抵禦 消逝 的 挑戰 與 期望 __UNDEF__ 外界 對 修復 人員 總 帶 著 穿越 時光 、 與世隔絕 般 的 想像 ； 現實 中 ， 穿著 工作 圍裙 的 魏綉芬 動作 輕巧 俐落 ， 語氣 清晰 沉著 ， 確實 符合 這 形象 。 然而 ， 與 文物 廝磨 的 時光 並 不 總是 浪漫 悠緩 ， 她 務實 地 說 ： 「 其實 『 修復 』 是 最後 、 非得 必要 才 做 的 手段 ， 典藏 工作 的 當務之急 ， 是 把 成千上萬 箱 的 文件 、 文物 登錄 建檔 ， 以利 後續 利用 。 」 她 坦言 ， 文物 年份 有別 ， 像 故宮 那般 等級 的 修復 工作 畢竟 不 多 ， 但 台灣 氣候 高溫 高溼 ， 在 有限 的 經費 人力 下 ， 更 重要 的 是 典藏 環境 的 建置 與 管理 ， 如 溫溼度 、 光 照 控制 與 蟲害 抑制 等 。 此外 ， 文資 保存 觀念 也 需要 更加 普及 ， 「 許多 執行 者 常 忽略 必要 的 保護 程序 ， 對 藏品 或 修復 專業 的 尊重 不 夠 。 」 鍾國華 則 理性 表示 ， 身為 收藏 物件 的 照護 與 管理員 ， 他們 的 職責 便是 「 採取 符合 文物 保存 的 科學 知識 、 技術 、 設備 、 材料 與 專業 人力 ， 去 執行 每 一 個 保存 與 維護 工作 。 」 薛惠玲 也 認為 ： 「 每 一 件 文物 都 有 其 命運 ， 能否 流傳 後世 ， 有 各 種 因素 交織 而 成 。 」 就 「 保存 的 變數 」 ， 她 舉 印度 喇嘛 保存 古 樂譜 的 故事 為 例 ， 據說 有 位 轉世 喇嘛 在 逃難 時 ， 總是 把 記 了 很多 手寫 符號 的 珍貴 古 樂譜 層層 包裹 收藏 、 隨身 背 著 躲藏 各 處 。 直到 有 次 他 背 著 竹篋 跑 了 很 遠 ， 後來 取下 竹篋 ， 一 看 才 發現 ， 竹篋 是 空 的 ， 裡面 什麼 都 沒有 ， 因為 他 忘 了 把 樂譜 裝進去 了 。 從此 之後 ， 喇嘛 便 改變 作法 ， 將 古 樂譜 廣印 十數 份 分送 他人 ， 協助 流傳 。 這 故事 讓 她 對 現實 條件 的 限制 較為 釋懷 ， 「 我們 可以 就 現階段 的 技術 、 人力 、 經費 等 ， 盡力 做到 目前 最 好 的 保存 措施 ， 若 未來 又 有 更新 的 保存 修復 技術 ， 屆時 便 能 再 延續 文物 的 保存 期限 。 」 而 為了 精進 典藏 與 修復 技術 ， 三 人 都 在 工作 中 勤奮 自學 。 文科 畢業 的 鍾國華 本 無 相關 背景 ， 為了 修習 膠卷 保存 相關 技術 ， 曾 報考 「 乙 級 毒性 化學 物質 專業 技術 管理 人員 」 證照 ， 受訓 上課 時 比 其他 有理科 背景 的 學員 更 賣力 ， 終 順利 取得 證照 。 喜愛 藝術 的 魏綉芬 大學 時 修習 國畫 ， 就讀 南華 大學 美學 與 藝術 管理 研究所 時 ， 首度 接觸 文物 修護 的 基礎 課程 ， 畢業 後 曾 參與 嘉義 《 工藝誌 》 的 編撰 ， 之後 在 工作 中 進修 ， 上 過 文資 中心 、 文化部 、 台灣 藝術 教育館 、 台藝大 等 單位 開辦 的 修復 相關 課程 。 多 年 來 ， 她 結合 課堂 所 學 與 工作 經驗 ， 熟悉 各 類 文物 的 特性 並 精進 技藝 。 比如 針對 陳子福 海報 的 整飭 保存 ， 她 除了 上 覆 一 層 無 酸聚酯片 、 下墊 一 層 無 酸瓦楞紙板 ， 另外 還 心細 地 在 海報 下 多加 一 張 輕薄 的 無 酸襯紙 ， 「 用 這 層 紙 吸收 溼氣 ， 讓 物件 本身 能 呼吸 、 透氣性 更 好 ， 避免 發黴 ， 就 是 在 經驗 中 累積 的 。 」 她 認為 修復 人員 不 限於 所 學 背景 ， 只要 必備 對 文物 保存 的 使命感 ， 與 「 手 巧心 細 」 的 特質 ， 她 並 提 點 新進 人員 ： 「 師父 領進 門 ， 修行 在 個人 。 」 但 她 的 帶領 卻 不 是 「 佛系 」 修行 ， 而是 要求 精準 確實 ， 例如 檔案 登錄 時 ， 是 一 「 本 」 、 一 「 張 」 或 一 「 冊 」 等 ， 都 必須 精確 記載 。 畢竟 ， 這 種種 耐煩 的 工序 作業 ， 皆 是 為 了 讓 文物 與 史料 ， 在 時間 的 長流 中 免於 消逝 ， 並 能 為 人 所 用 。 而 經由 自己 的 手 ， 讓 整飭 的 文物 重見天日 ， 讓 有 需要 的 人 能 親眼 得 見 ， 她 堅定 地 說 ： 「 這 就 是 我 的 初衷 ， 與 最 大 的 快樂 。 」 1 — — 今 「 國家 電影 及 視聽 文化 中心 」 。 一九七八年 「 中華民國 電影 事業 發展 基金會 附設 電影 圖書館 」 成立 。 一九八九年 改名為 「 國家 電影 資料館 」 ， 二○一四年 改稱 「 國家 電影 文化 中心 」 ， 二○二○年 改制為 「 國家 電影 及 視聽 文化 中心 」 。 由於 陳子福 電影 海報 的 典藏 與 整飭 歷經 數十 年 ， 本 文 中 保留 各 時期 的 名稱 。 陳子福 海報 整飭 工序 __UNDEF__ ● 檢查 __UNDEF__ （1） 量測 尺寸 ： 以 尺量 測 實體 海報 尺寸 大小 。 （2） 檢視 文物 ： 檢查 海報 是否 有 遺缺 、 破損 ， 與 顏料 剝落 、 黴害 、 鏽化 、 沾黏 等 情形 。 ● 整 平 __UNDEF__ （3） 物理性 重壓 ： 以 壓克力板 或 文鎮 等 重物 壓平 。 有些 摺痕 較 深 ， 必須 分 階段 慢慢 攤平 。 （4） 熨平 ： 摺痕 較 深 的 物件 ， 則 以 溫控 熨斗 低溫 （ 約 攝氏 八十五 到 一百 度 ） 整 平 畫布 後 再 施予 重壓 。 ● 清潔 __UNDEF__ （5） 初步 清潔 ： 用 毛刷 拭除 表面 灰塵 、 剝落 的 顏料 粉屑 等 。 （6） 處理 黴害 、 鏽化 與 膠漬痕 等 ： 以 專用 吸塵器 清除 黴菌 ， 拔除 不當 裱褙 留下 的 鐵釘 。 未 能 除淨 的 部分 ， 再 以 酒精 輕微 噴灑 去除 。 （ 由於 廣告 顏料 可 水洗 ， 整飭 過程 除了 不用 任何 化學 藥劑 ， 也 要 避免 水分 ， 因此 使用 九十五 度 的 酒精 殺菌 、 清潔 。 ） __UNDEF__ （7） 清除 沾黏 物品 ： 用 手術刀 刮除 殘膠 ， 或 以 竹棒 等 工具 揭除 沾黏 物品 。 化學性 噴膠 或 膠帶 則 以 專用 熱風機 輔助 慢慢 卸除 。 ● 修補 __UNDEF__ （8） 破損 拼貼 ： 視 需要 製作 修復 紙 ， 撕成 適當 長條狀 ， 再 塗抹 自製 糨糊 ， 藉以 拼貼 修補 畫作 破裂 的 部分 。 ● 設計 裁製 無 酸 保護 包裝 __UNDEF__ （9） 裁切 無 酸 襯紙 、 紙板 ： 以 無 酸 檔案 夾紙 做 海報 襯底 、 較 厚 的 瓦楞 紙板 做 底部 支撐 。 此 無 酸紙 含 些 微碳 酸鈣 緩衝 物質 ， PH值 呈 微鹼性 ， 以 中和 顏料 中 所 含 的 酸性 化學 物質 。 （10） 裁切 無 酸聚酯片 ： 以 無 酸 的 透明 聚脂片 加上 護角 ， 覆蓋 固定 海報 ， 避免 碰觸 傷害 或 塵埃 附著 。 ● 建檔 __UNDEF__ 登錄 藏品號 、 基本 資料 、 詮釋 資料 、 儲位號 、 相關 資料 說明 、 劣化 等級 、 劣化 說明 等 。 （ 以上 工序 均 須 視 藏品 實際 狀況 ， 予以 判斷 、 調整 。 ） __UNDEF__ 附記 ： 1 .
 
國家 電影 及 視聽 文化 中心 自 一九九○年代 開始 陸續 典藏 陳子福 的 電影 海報 作品 ， 本 文 係 由 當年 最早 接觸 陳子福 、 參與 海報 典藏 過程 的 鍾國華 專員 （ 年資 二十六 年 ） 、 薛惠玲 專員 （ 年資 二十九 年 ） ， 以及 目前 負責 海報 整飭 工作 的 魏綉芬 修復 專員 （ 年資 六 年 ） 的 訪談 為 基礎 ， 綜合 呈現出 典藏 、 保存 與 修復 的 立場 與 觀點 。 2 .
 
陳子福 海報 典藏 協力 人員 ： 柯伊庭 、 葉聰利 、 薛惠玲 、 鍾國華 、 魏綉芬 、 魏蓓蕾 、 郭中琦 、 凃恩雅 、 陳麗玉 、 陳雅雯 。 陳子福 其 人 其 作 與 台灣 電影 大事記 __UNDEF__ 年代 __UNDEF__ 台灣 電影 發展 與 重要 時局 記事 __UNDEF__ 陳子福 生涯 與 創作 記事 __UNDEF__ 1895 1897 1899 __UNDEF__ 1900 1902 1906 1907 __UNDEF__ 1908 1909 __UNDEF__ 1910 __UNDEF__ __UNDEF__ 1911 __UNDEF__ 1914 __UNDEF__ 1916 1920 1922 __UNDEF__ 1923 1924 1925 __UNDEF__ 1926 __UNDEF__ 1928 __UNDEF__ 1929 __UNDEF__ 1931 __UNDEF__ 1935 __UNDEF__ 1936 __UNDEF__ 1938 __UNDEF__ 1939 __UNDEF__ 1940 __UNDEF__ 1942 __UNDEF__ 1943 __UNDEF__ 1944 __UNDEF__ 1945 __UNDEF__ 1946 __UNDEF__ 1947 __UNDEF__ 1948 __UNDEF__ 1949 __UNDEF__ 1950 __UNDEF__ 1951 __UNDEF__ 1952 1953 1955 __UNDEF__ 1956 __UNDEF__ 1957 __UNDEF__ 1958 __UNDEF__ 1959 __UNDEF__ 1960 __UNDEF__ 1961 __UNDEF__ 1962 __UNDEF__ 1963 __UNDEF__ 1964 __UNDEF__ 1965 __UNDEF__ 1966 __UNDEF__ 1967 __UNDEF__ 1968 __UNDEF__ 1969 __UNDEF__ 1970 __UNDEF__ 1971 __UNDEF__ 1972 __UNDEF__ 1973 __UNDEF__ 1974 1975 __UNDEF__ 1976 __UNDEF__ 1977 __UNDEF__ 1978 __UNDEF__ __UNDEF__ 1979 __UNDEF__ 1980 __UNDEF__ 1981 __UNDEF__ 1982 __UNDEF__ 1983 __UNDEF__ 1984 __UNDEF__ 1986 __UNDEF__ 1987 __UNDEF__ 1988 __UNDEF__ 1989 __UNDEF__ 1990 __UNDEF__ 1991 __UNDEF__ 1994 __UNDEF__ 1997 __UNDEF__ 1998 __UNDEF__ 1999 __UNDEF__ 2000 __UNDEF__ 2001 __UNDEF__ 2002 __UNDEF__ 2006 __UNDEF__ 2008 __UNDEF__ 2014 __UNDEF__ __UNDEF__ 2015 __UNDEF__ 2016 __UNDEF__ 2018 __UNDEF__ 2019 __UNDEF__ 2021 __UNDEF__ 12月 28日 ， 法國 盧米埃 兄弟 改良 愛迪生 的 活動 電影 放映機 ， 發明 電影 。 12月 ， 台灣 第一 座 劇場 浪花座 與 台北座 、 幸亭 陸續 開幕 。 9月 5日 ， 福士 公司 在 艋舺 放映 西洋 電燈 影戲 。