的 上方 則 總 在 紙張 邊緣 被 裁掉 。 艾黛爾 的 臉 、 手 與 肩膀 ， 僅 占 畫面 極 小 區域 ， 因此 很 難 提供 有關 她 人格 的 任何 資訊 。 畫面 上 自然 的 處理 手法 ， 倒是 表達出 了 肌膚 的 質感 與 骨骼 的 結構 ， 以及 被 畫 者 手 的 古怪 姿勢 。 （ 艾黛爾 小時 曾 在 意外 中 傷 了 右手 的 中指 ， 因此 她 總是 意圖 隱藏住 變型 的 中指 ， 即 如 畫 中 的 手 的 姿態 。 ） 的確 ， 克林姆 繪畫 的 肌膚 呈現出 了 他 對 光 與 各 種 局部 色彩 的 關注 。 但是 這 小 部分 的 自然 主義 形象 ， 被 一 大 片 的 裝飾 圖案 與 肌理 質感 所 環抱 著 。 在 此 畫 中 ， 克林姆 嘗試 著 不可能 的 事 ： 自然 與 人工 的 協調 。 簡介 ： 肖像 與 藝術家 在 畫面 巧妙 的 佈局 中 ， 艾黛爾 被 置於 兩 種 截然不同 的 藝術 世界 之間 。 畫面 上 所 呈現 的 華麗 景象 ， 以及 在 所有 可能 空間 填滿 種種 裝飾 圖案 的 決心 ， 透露出 了 十九世紀 對 混亂 的 封閉 空間 ， 以及 怪異 俗媚 地 美化 邊緣 的 偏愛 。 然而 它 脫離 熟悉 的 真實 ， 著重 裝飾 的 表達 本質 ， 則 透露出 一 種 較為 現代 的 信念 ， 即 抽象 造形 的 隱喻 潛能 。 這 兩 種 對立 手法 共同 營造出 了 這 件 畫作 的 魅惑力 ， 也 讓 我們 在 被 畫作 吸引 時 產生 不安 的 感覺 。 這 種 矛盾性 存在 於 克林姆 成熟期 的 大部分 作品 中 ， 也 反映出 了 克林姆 的 藝術 性格 與 構成 它 的 社會 的 內在 矛盾 與 衝突 。 某些 繪畫 比 許多 書本 ， 更 能 對 一 個 時代 提出 深入 的 洞察 。 克林姆 的 艾黛爾 畫像 ， 充分 地 表述 了 奧匈帝國 衰微 時期 的 維也納 社會 ： 為了 事務 的 運作 而 極力 地 妥協 ， 以及 在 虛假 與 真實 之間 的 鴻溝 上 ， 所 建立 的 薄弱 根基 。 奧地利 是 一 個 充滿 矛盾 的 國家 。 它 以 聯邦 形式 建國 ， 當 在 歐洲 其他 國家 中 ， 「 邦 」 即 等同於 國家 時 ， 奧地利 仍 是 個 多 種族 帝國 ， 由 哈布斯堡 王朝 （ Habsburg dynasty __UNDEF__ ） 所 統治 。 因為 奧地利 的 皇帝 也 是 匈牙利 的 國王 ， 於是 一切 事務 便 同時 是 屬於 帝制 與 王族 的 （ kaiserlich __UNDEF__ & koniglich __UNDEF__ ） —— K & K 。 作家 慕席爾 （ Robert Musil __UNDEF__ ） 在 他 的 小說 《 無 品格 的 人 》 （ The Man __UNDEF__ Without __UNDEF__ Qualities __UNDEF__ ） 中 ， 即 以 德文 玩弄 著 K & K 的 雙關語 ， 稱呼 奧匈帝國 為 「 疲乏 之 地 」 （ the land __UNDEF__ of pooh __UNDEF__ ） ， 並且 將 聯邦 構成 中 的 種種 矛盾 、 衝突 與 妥協 ， 條列出來 。 他 以 其 國名 開始 ： 在 文件 上 ， 它 自謂 奧匈帝國 ； 然而 口頭 上 ， 人們 稱 它 是 奧地利 ， 也就是說 ， 它 為 人 所 知 的 名稱 ， 乃是 其 做為 一 個 國家 依 誓約 而 正式 摒棄 的 名稱 ， 且 這 名稱 在 情感 上 也 被 保留 ； 這 意味 著 情感 與 憲法 同等 重要 ， 而 法規 並 不 是 生活 中 唯一 嚴肅 之 事 。 在 憲法 之下 奧地利 是 自由 主義 的 ， 但 它 的 政府 體制 卻 又 是 教權 主義 的 ， 而 一般人 的 生活 態度 又 是 自由 主義 的 。 在 法律 之前 每 個 國民 都 是 平等 的 ， 但是 ， 當然 不 是 每 個 人 都 是 國民 。 它 有 一 個 國會 ， 很 嚴謹 地 運用 著 它 的 自由 ， 因此 經常 無 所 發揮 ； 它 也 有 一 項 緊急 行動 法規 ， 可以 在 無 國會 的 主控 下 行使 ， 每當 人們 開始 為 專制 政治 欣喜 時 ， 又 有 群眾 主張 ， 再度 回歸 國會 體制 此 其時 也 。 矛盾 並 不止於此 。 德文 乃 奧地利 的 官方 語言 ， 然而 在 維也納 街 上 ， 經常 可以 聽到 捷克語 、 匈牙利語 、 羅馬尼亞語 、 吉卜賽語 、 希伯來語 、 波蘭語 和 義大利語 。 （ 甚至 帝國 軍隊 對 帝皇 宣誓 效忠 的 誓文 ， 也 有 十一 種 語言 。 ） 當 優雅 華麗 的 遊行 隊伍 出現 在 街 上 ， 展示 著 他們 的 財富 時 ， 窮人 們 仍然 在 郊區 貧民窟 ， 掙扎 以 求 生存 。 當 社會 宣導 著 忠於 婚姻 的 美德 時 ， 雜交 、 通姦 與 嫖妓 的 罪惡 仍然 瀰漫 著 。 克林姆 藝術 中 的 矛盾 與 妥協 ， 正 反映出 了 奧地利人 的 某些 本質 。 它 也 是 探究 這 位 藝術家 本人 的 唯一 指引 。 克林姆 並 不 喜好 文字 ； 他 很少 談 自己 的 作品 ， 從不 陳述 其 藝術 理念 ， 不 寫 日記 也 很少 寫信 （ 在 少量 寫 過 的 信 中 ， 最 長 的 一 封 是 向 他 的 房東 抱怨 爐子 的 問題 ） 。 他 喜愛 與 人 在 電話 中 交談 ， 如果 不可能 打電話 ， 就 以 明信片 捎去 簡單 訊息 。 有關 克林姆 對 自己 的 觀點 之 唯一 紀錄 ， 是 在 一 篇 無 日期 的 打字稿 上 。 其 形式 類似 談話 紀錄 ， 名為 〈 對 一 幅 不 存在 的 自畫像 之 評論 〉 （ __UNDEF__ Commentary on a nonexistent selfportrait __UNDEF__ ） 。 簡介 ： 肖像 與 藝術家 我 可以 繪畫 與 作 素描 。 我 相信 自己 就 如同 別人 也 相信 的 。 但是 我 不 確定 這 是 不 是 真實 。 只有 兩 件 事 是 確定 的 ： 1 我 從未 畫 過 自己 的 肖像 。 我 喜歡 以 別人 ， 尤其 是 女人 作為 繪畫 的 題材 ， 而 不 是 我 自己 。 然而 其他 題材 更 讓 我 感興趣 。 我 相信 自己 並 不 是 個 有趣 的 人 ， 我 非常 平凡 。 我 只 是 個 畫家 ， 夜以繼日 、 日復一日 地 畫畫 。 畫 人物 與 風景 ， 較少 畫 肖像 。 2 我 對 說 與 寫 一點 天賦 也 沒有 ， 尤其 當 我 必須 談及 自己 或 自己 的 創作 時 。 當 我 必須 寫 封 簡短 的 信 時 ， 我 總是 充滿 了 恐懼 ， 顫抖 著 ， 如同 即將 暈船 。 為 此 理由 ， 人們 不 應該 擁有 藝術 或 文學 的 自畫像 。 對 這 點 也 不 應 有所 懊悔 。 任何 人 想要 了解 我 — — 作為 一 位 藝術家 ， 唯一 為 人 所 知 之 事 — — 便 應該 仔細 地 去 觀看 我 的 繪畫 ， 試 著 自 其中 看到 我 以及 我 想 作 的 事 。 克林姆 是 奧地利 社會 大眾矚目 的 焦點 ， 不僅 因為 他 聲名狼藉 ， 也 因為 他 乃 當代 最 具 才華 的 畫家 。 他 的 繪畫 經常 引起 人們 的 爭議 ， 有時 甚至 引發 憤慨 。 但是 如果 人們 想 自 其 藝術 作品 中 找尋 蛛絲馬跡 ， 一 探 創作 者 的 本質 ， 他們 很 可能 會 被 嚴重 誤導 — — 至少 少數 了解 克林姆 的 人士 如此 認為 。 克林姆 的 一 位 朋友 ， 作家 波章 （ Emil Pirchan __UNDEF__ ） 在 他 的 書 《 古斯塔夫 • 克林姆 》 （ Gustav Klimt ） 中 即 提醒 著 ， 克林姆 異國 氛圍 濃烈 的 圖象 中 極度 感性 的 素描 、 奇特 的 光澤 與 閃爍 的 色彩 ， 塑造出 他 的 形象 是 ： 簡介 ： 肖像 與 藝術家 柔弱 、 過度 細緻 、 自我 耽溺 並 具 病態 美 。 但是 當 人們 真正 看到 這 位 藝術家 本人 ， 便會 吃驚 地 發現 他 充滿 活力 而 高大 碩壯 ， 如 公牛 般 強硬 的 頸子 上 ， 有 顆 如同 傳教士 的 頭 — — 讓 人 想到 杜勒 （ Albrecht __UNDEF__ Durer ） 的 彼德 像 … … 雙目 憂鬱 而 超俗 ， 堅毅 微 黑 的 面龐 上 有 著 嚴肅 的 鬍鬚 。 零亂 的 頭髮 如同 一 頂 冠冕 ， 讓 他 形似 希臘 神話 中 的 農牧神 （ faun __UNDEF__ ） 。 也 有 人 會 因為 克林姆 畫作 的 細緻 品質 ， 與 其 本人 的 直率 態度 、 維也納 口音 、 以及 天真 而 有時 殘酷 的 幽默感 之間 的 迥異 ， 大感 吃驚 。 霍夫曼 與 其 盟友 是 分離派 最 有 力量 的 人 ， 他們 占據 了 所有 具 策略性 的 職務 ， 還 能 左右 跟 分離派 有 密切 關係 的 組織 ： 他們 是 藝術 與 工藝 學校 最 具 影響力 的 教授 ， 而且 他們 還 經營 維也納 工作室 。 從 一九五年 起 ， 他們 還 控制 了 維也納 唯一 的 私人 畫廊 ， 麥斯克 畫廊 （ Galerie __UNDEF__ Miethke ） 。 雖然 兩 個 團體 從 一 開始 關係 就 很 緊張 ， 但 在 一九三年 《 春祭 》 停刊 — — 其 不大 可信 的 對 外 理由 是 ， 因 它 已 達到 讓 分離派 成名 的 目的 — — 之前 ， 從 外界 還 看 不 太 出來 。 同時 還 有 四 位 成員 退出 這 個 協會 。 一九四 年 前 ， 這 種 緊張 關係 還 能 令 人 忍受 。 那 一 年