他 的 研究 方法 不 是 科學性 的 ， 而是 個人性 的 ， 鮑斯丁 也 明白 表示 ， 他 有意 採取 個人化 的 研究 取向 ， 其 理由 在於 「 他 懷疑 所有 針對 國族 沉 和 無 目的感 所 開 的 大型 藥方 。 調查團 越 大 ， 其 成員 越 具 『 代表性 』 ， 工作 越 集體 ， 越 沒有 機會 從事 紓解 或 掩飾 症狀 之外 的 工作 」 。 他 反對 總統 調查團式 的 委員會 型態 ， 那 往往 只 會 達成 爭議性 的 結論 。 鮑斯丁 認為 媒體 、 特別 是 電影 的 影響 是 針對 個人 的 ， 因此 他 自認為 有 資格 提出 個人 的 經驗 ， 這些 經驗 是 他 與 所有 美國人 共有 的 。 鮑斯丁 在 描述 電影 對 觀眾 的 影響 時 預測 ， 美國 價值 體系 的 衰敗 部分 因為 電影 傾向於 將 現實 轉變為 空洞 的 影像 。 鮑斯丁 說明 其 目的 在 「 描繪 我們 所 製造出來 的 世界 ， 我們 如何 運用 我們 的 財富 、 知識 、 科技 和 進步 來 創造 非現實 的 迷霧 ， 將 之 橫梗 在 我們 與 生命 事實 之間 」 。 作者 指出 電影 是 非現實 的 一 個 範例 ， 這 種 非現實 會 導致 「 文學 形式 的 崩潰 」 。 他 認為 ， 由於 文學 可以 輕而易舉 改編成 電影 ， 觀眾 因此 忘卻 了 文學 原著 ， 而 以 電影 改編 做為 最 合宜 的 譯本 替代品 。 他 形容 電影 是 一 種 「 更 活潑 、 更 普遍 的 媒體 」 ， 相當 程度 「 消蝕 了 文學 形式 的 概念 」 。 鮑斯丁 也 意識到 電影 工業 早 就 喜歡 將 小說 搬上 銀幕 ， 而 改編 的 結果 是 ： 如今 重要 文學 作品 打動 人心 的 最 活潑 形式 已 不再 直接 了 。 小說家 的 產品 是 他 的 小說 ： 一 種 具有 自我 形式 的 文字 型態 。 然而 ， 廣大 的 觀眾 現在 經驗到 的 不 是 小說 ， 而是 小說 改編 的 電影 。 當然 ， 只有 印刷出來 的 紙張 才 是 作者 創造 的 真正 「 原始 」 版本 。 電影 至多 是 它 的 影像 罷了 。 （ p .145 ） 鮑斯丁 認為 ， 由於 大多數 人 發現 電影 「 比 自然 的 原著 更 生動 、 令 人 印象 更 深刻 」 ， 文學 形式 僅 成為 被 觀眾 忽略 的 「 二手 的 解釋 」 。 鮑斯丁 承認 電影 影響 觀眾 的 力量 很 大 ， 但 他 認為 這 種 力量 對 大眾 是 有害 的 。 這 種 對 電影 力量 的 負面 觀點 類似 於 先前 所 提 的 行為 科學家 的 看法 ， 但 這 卻 出自 一 位 歷史學家 之 手 ， 他 並且 明白 表示 不 在乎 資料 所 顯示 的 相互 矛盾 。 然而 我們 很 清楚 ， 這 種 方法 並 未 解決 問題 。 或許 鮑斯丁 的 主觀 方法 摧毀 了 他 的 結論 ， 就 像 眾多 討論 電影 觀眾 反應 的 量化 研究 一樣 ， 其 所 得到 的 矛盾 結果 削弱 了 原先 的 結論 。 社會 評論家 如 鮑斯丁 、 克萊 、 葛勒克曼 和 沛內 基金會 的 研究 者 似乎 只 關心 一 件 事 ， 就 是 電影 對 觀眾 的 影響 結果 。 在 這些 例子 中 所 顯示 的 影響 ， 最 壞 的 是 有害 ， 最好 也 只是 無 影響 ， 極少 有 研究 假設 電影 具有 正面 的 影響 。 另一方面 卻 有 研究 探討 電影 的 影響 主要 不 在 改變 觀眾 的 行為 能力 ， 而是 在 潛意識 層面 上 反映 並 強化 該 行為 。 這些 因素 的 研究 主要 不 在 檢視 觀眾 的 反應 ， 而是 探討 電影 本身 ， 解釋 它們 究竟 揭示 了 觀眾 的 何 種 心理 作用 。 這 種 研究 取向 提供 讀者 極 佳 的 機會 ， 來 思考 電影 和 自己 潛在 夢境 與 幻想 的 世界 ， 以及 與 公眾 幻想 之間 的 關係 。 電影 成為 心靈 與 文化 認同 的 反映 研究 電影 中 觀眾 認同 問題 的 影評人 不會 受到 表層 內容 的 影響 ， 而 全 著眼於 個體 和 集體 潛意識 的 內在 力量 。 這 將 是 場 全新 的 、 卻 更 瑣碎 的 遊戲 ， 是 妥協 ， 也 是 原諒 與 遺忘 ， 試圖 掩飾 基本 上 是 捉迷藏 、 是 慾望 與 被 拒 、 表演 與 控制 、 敘事 與 風格 的 一 場 遊戲 ── 那 個 由 約瑟夫•馮•史登堡 和 瑪琳•黛德麗 所 玩 的 複雜 遊戲 。 （ p .132 ） 整 部 電影 玩 的 是 一 個 更 複雜 的 遊戲 ， 顯然 敘事 中 並 沒有 任何 部分 暗示 著 明顯 外加 的 結局 。 觀眾 當然 感到 有 種 東西 讓 人 極端 的 不 舒服 ， 一 種 在 影片 中 相當 不尋常 的 東西 。 尼可斯 等 人 指出 ， 如果 電影 以 這 種 微妙 的 方式 挑戰 社會 的 規範 ， 會 讓 觀眾 開始 更 有意識 地 探討 電影 ， 並 探討 所有 社會 中 意識 型態 製造 的 其他 形式 ， 以 尋求 整體 制度 建設性 的 轉變 。 女性 主義 隨著 六○年代 晚期 女性 主義 興起 ， 而 成為 一 種 社會 運動 ， 人們 開始 注意 文化 在 所有 影像 形式 中 描繪 女性 的 方式 。 小說 、 廣告 、 風俗 、 電視 和 電影 被 一一 檢視 ， 以 發掘 是 何 種 訊息 被 傳遞給 一般 大眾 的 。 前面 曾 提及 ， 傳統 的 語言 用法 若 細加 審視 ， 會 發現 含帶 著 性別 歧視 的 弦外之音 ： 女性 主義 者 公開 抨擊 使用 男性 代名詞 代表 「 任何 人 」 ， 是 強化 男性 比 女性 對 社會 更 重要 的 觀念 。 一般 的 字詞 如 「 空中小姐 」 （ stewardess __UNDEF__ ） 、 「 郵差 先生 」 （ mailman __UNDEF__ ） 、 「 主席 」 （ chairman __UNDEF__ ） 和 「 人類 」 （ mankind __UNDEF__ ） 都 被 改為 中性 名詞 如 flight attendant , letter carrier , chairperson , humankind __UNDEF__ ， 消弭 任何 性別 評價 的 暗示 。 所以 顯然 的 ， 女性 主義 者 認可 符號學 的 基本 主張 ， 認為 社會 透過 各 種 論述 來 強化 其 價值 系統 。 他們 如同 馬克思 主義 者 一般 ， 同樣 認為 以 男性 為 主宰 的 社會 ， 會 運用 這些 論述 的 形式 維繫 本身 的 權力 。 因此 ， 女性 主義 影評人 的 目標 在 揭發 媒體 隱藏 的 結構性 工具 ， 男性 憑 此 維繫 其 主宰權 ， 將 女性 貶 至 被動 的 地位 。 最早 有關 電影 的 女性 主義 著作 力主 ， 一 大 堆 好萊塢 影片 中 的 女性 角色 呈現 的 是 相當 令 人 不滿 的 形象 。 莫莉 • 哈斯凱爾 （ __UNDEF__ Molly Haskell __UNDEF__ ） 在 《 由 尊重 到 強暴 》 （ From __UNDEF__ Reverence to Rape __UNDEF__ , 1974 ） 中 ， 條列出 影片 中 女性 角色 的 歷史 後 發現 ， 大致 而言 ， 她們 都 非常 不 寫實 。 事實 上 ， 她 認為 她們 根本 就 是 男人 的 奇想 ， 是 男人 對 女性 的 刻版 印象 。 她 發現 多數 角色 的 刻劃 不 是 依據 端莊 的 處女 ， 就 是 熱情 而 邪惡 的 妓女 。 而 美國 類型片 的 情節 動力 環繞 著 男 主角 發展 ， 他們 成為 主動 的 代言人 。 女性 扮演 著 被動 的 角色 ， 像是 貧家女 、 善解人意 的 母親 、 性慾 的 對象 ， 或 男性 成功 的 阻礙 。 女性 即使 當上 主角 ， 她們 的 成功 也 總是 妥協 後 的 結果 。 在 黑色 電影 中 ， 她們 是 誤入歧途 、 權力慾 高漲 、 引誘 男人 犯罪 的 壞 女人 ； 在 家庭 通俗劇 中 ， 她們 縱然 有 足夠 的 能力 在 事業 上 出人頭地 ， 但 卻 不能 獲得 家庭 的 保障 與 關愛 。 信手捻來 ， 好萊塢 影片 的 內容 處處 證實 了 女性 主義 的 立場 。 女性 本身 的 面貌 、 女性 在 日常 生活 中 真實 的 存在 方式 皆 付之闕如 。 她們 不 是 扮演 次等 的 角色 ， 就 是 負面 的 角色 。 只要 考慮到 電影 工業 中 幾乎 所有 的 決策 權力 都 在 男性 手 中 ， 這樣 的 結果 當然 就 不會 令 人 驚訝 了 。 大多數 主要 的 片廠 主管 、 製片 、 導演 、 編劇 和 攝影 都 是 男性 ， 沒有 代表 女性 觀點 的 工作 人員 。 這 也 是 女性 主義 影評人 討論 的 情形 之 一 。 他們 呼籲 製作 過程 能 接受 更多 的 女性 工作者 ， 主張 讓 劇本 正確 地 描繪 婦女 在 世界 中 的 角色 ， 要求 更多 的 女性 進入 技術 工會 ， 並 在 電影 工業 的 各 階層 獲得 同工 同酬 的 機會 。 這 像 所有 社會 革命 一般 ， 是 需要 時間 的 。 今天 ， 獨立 製片 的 電影 ── 低 預算 ， 不 受制於 電影 工業 的 控制 ── 使得 女性 編劇 、 製片 和 導演 能夠 掌握 她們 自己 的 拍片 計畫 ， 構想出 代表 女性 觀點 的 故事 。 出自 女性 電影 工作者 的 《 沙漠 之 心 》 （ Desert Hearts __UNDEF__ , 唐娜•狄區 Donna Deitch ,1986 ） 、 《 心田 》 （ Heartland __UNDEF__ , 李察•波爾斯 Richard Pearce ,1981 ） 和 《 碎片 》 （ Smithereens __UNDEF__ , 蘇姍•舒德曼 Susan Seidelman ,1983 ） ， 皆 成功 地 描繪 女性 生存 的 一 面 。 雖 非 票房 鼎盛 ， 卻 也 呈現 由 女性 拍攝 女性 題材 的 劇情 長片 也 能 獲得