的 瀨戶內 國際 藝術祭 又 快 到 了 ， 好像 每 年 的 中元節 或 正月 新春 ， 來 了 許多 人 ， 地方 和 住家 突然 變 得 熱鬧滾滾 ， 大家 都 帶 著 興奮 的 表情 ， 精神 飽滿 的 打招呼 ， 簡直 像 個 小孩 呢 。 如同 辛苦 耕作 稻米 半 年 後 收割 ， 最後 以 舉辦 村莊 豐年祭 為 引爆點 ， 藝術祭 經過 兩 年 蟄伏 後 綻放 ， 端出 超過 兩百 件 作品 ， 包括 戲劇 、 舞蹈 、 音樂 等 演出 的 饗宴 。 每 三 年 舉辦 一 次 的 藝術祭 ， 其實 有 著 深遠 的 意義 ， 這 成為 一 種 鼓勵 ， 並且 讓 我們 有 時間 進行 各 項 準備 ， 村鎮 的 營運 、 行政 措施 也 比較 有效 。 特別 是 像 這麼 大 規模 的 祭典 ， 我 認為 還是 要 間隔 一 段 時間 比較 好 。 畢竟 三 年 舉辦 一 次 文化 活動 ， 是 比較 適合 的 週期 。 針對 這 一 點 ， 我 有時 會 有 原來如此 的 澈悟 。 某 東京 的 百貨公司 想 跟 瀨戶內 國際 藝術祭 做 結合 ， 共同 推廣 。 百貨公司 雖然 會 配合 端午 或 歲暮 等 節慶 打折 促銷 ， 不過 他們 也 想 嘗試 像 這樣 長 時間 的 、 符合 時代 潮流 的 活動 。 另 一 點 是 ， 都市 和 地方 連動 乃是 劃時代 的 方向 ， 也 是 來 參加 瀨戶內 國際 藝術祭 的 都市人 尋求 地方 力量 的 佐證 。 三月 二十日 ， 二○一六 瀨戶內 國際 藝術祭 開始 了 。 事務局 負責 「 營運 」 的 內容 包括 如何 持續 一百零八 天 與 參觀 者 接觸 ， 剛 開始 時 有點 緊張 。 如何 延續 傳統 四國 八十八 箇 所 （ 編 按 ， 四國 境 內 八十八 處 與 弘法 大師 有 淵源 的 寺院 合稱 ， 巡拜 四國 八十八 箇 所 則 稱為 四國 遍 路 或 四國 巡禮 ） 人們 所 抱持 的 溫柔 、 真誠 待客 之 心 ， 是 我們 最 重要 也 是 最 大 的 課題 。 工作 人員 及 小蝦隊 的 大 哥哥 大 姊姊 ， 深入 高松港 的 現場 ， 仔細 教導 旅遊 中心 和 維持 停車場 秩序 的 相關 人員 如何 應對 。 把 不 逢迎 拍馬 ， 但 讓 人 確實 感受到 親切 、 真誠 的 精神 擴散出去 。 沙彌島 的 會場 ， 料理 口碑 極 佳 ， 讓 人 放下 心 來 。 與島 五 島 （ 櫃石島 、 岩黑島 、 與島 、 瀨居島 、 沙彌島 ） 居民 各自 的 鄉土 發表 也 很 棒 ， 特別 是 岩黑島 的 小朋友 舞獅 表演 。 四十 年 前 的 一九七六年 ， 岩黑 小學 校長 佐藤正義 擔心 因 人口 銳減 使 祭典 消失 ， 於是 教 孩子 用 瓦楞紙箱 做 獅頭 、 把 大 漁旗 披 在 身 上 ， 一 個 人 跳舞 ， 還 把 這 個 當作 體操 成為 學習 教育 的 一 環 。 小朋友 舞獅 時 ， 開朗 活潑 且 樂在其中 。 從 岩黑 小學 畢業 的 學生 ， 統統 會 舞獅 呢 。 宇野港 現場 的 高中生 也 熱力 四射 。 玉野 高中 、 玉野 商專 、 玉野光南 高中 的 學生 聚集 起來 ， 大約 有 一百 人 ， 前 一 天 便 開始 準備 儀式 。 我 雖然 沒 能 目睹 ， 不過 聽說 他們 表演 的 踢踏舞 相當 動人 。 還 有 「 切腹 Pistols 」 樂援隊 海 上 巡弋 ， 也 很 精采 。 在 女木島 看過 強烈 有 個性 的 作品 之後 ， 聽說 小豆島 高中 參加 春季 高中 棒球隊 選拔 失利 的 消息 ， 於是 趕赴 小豆島 。 感謝 神浦村 的 熱誠 接待 ， 吃到 好像 豬肉 味噌湯 般 的 野豬湯 、 細麵 、 金桔汁 ， 確實 感受到 村民 對 藝術祭 的 期待 。 藝術祭 的 志工 來自 許多 國家 ， 不過 他們 並非 由 政府 單位 或 哪 個 組織 派來 ， 而是 對 瀨戶內 國際 藝術祭 有 共鳴 的 人們 。 每 三 年 一 次 或是 經常 的 ， 世界 各 地 的 人們 來到 瀨戶內 ， 以 先進 藝術 作品 為 指標 ， 和 各式各樣 的 人 交流 ， 體驗 紮根 地方 的 生活 文化 ， 再 回到 各自 的 故鄉 。 他們 感受到 政治 、 經濟 無法 做到 ， 但是 文化 卻 能 改變 全身 的 體驗 。 瀨戶內正 是 所謂 帶 著 希望 交流 的 海 上 起點 啊 。 這樣 的 真誠 ， 當初 也 傳遞給 四國 遍 路 的 人 了 吧 。 （ 2016‧１‧31／3‧26 ） __UNDEF__ __UNDEF__ 透過 藝術 得到 幸福 的 時間 __UNDEF__ __UNDEF__ 春天 ， 望 著 夾雜 黑白 、 染上 新綠 的 諸 島 ， 和 總企劃 福武總一郎 一同 巡遊 諸 島 ， 觀看 作品 製作 情形 、 討論 放置 新 作品 的 地方 ， 對 我 來說 ， 這 是 非常 快樂 的 時光 。 因為 可以 從 教育 、 生活 、 國際化 等 各 領域 前輩 專業 的 思考 方式 中 ， 學習到 很多 ， 感覺 無比 豐富 。 期間 ， 香川縣 知事 濱田惠造 來 詢問 眺望 全 亞洲 研討會 的 構想 。 副知事 天雲俊夫 以 志工 身分 ， 擔任 女木島 的 作品 參觀 服務台 工作 ， 前任 縣知事 真鍋武紀 則 到 豐島 餐廳 （ 島 廚房 ） 和 島 上 的 婆婆媽媽 一起 準備 蔬菜 ， 當地 企業 的 員工 和 縣廳 的 職員 ， 大家 都 來 幫忙 。 在 其他 地方 見 不 到 的 香川 全 員 動 起來 的 氛圍 中 ， 春季 會期 展開 了 。 倍樂生 之 家 在 美術館 裡 設置 了 餐廳 和 旅館 ， 人們 可以 在 大自然 與 藝術品 圍繞 下 用餐 ， 這 應該 是 當時 全 世界 無以 類比 的 首創 之 舉 吧 。 與 會 忘記 自己 的 都市 不同 ， 這 是 一 個 讓 大家 可以 找回 自我 、 進行 思考 的 場域 。 同時 也 將 藝術 、 建築 與 大自然 合而為一 。 布魯斯‧瑙曼 __UNDEF__ 《 100 個 生 與 死 》 展示 了 ＢＡＳＮ 的 方向 __UNDEF__ 一九九二年 ， 倍樂生 之 家 竣工 ， 下 一 個 劃時代 的 藝術品 是 布魯斯‧ 瑙曼 的 《 100 個 生 與 死 》 （ 100 Live and Die ） ， 以下 簡稱 《 100 L&D 》 。 目前 該 作品 設置 在 倍樂生 之 家 中央 ， 史琳達 藝廊 螺旋狀 的 斜坡 之下 的 凹處 地面 。 設置好 的 第二 年 ， 也 就 是 一九九四年 ， CIMAM 參加 國際 美術館 會議 的 諸君 拜訪 直島 ， 代表 魯道夫 ‧ 福克斯 先生 驚訝 的 讚嘆 道 ： 「 這 個 空間 ， 簡直 可以 媲美 梵蒂岡 的 西斯汀 禮拜堂 了 。 」 我 的 內心 其實 滿 有 自信 ， 因為 我 也 有 類似 的 想法 與 印象 。 由於 瑙曼 作品 透露出 極 強烈 的 訊息 ， 一度 被 芝加哥 的 資產家 拍賣 標走 的 畫作 ， 一 年 之後 我 仍 執意 購回 。 一九九五年 ， 福武 書店 更名為 倍樂生 控股 公司 ， 希望 導入 「 Benesse ＝ 好好 生活 」 的 概念 ， 而 《 100 L&D 》 的 想法 與 其 非常 貼切 ， 因此 我 無論如何 都 想 擁有 。 買回 拍賣會 上 無法 標到 的 物品 ， 一般人 大概 不會 這麼 做 吧 。 現在 回頭 看 ， 當初 買下 瑙曼 先生 的 《 100 L&D 》 ， 對 之後 ＢＡＳＮ 的 營運 方向 有 很 大 的 影響 。 這 個 作品 為 之後 的 護王 神社 指出 ， 地中 美術館 是 「 新 精神 據點 的 美術館 」 的 方向性 的 同時 ， 「 一 個 藝術家 ‧ 一 間 畫廊 」 這樣 在 都市 美術館 無法 展示 的 方法 ， 我們 利用 這 個 作品 ， 在 直島 做 了 首次 展現 。 同樣 在 一九九四年 舉辦 了 「 Out __UNDEF__ of __UNDEF__ Bounds 」 展 ， 以 與 超越 不同 文化 和 思考 方式 的 異質 藝術 相會 ， 進行 「 知性 」 交流 為 目標 。 當時 有 四 件 大型 作品 後來 變成 永久 展示 ， 讓 現在 來訪 的 遊客 也 能 觀賞 。 那 就是 大竹伸朗 的 《 造船廠 》 、 草間彌生 的 黃色 《 南瓜 》 、 以及 片瀨和夫 的 《 茶 之 眼 》 、 杉本博司 的 《 Time Exposed 》 。 草間 女士 的 作品 ， 展示 的 地點 是 我 決定 的 ， 僅只 是 一 道 堤防 ， 作品 放 在 那裡 ， 看起來 好像 漂浮 在 海面 上 。 或許 這樣 的 展示法 頗 超出 一般 常規 ， 看起來 效果 不錯 ， 但 我 本來 就 是 個 門外漢 啊 。 現在 ， 這 顆 黃色 的 大 南瓜 ， 已經 成為 直島 的 地標 。 於是 現代 藝術 跳脫出 美術館 ， 來到 戶外 的 大自然 ； 有的 作品 ， 更 象徵 向 廣大 的 瀨戶內海 出發 。 回頭 看 ， 一九九四年 前後 確實 是 一 個 轉機 。 不論 瑙曼 、 還是 柳幸典 的 《 萬歲 角落 》 ， 「 Out __UNDEF__ of __UNDEF__ Bounds 」 展 本身 相當 成功 。 在 這裡 ， 每 件 作品 都 擁有 自己 展示 的 空間 （ 畫廊 ） ， 戶外 展示 的 方法 已然 成形 。 這 一 屆 的 瀨戶內 國際 藝術祭 ， 雖然 也 有 許多 作品 參加 ， 不過 像 林舜龍 的 《 跨越 國境 ‧ 潮 》 中 孩童 的 泥像 ， 會 隨 波浪 淘洗 而 消失 不見 ； 而 像 Navin Rawanchaikul 的 《 西浦 之 塔 （ OK 塔 ） 》 因為 太 大 ， 也 無法 在 美術館 內 展出 。 由於 原本 美術館 的 工作 是 要 收藏 、 保管 藝術品 ， 因此 上述 這 類 作品 ， 自然 首先 就 被 淘汰 。 藝術家