」 〈 臨江仙 〉 說 ： 「 誰 憐 憔悴 更 凋零 。 試 燈 無意思 ， 踏雪 沒 心情 。 」 〈 武陵春 〉 說 ： 「 只 恐 雙溪 舴艋舟 ， 載 不 動 ， 許多 愁 。 」 這些 詞句 一 讀 便 知 是 好 言語 ， 不須 明說 是 怎樣 的 愁 ， 只 用 景色 的 對比 與 映襯 ， 或者 藉 外在 的 動作 ， 簡單 俐落 地 在 筆意 轉折 之間 ， 便 能 呈現出 心 中 的 哀怨 情愁 ， 靈動 又 感人 。 這 是 作者 深於 體情 的 特質 ， 又 善於 表達 的 能力 。 y __UNDEF__ 這 首 〈 聲 聲 慢 〉 是 李清照 晚年 的 作品 。 她 晚歲 生活 的 不安 與 處境 的 愁慘 ， 都 足以 使 她 的 詞情 更 增 悽愴 。 〈 聲聲 慢 〉 一 詞 寫 悲 秋 的 情懷 ， 最 能 見出 她 極為 悽慘 哀切 的 心境 ： __UNDEF__ 尋尋覓覓 ， 冷冷清清 ， 悽悽慘慘 戚戚 。 乍暖還寒 時候 ， 最 難 將 息 。 三 盃 兩 盞 淡 酒 ， 怎 敵 他 、 晚 來 風 急 。 雁過 也 ， 正 傷心 、 卻 是 舊時 相識 。 滿 地 黃 花 堆積 。 憔悴 損 、 如今 有 誰 堪 摘 。 守 著 窗兒 ， 獨自 怎生 得 黑 。 梧桐 更 兼 細雨 ， 到 黃昏 、 點點 滴滴 。 這 次 第 ， 怎 一 個 、 愁 字 了得 。 這 首 詞 膾炙人口 ， 向來 多 讚嘆 作者 的 疊字 用 得 好 ， 或者 欣賞 她 用 「 黑 」 字 押韻 的 巧妙 。 其實 這 首 詞 之所以 妙 ， 是 整體 的 ， 我們 須 結合 它 的 形式 和 內容 來 看 ， 才 能 知道 它 真的 好 在 哪裡 。 作者 主要 是 要 宣洩 心 中 因 飄泊 落拓 而 又 失去 愛情 的 苦悶 ， 而 這 種 苦悶 雖然 主要 是 由於 愛情 所 引起 的 ， 其實 它 更 混雜 著 國破家亡 之 痛 、 丈夫 去世 後 到處 顛沛流離 之 苦 ， 和 孀居 生活 中 孤苦 無依 的 淒涼 之 感 。 這 種 身世 之 悲 ， 實在 難以 言宣 。 李清照 在 詞 中 沒有 明確 指出 具體 實在 的 事況 ， 只 用 文學 的 意象 來 表述 ， 創造 一 種 淒婉 愁苦 的 境界 ， 寫出 心 中 整體 的 感受 。 整 首 詞 中 ， 每 個 環節 都 是 用 間接 的 、 含蓄 的 手法 ， 透過 一些 動作 、 一些 景色 ， 來 表達 心 中 的 愁恨 。 作者 轉折 變化 的 心情 歷歷可見 。 讀者 如 依循 文本 脈絡 ， 亦 能 見 其 事 、 體 其 情 ， 引起 感同身受 的 反應 。 如 能 心領神會 ， 就 應該 能 體會 作者 的 用意 ， 知道 語言 文字 有 其 限制 ， 不足 依恃 。 詞 的 開頭 連 用 七 組 疊字 ， 「 尋尋覓覓 ， 冷冷清清 ， 悽悽慘慘 戚戚 」 ， 確實 是 驚人 之 舉 。 除了 誇讚 作者 創意 出奇 外 ， 我們 也 不得不 佩服 作者 善感 的 心 ， 和 對 情感 變化 體察入微 之 處 。 「 尋 」 、 「 覓 」 二 字 ， 本意 都 是 「 找 」 ， 尋尋 又 覓覓 ， 顯示出 不斷 找來找去 的 動作 。 人 到 百般 無聊 的 時候 ， 往往 就 會 東 翻翻 西 找找 ， 希望 找 些 事物 來 處理 、 找 些 事情 來 做 ， 好 讓 自己 忙碌 ， 心靈 有所 寄託 ， 就 不會 覺得 孤單 寂寞 了 。 現在 我們 無聊 時 找 人 說話 、 找 書 來 讀 、 找 電影 來 看 、 找 東西 吃 ， 打開 手機 不停 地 上網 找 樂子 ， 或者 看看 有 誰 在 留言 等等 ， 都 是 在 尋尋覓覓 ， 實在 是 心 中 空虛 苦悶 的 表現 。 尤其 是 身心 受創 極 深 的 人 ， 他 更 迫切 地 需要 尋得 一些 可 支撐 自己 的 力量 ， 特別 在 精神 上 ， 如 能 找到 一 個 可 商議 的 人 ， 即便 只是 說說話 的 人 也好 ， 就 可以 讓 淒然 無助 的 感覺 得到 稍稍 的 紓解 。 可是 如果 什麼 也 沒 找著 ， 尋覓 而 不可 得 的話 ， 頓然 就 會 感到 自己 真的 孤獨 無依 ， 所 處 的 地方 、 周遭 的 景物 和 氣氛 原來 是 如此 「 冷冷清清 」 的 。 當 意識到 這 一 點 的 時候 ， 必然 更 感 失落 ， 心情 惡劣 ， 就 會 引起 心 中 「 悽悽慘慘 戚戚 」 的 悲感 。 這 七 組 疊字 分 三 個 層次 ， 寫出入 徬徨 ， 心 中 若 有所 失 ， 再 由 境況 的 淒清 寂寞 寫到 心情 的 淒苦 ， 由 外 而 內 ， 層層 進逼 ， 具現 了 作者 孤單 又 無助 之 感 。 詞人 以 一 串 疊字 組成 的 複合句 ， 利用 反覆 、 短促 的 音節 ， 和 連續 八 個 送氣 的 塞擦音 （ 清清 、 悽悽 、 慘慘 、 戚戚 ） ， 彷彿 傳達 了 咬緊牙關 、 渾身 顫抖 的 強烈 情緒 。 若非 感情 深切 、 沉哀 入骨 的 人 ， 實在 不 容易 說 得 出來 。 周濟 《 介存齋詞選 序論 》 說 ： 「 李清照 之 『 悽悽慘慘 戚戚 』 三疊韻 六 雙聲 ， 是 鍛鍊 出來 ， 非 偶然 拈得 也 。 」 李清照 用 三 組 概念 詞語 ， 形容 動作 、 環境 與 心境 ， 概括 了 全 詞 的 主題 意識 ， 烘托出 一 種 氣氛 ， 也 指引 了 詞情 推進 發展 的 方向 。 下文 就 是 要 敘述 怎樣 尋覓 ， 如何 感到 冷清 ， 又 怎麼 繼 之 而 悽慘 與 哀戚 的 經過 。 詞人 目前 面對 的 是 怎樣 的 情況 ？ 「 乍暖還寒 時候 ， 最 難 將 息 」 。 她 說 現在 是 秋 涼 時節 ， 天氣 變化 無常 ， 忽然 暖和 起來 ， 立即 又 轉冷 ， 已經 衰弱 的 身軀 總是 不易 調適 得 過來 。 「 將 息 」 ， 即 調養 、 休息 的 意思 。 面對 這樣 的 情形 ， 她 如何是好 呢 ？ 「 三 盃 兩 盞 淡 酒 ， 怎 敵 他 、 晚 來 風 急 」 。 她 說 心情 既 不 好 ， 又 感到 秋寒 ， 就 喝 點 酒 來 驅散 愁悶 ， 暖暖 身子 吧 。 但 現在 身子 差 了 ， 不能 像 從前 那樣 多 喝 ， 而且 也 只 能 喝 薄 酒 ， 這 三兩 杯 淡淡 的 酒 ， 怎 抵 得 住 夜晚 急驟 強風 帶來 的 寒意 ？ 這 兩 句 在 跌宕 之間 ， 用 委婉 的 口吻 ， 表達 了 困於