以後 是 一連串 得獎 生涯 。 他 曾 演 黃蜀芹 導演 的 《 人 鬼 情 》 獲 金雞獎 最佳 男 配角 ， 在 《 菊豆 》 中 演 與 鞏俐 一齊 謀殺 李准 的 侄子 楊天青 而 受 西方 注意 。 《 過年 》 中 扮演 老爺子 在 東京 影展 大放 光芒 。 《 葛 老爺子 》 中 再 演 超過 他 年紀 的 老祖父 ， 白髮蒼蒼 的 倔 老頭子 ， 造型 表演 神乎其技 。 《 鳳凰琴 》 扮 山村 小學 校長 再 獲 金雞獎 及 百花獎 最佳 男 配角 ， 一九九五年 張藝謀 的 《 搖 啊 搖 ， 搖到 外婆橋 》 再 改頭換面 成為 心狠手辣 的 上海 黑社會 老大 ， 一九九七年 ， 更 在 《 有 話 好好 說 》 中 與 姜文 演 對手戲 ， 創造 表演 高峰 。 台灣 觀眾 最 熟悉 李保田 的 倒 不是 他 輝煌 的 電影 世界 ， 他 是 以 電視劇 《 宰相 劉羅鍋 》 而 深入 民間 各 個 角落 。 他 的 另 一 齣 電視劇 《 鴉片 戰爭 》 也 頗 受 重視 。 李保田 更 是 一 位 出色 的 雕刻 、 繪畫家 ， 在 片廠 裡 ， 大家 經常 看到 這 位 沉默 的 演員 ， 手 中 拿 著 一 把 雕刀 ， 兩 腿 夾 著 一 塊 木頭 ， 專注 於 另 一 個 創造 的 世界 。 他 不 與 人 閒話家常 ， 不管 外在 的 擾嚷 ， 在 內心 裡 充滿 豐沛 的 視覺 ， 源源不絕 與 自己 對話 。 李保田 的 內心 世界 不見得 安祥 ， 事實 上 他 的 木雕 和 畫作 浮動 著 躁動 的 性格 和 陰鬱 灰暗 的 焦慮 ， 有 一 種 原始 的 能量 在 內裡 發酵 。 這 個 世界 的 內在 活力 與 他 外在 的 表演 世界 其實 互襯 互補 ， 是 當代 演員 最 特別 的 一 位 。 作品 年表 1984 闖 江湖 1985 趕驢記 （ 電視劇 ） 流浪漢 與 天鵝 （ 吳蔭循 導演 ， 廣西 製片廠 ） 1986 葛 掌櫃 （ 電視劇 ） 1987 人 鬼情 （ 黃蜀芹 導演 ， 上海 製片廠 ， 獲 金獎 最佳 男 主角 獎 ） 1988 荒原 殺手 （ 李保田 堅持 不 承認 是 自己 的 作品 ） 1989 好 男 好 女 （ 被 禁 ） （ 電視劇 ） 1990 菊豆 （ 張藝謀 導演 ， 日本 德間 公司 與 中國 電影 製片 公司 ） 1991 過年 （ 黃健中 導演 ， 北京 製片廠 ） 1993 葛 老爺子 （ 韓剛 導演 ， 長春 製片廠 ） 1994 鳳凰琴 （ 何群 導演 ， 瀟湘 製片廠 與 天津 製片廠 ， 獲 金 、 百花獎 最佳 男 主角 獎 ） 宰相 劉羅鍋 （ 電視劇 ） （ 北京 製片廠 和 新華社 ） 1995 搖 啊 搖 ， 搖到 外婆橋 （ 上海 製片廠 ） 1996 鴉片 戰爭 （ 電視劇 ） （ 廣東 明星 公司 出品 ） 離婚 了 ， 別 再 來 找 我 （ 王瑞 導演 ， 青年 製片廠 和 萬眾 集團 合拍 ） 1997 有 話 好好 說 （ 張藝謀 導演 ） 談 表演 經驗 談 表演 經驗 演員 本色 和 性格化 請問 你 怎麼 選擇 做 演員 的 。 我 小時 不 愛 讀書 ， 小學 六年級 的 時候 ， 江蘇省 戲曲 學校 和 江蘇省 文化 幹部 來 徐州 招生 。 我 背 著 父親 去 報名 ， 考試 時 活靈活現 ， 錄取 通知 到 了 ， 要 集合 坐 火車 到 南京 。 我 囁嚅 著 告訴 父親 ， 他 暴打 了 我 一 頓 ， 後來 我 就 逃家 出走 參加 學 戲 了 。 那 是 一九六○年 ， 我 十三 歲 。 我 小時候 就 愛 看戲 ， 有 回 中國 雜技團 在 徐州 表演 ， 那些 獅子 滾 繡球 ， 抖 空 竹 ， 高空 蹬 碗 ， 那些 人 彷彿 仙人 ， 渾身 魔力 ， 差 神 使 鬼 ， 我 的 魂魄 彷彿 被 勾 了 去 。 第二 天 ， 我 動用 存錢罐 的 錢 ， 自己 又 去 了 ， 完 後 燈 亮 我 仍 癡 坐 不肯 離去 ， 清場 的 人 叫 我 離開 ， 我 彷彿 掉回 人間 ， 丟 了 命根 一樣 大哭 。 我 到 南京 以後 ， 日子 全 不如 想像 的 多彩多姿 。 我 迷戀 京劇 ， 卻 被 分 去 學 柳子戲 ， 南昆 北弋 ， 東 柳 西梆 ， 抑子戲 是 快 失傳 的 民間 劇種 ， 和 當初 想 學 戲 的 崇高 理想 和 離家 出走 的 豪情 差 太多 了 。 後來 分科 我 學 的 是 「 丑角 」 。 卯卯 學 戲 時 很 苦 ， 沒 衣 穿 ， 吃 不 飽 ， 得 瘧疾 。 那 是 餓殍 遍野 的 飢荒 年代 。 我們 每 個 月 總 有 七 、 八 天 沒有 飯 吃 ， 餓 得 躺 在 床 上 「 挺屍 」 ， 練 功 時 也 常 餓 得 頭暈目眩 ， 失魂落魄 。 一九六六年 我 的 父親 過世 ， 上海 一 位 副軍級 的 叔父 來 奔喪 ， 到 劇團 看 我 ， 看到 我 的 褥子 只是 兩 層 中間 墊 著 稻草 ， 用 手 捻捻 就 破 了 一 個 洞 ， 他 當時 流下 了 淚 。 劇團 六 年 流浪 生活 ， 我 的 師父 得 了 瘧疾 ， 我 和 師兄 找 了 輛 板車 ， 氣吁吁 地 拉 著 車 跑到 三 站 路 外 的 小 醫院 ， 他們 說 救不了 ， 得 送 大 醫院 ， 於是 又 跑 了 七 站 路 。 到 了 大 醫院 要 繳 二十 塊 錢 押金 做 搶救費 ， 我們 沒有 ， 師兄 去 求情 ， 我 在 昏慘 的 路燈 下 ， 看 著 師父 帶 著 絕望 哀求 的 眼光 去世 。 後來 我 也 得 了 瘧疾 ， 被 團長 送回 徐州 ， 我 父親 也 在 這 家 醫院 。 他 後來 病故 ， 我 痊癒 就 回到 家 中 。 我 進入 徐州 文工團 工作 ， 同時 迷戀 繪畫 。 一九七八年 ， 我 報考 中央 戲劇 學院 導演 進修班 ， 考試 的 那 個 星期 幾乎 沒 睡 過 覺 。 考完 後 大病 一 場 ， 高燒 不 退 。 到 錄取 通知 來 時 ， 當天 下午 病 就 好 了 ！ 從 中央 戲劇 學院 畢業 後 ， 如何 得到 電影 演出 的 機會 ？ 一九八三年 ， 導演 岑範 的 影片 《 闖 江湖 》 需要 一 個 會 演 丑角戲 的 演員 ， 我 自我 介紹 ， 因為 我 有 過 （ 丑角 ） 生活 ， 所以 去 演 「 張樂天 」 的 角色 。 那 個 戲 因為 岑範 和 編劇 吳祖光 有點 小 矛盾 ， 戲 不 太 好 ， 可是 是 我 第一 次 的 電影 經驗 。 第一 次 電視 經驗 呢 ？ 那 是 一九八五年 的 《 趕驢記 》 ， 河南 電視台 的 。 這 是 我 用 自然 主義 的 方法 演 的 ， 衣服 是 直接 向 農民 拿 的 ， 農民 的 衣服 那 是 二○ 、 三○ 、 四○年代 都 不 分 的 ， 髒 得 不得了 ， 我 穿上 簡直 和 一般 老百姓 分 不 出 ， 看 不 出 是 演員 。 這 戲 後來 得 了 獎 ， 但 我 這 種 自然 主義 造型 的 堅持 比 第五 代 電影 都 來得 早 。 演 電影 和 電視 有 分別 嗎 ？ 對 我 而言 ， 沒 區別 ， 都 是 自我 出發 ， 要求 真實 嘛 ！ 我 有 憂患意識 ， 因為 我 的 生活 經歷 是 直接 到 農民 家 去 的 。 也 因為 我 的 背景 不 強 ， 當初 被 分派到 湖南 瀟湘 小 廠 。 開始 的 第一 、 二 個 創作 ， 也 都 是 被 指定 的 作品 ， 不 像 凱歌 他們 比較 有 創作 自由 。 壯壯 是 走 得 遠 一點 ， 實驗 一點 ， 有些 在 「 玩 」 電影 ， 但 效果 是 好 的 。 （ 註 ： 田壯壯 的 《 盜馬賊 》 不 受 觀眾 歡迎 ， 他 自己 的 說明 是 ： 「 我 的 電影 是 為 下 一 世紀 的 中國人 拍 的 。 」 ） 壯壯 現在 也 得 顧慮 觀眾 了 ， 他 的 新片 《 瞽書 藝人 》 就是 這樣 的 作品 。 談到 第五 代 ， 其實 是 一 個 群體 ， 不只 是 導演 ， 還 包括 其他 工作 人員 ， 如 攝影 張藝謀 （ 《 黃土地 》 ） 、 侯 （ 《 盜馬賊 》 ） 、 趙非 、 張黎 ， 做 錄音 的 何群 （ 《 一 個 和 八 個 》 ） 、 黃英俠 、 陶經 等 。 總共 有 三 、 四十 人 當年 畢業 後 現在 還 在 創作 。 現在 有 人 在 談 第六 代 導演 … … 那 還 沒 形成 。 我們 畢業 以後 ， 電影 學院 有 三 年 沒有 招生 ， 現在 這 批 在讀 電影 的 尚未 出來 ， 要 到 八九年 才 會 畢業 。 這 批 小孩 狂 得 要命 ， 所有人 他們 都 罵 ， 態度 輕狂 。 事實 上 ， 他們 差 得 很 遠 ， 是 文革 以後 的 孩子 ， 沒有 經過 苦難 ， 很多 事 都 是 隔靴搔癢 ， 百分之百 的 形式 主義 ， 看 事 很 膚淺 ， 是 中學生 程度 。 第五 代 導演 與 第四 代 導演 相比 呢 ？ 第四 代 導演 也 是 經歷 過 文革 的 ， 不過 他們 之中 有 許多 已經 當 了 官 ， 生活 比較 好 ， 所以 也 比較 油滑 保守 一點 。 比起來 ， 第五 代 導演 受到 某些 政治 壓迫 ， 比較 真誠 一點 ， 敢於 披露 某些 現實 。 謝晉 呢 ？ 他 不