年輕 藝術家 的 生命 中 ， 曾 扮演 短暫 而 重要 的 角色 。 但 後來 他們 的 作品 被 史托克列 拒絕 ， 轉而 委託給 維也納 工作室 另外 兩 位 較 有 經驗 的 成員 。 生活 即 藝術 史托克列宮 對 霍夫曼 和 維也納 工作室 而言 都 是 天大 的 好運 ， 讓 它 的 贊助 者 把 錢 毫無 節制 地 揮霍 在 時尚 上 。 工作 進行 得 比 應 有 進度 慢 （ 委託 工作 始於 一九四年 ， 大宅 到 一九一一年 夏天 都 還 沒 完成 ） ， 而且 史托克列 有 些 預付款 已經 花 在 其他 離 家 較 近 的 計畫 上 ， 例如 蝙蝠 酒館 。 當 他 最後 發現 他 的 錢 是 怎麼 花掉 時 ， 史托克列 只 依照 合約 按 完工 進度 付錢 ， 這 資金 問題 更 擔誤 了 工程 進度 。 史托克列 的 耐性 終於 得到 回報 。 這 大宅 是 新 藝術 的 傑作 之 一 ， 每 個 房間 都 很 精緻 （ 圖 63 ） 。 就 連 主浴室 也 鋪 著 黑色 大理石 ， 時髦 的 浴缸 和 牆面 是 用 白色 灰紋 大理石 做 的 ， 有 最 進步 的 供水 系統 ， 挑高 的 天花板 和 可 放置 躺椅 及 安樂椅 的 寬闊 空間 ， 簡直 就 像 宮殿 一樣 。 本來 還 有 一 間 大理石 音樂室 ， 面 有 個 小 舞台 和 電子琴 ， 聲音 可 傳遍 整 棟 富麗 的 大宅 ， 但 這 音樂室 現在 已經 不 存在 了 。 但 最 豪華 的 一 間 就 是 餐廳 （ 圖 64 ） ， 霍夫曼 還 特別 設計 了 二十二 人 座 的 桌椅 。 他 請 克林姆 一起 合作 裝潢 房間 ， 結果 這 成為 克林姆 製作 過 最 好 的 裝飾 作品 。 照 他 自己 的 講法 ， 「 也許 是 我 裝飾 發展 的 極致 」 。 由於 沒有 預算 限制 ， 克林姆 計畫 作 一 個 以 用 昂貴 材料 製成 的 鑲嵌 作品 ， 材料 包括 琺瑯 、 各 種 不同 金屬 、 玻璃 、 珊瑚 、 珠母貝 、 半寶石 和 石頭 等 。 （ 光 是 這 鑲嵌 作品 的 帳單 就 是 十萬 科隆尼 ， 至少 是 當時 一 個 年輕 文官 年薪 的 五十 倍 以上 。 ） 就 連 大型 的 水彩畫 、 膠彩 草圖 和 飾帶 草稿 都 非常 精彩 。 克林姆 後來 的 手寫 筆記 ， 顯示 他 對 這 鑲嵌 作品 的 製作 監督 得 很 仔細 。 克林姆 批評 他 收到 的 一 個 樣本 ： 生活 即 藝術 我 要 這 む 花朵 的 め 金色 區域 用 更 薄 的 金屬 來 做 。 色塊 間 的 輪廓線 可以 用 金色 ， 但 顏色 要 深 一點 — — 地面 琺瑯 花 的 樣本 就 更 差 了 — — 並 不 是 所有 意外 製造 的 效果 都 需要 模仿 。 顏色 應該 更 漂亮 ， 也許 你 處處 都 可以 把 彩色 玻璃 加 在 金屬 上面 … … 這 幅 鑲嵌 作品 由 佛斯特納 （ Leopold Forstner ） 在 一九一一年 完成 。 克林姆 跟 在 他 之前 的 歷史 主義 者 一樣 會 掠奪 過去 ， 但 不 一樣 的 是 他 這麼 做 是 要 找出 些 新 東西 ： 一 種 能 表現 氣氛 、 感情 、 甚至 想法 的 個人 形式 和 色彩 語言 。 另 一 種 叛逆 當 裝飾 普遍 成為 藝術史家 的 主要 興趣 時 ， 克林姆 正在 作品 中 提昇 裝飾 的 地位 。 一九一年 時 ， 最 偉大 的 藝術史家 之 一 瑞格 （ Alois Riegl ） 在 維也納 出版 了 一 本 書 ， 這 本 書 不僅 對 藝術史 、 也 對 藝術 本身 有 極 重大 影響 ： 《 在 奧匈帝國 發現 的 晚期 羅馬 藝術 製品 》 （ Die Spatromische Kunstindustrie nach den __UNDEF__ Funden in Osterreich Hungary __UNDEF__ ） 。 此 書 不僅 將 風格 主義 者 改變 的 本質 徹底 地 再 檢視 一 遍 ， 還 要求 要 更 審慎 思量 在 崇尚 繪畫 與 雕塑 時 ， 所 忽略 的 「 次要 藝術 」 （ __UNDEF__ Lesser Art ） 。 瑞格 聲稱 他 所謂 的 「 形成 意願 」 （ Kunstwollen __UNDEF__ ） — — 其 給予 每 個 時代 和 文化 不同 的 視覺 個性 — — 往往 是 出現 在 應用 藝術 中 ， 而 不 是 在 純 藝術 ， 且 往往 抽象 裝飾 比 具象 意象 表現 得 更 清晰 。 因此 瑞格 的 書 為 抽象 藝術 提供 了 一 個 理論 辯解 ， 但 它 也 要求 更 嚴肅 地 看待 工藝 。 決不 是 只有 瑞格 參與 有關 裝飾 的 本質 、 目的 ， 甚至 其 道德 暗喻 的 辯論 主題 。 盧斯 發表 一 篇 演講 ， 後來 出版 一 本 小子 《 裝飾 與 罪惡 》 （ __UNDEF__ Ornament und __UNDEF__ Verbrechen ） ， 聲稱 裝飾 是 文化 墮落 的 記號 。 盧斯 提醒 他 的 聽眾 ， 原始人 和 罪犯 在 身 上 刺青 ， 還 有 工匠 花 在 裝飾 物品 上 的 時間 都 是 種 浪費 ， 因為 把 這些 時間 花 在 其他 方面 會 更 有 益處 。 盧斯 在 各 方面 都 是 個 質樸 而 誠實 的 預言家 ， 我們 可以 想見 他 被 克林姆 的 裝飾 外表 給 嚇到 了 。 但 其中 有 一 節 是 闡述 而 非 譴責 克林姆 的 藝術 。 盧斯 主張 ： 所有 的 藝術 都 是 色情 的 。 十字架 是 最早 發明 的 裝飾 ， 也 有 其 色情 本源 。 它 是 第一 件 藝術品 … … 一 道 水平線 ： 是 下 的 女人 。 一 道 垂直線 ： 是 男性 穿透 她 。 發明 這 個 符號 的 人 與 貝多芬 經歷 著 相同 的 衝擊 ， 處於 貝多芬 創作 第九 號 交響曲 時 同樣 的 天堂 。 另 一 種 叛逆 公家 收藏 《 吻 》 這 幅 作品 ， 表示 克林姆 和 權威 當局 開始 和解 。 一九五年 時 ， 克林姆 還 在 為 大學 畫作 生氣 ， 宣稱 「 絕不 ， 當然 絕對 不會 參加 這 個 む 教育 め部 主辦 的 官方 展覽 」 。 但 三 年 後 《 吻 》 的 被 收購 ， 以及 同 一 家 畫廊 又 在 一九一二年 買下 一 幅 風景畫 ， 大大 改變 了 他 的 心意 。 一九一一年 時 ， 他 參加 了 羅馬 世界 博覽會 的 奧地利館 部分 ， 在 那 接受 第一 個 獎項 。 雖然 第一 次 維也納 藝術展 多少 有點 神化 了 克林姆 ， 在 另一方面 也 同時 暗示 了 其 藝術家 聲譽 的 脆弱 。 在 所有 批評 的 狂熱 中 ， 在 一 片 歌頌 維也納 最 偉大 畫家 的 聲音 中 ， 有 一 種 說法 暗示 了 克林姆 的 藝術 是 屬於 當代 的 ， 會 和 時間 一起 死去 。 這 是 史托也索 （ Otto Stoessl __UNDEF__ ） 所 提出 的 ， 還 在 《 火炬 》 （ Die __UNDEF__ Fackel __UNDEF__ ） — — 這 份 刊物 從未 停止 挖掘 關於 克林姆 的 藝術 、 分離派 和 維也納 工作室 根基 方面 的 臆測 — — 中 大加 發揮 。 史托也索 寫道 ， 在 克林姆 顯著 而 卓越 的 才華 後面 ， 潛伏 著 一 頭 怪獸 。 這 怪獸 「 有 品味 ， 但 它 與 每 一 件 只是 相對 而 不 具 普遍性 的 事物 ， 有 著 相同 的 命運 ： 與時 俱 逝 」 。 克林姆 和 他 的 朋友 們 並 不 是 維也納 藝術展 的 唯一 的 參展 者 。 參與 的 一百七十九 位 藝術家 也 有 來自 藝術 與 工藝 學校 的 學生 。 克林姆 很 善於 利用 維也納 藝術展 讓 年輕 藝術家 的 作品 公諸於世 ， 就算 他們 的 作品 跟 他 相差 很 遠 ， 他 還是 很 慷慨 地 支持 他們 。 他 看出 其中 一 位 的 天賦 ， 那 就 是 參加 第一 次 展覽 的 柯克西卡 。 當時 柯克西卡 的 作品 大多 是 插畫 和 平面 設計 類 的 。 他 雖然 確實 受到 維也納 工作室 的 影響 ， 作品 還是 蓄意 製造出 比 工作室 大部分 其他 產品 更 粗糙 的 風格 （ 圖 81 ） 。 維也納 工作室 委託 柯克西卡 設計 明信片 ， 還 有 寫作 繪畫 一 本 童話 故事書 ， 以 在 維也納 藝術展 出售 ， 然而 這 書 對 小孩子 一點 也 不 適合 。 這 書 根本 不顧 章法 ， 缺少 明確 的 情節 ， 而 暴力 及 色情 的 意象 ， 也 限制 了 它 的 吸引力 。 柯克西卡 很 感激 維也納 藝術展 給 他 第一 次 機會 ， 他 的 童話 故事 《 作夢 的 年輕人 》 ， 是 「 獻給 敬愛 的 古斯塔夫•克林姆 」 （ 圖 82 ） 。 柯克西卡 在 維也納 藝術展 的 作品 所 得到 的 注意 幾乎 和 克林姆 不相上下 ， 雖然 那些 批評 一點 也 不 客氣 。 跟 克林姆 精緻 的 意象 和 完美 的 技巧 比較 下 ， 柯克西卡 的 大膽 形式 和 鮮豔 的 色彩 ， 似乎 標示出 他 是 個 既 原始 又 狂野 的 人 ， 喜好 凌辱 其 觀眾 的 感性 。 然而 有 些 評論 者 還是 發現 在 柯克西卡 的 作品 背後 ， 有 一 種 真實 而 強大 的 才華 ， 並 感受到 從 他 手 中 ， 奧地利 繪畫 很 快 就 會 有 一 種 令 人 興奮 的 新 發展 。 他們 認為 奧地利 藝術 到 了 該 根本 改變 的 時候 了 ： 他們 受 夠 了 精緻 及 史托也索 所謂 的 「 藝術 包袱 ： 品味 」 （ the monkey __UNDEF__ of art : taste ） 。 慕索爾 （ Richard Muther __UNDEF__ ） 在