元代 套數 名作 ， 如 劉時中 的 《 北正宮 ． 端正好 ： 上高監司 》 、 杜仁傑 的 《 般涉調 ． 耍 孩兒 ： 莊家 不 識 勾欄 》 、 睢景臣 的 《 般涉調 ． 哨遍 ： 高祖 還鄉 》 、 姚守中 的 《 中呂 ． 粉蝶兒 ： 牛訴冤 》 等等 具 諷刺 現實 意義 的 作品 。 比方說 貫串 全 曲 的 一 個 樂句 ： 就 很 有 動感 ！ 另 一 首 《 對 酒 當 歌 》 情況 相似 ， 雖 想 寫成 時代曲 風格 ， 卻 由於 頗 多 一 字 唱 多 音 的 拖腔 ， 聽來 便 覺 略帶 粵曲味 。 別樹一幟 的 乙 反調 創作 從 前文 的 「 胡文森 旋律 創作 表 」 中 得知 ， 胡文森 的 曲調 創作 中 ， 乙 反調 的 作品 佔 了 八 首 ， 數量 不少 。 何謂 乙反調 ？ 一般 對 粵曲 粵樂 認識 不 深 的 讀者 ， 也許 會 不 知 是 什麼 一 回 事 ， 為 照顧 這 群 為數 應 不少 的 讀者 ， 筆者 先 盡量 簡單 的 介紹 一下 。 何謂 乙反調 傳統 粵曲 粵樂 ， 使用 的 其實 是 一 種 七 平均律 音階 ， 以 現在 的 精確 簡譜 記法 ， 乃是 ： 第二 章 ?
 
旋律 創作 初 探 這裡 的 ↑ 與 ↓ 兩 個 音 ， 在 十二 平均 律制 的 樂器 如 鋼琴 裡 是 找 不 到 的 。 因為 這裡 的 ↑ 介於 與 # 之間 ， ↓ 介於 b 與 之間 ， 事實 上 ， 按 西洋 樂理 ， 與 是 小 二 度 ， 與 # 是 大 二 度 ， 可是 ， 與 ↑ 的 關係 卻 是 「 中 二 度 」 ， 有些 學者 亦 說 「 中 二 度 」 是 「 四 分 三 個 全 音 」 。 同理 ↓ 與 的 關係 亦 是 「 中 二 度 」 、 「 四 分 三 個 全音 」 。 更 值得 注意 的 是 ， ↑ 與 ↓ 的 關係 是 純 五 度 ！ 在 一般 的 粵曲 粵樂 曲調 裡 ， ↑ 與 ↓ 都 只 屬 經過 音 、 裝飾音 ， 不 居 重要 地位 ， 可是 ， 在 粵曲 粵樂 的 特有 調式 乙 反調 裡 ， 這 兩 個 音 卻 是 骨幹音 ， 在 曲調 中 經常 出現 ， 地位 也 很 重要 ， 因而 形成 很 獨特 的 地方 色彩 與 音樂 韻味 。 問題 是 ， 近 一世紀 以來 ， 中國 傳統 文化 深受 西方 衝擊 ， 音樂 當然 不例外 ， 一般 中國人 自幼 學 的 都 是 西洋 樂理 ， 習慣 了 十二 平均律 ， 並 不 知 有 ↑ 與 ↓ 這樣 的 音 。 有 些 搞 作曲 的 ， 有時 為了 能 應用 和聲 、 配器 這些 以 十二 平均律 及 西方 音樂 理論 為 基礎 的 技巧 ， 知道 直接 用 ↑ 與 ↓ 是 不成 的 ， 接不了 軌 ， 於是 想出 一 套 折衷 辦法 ： 以 十二 平均律 的 代替 ↑ ， 以 十二 平均律 的 b 代替 ↓ ， 這樣 ， 和聲 、 配器 都 有 用武之地 ， 色彩 韻味 也 大致 能 保存 。 不過 ， 以 「 b 」 代替 「 ↓↑ 」 並 不 是 任何 情況 都 可行 ， 比如 極 流行 的 乙反調 粵樂 名曲 《 流水行雲 》 、 《 禪院 鐘聲 》 以至 《 昭君怨 》 ， 如 作 這樣 的 替換 ， 奏出來 的 韻味 便會 變異 ， 不大 好聽 。 再說 ， 這 種 替換 其實 是 把 乙 反調 改變成 西洋 的 小調 ， 讀者 可 參看 下 表 的 對照 ： 乙 反調 的 折衷 替換 乙 反調 （ 廣東 七 平均律 ） 折衷 替換 （ 十二 平均律 ） 西洋 小調 （ 十二 平均律 ） 由於 一般 粵曲 粵樂 裡 的 乙 反調 旋律 ， 音 絕少 出現 ， 所以 作 折衷 替換 後 ， 也 很少 會 出現 西洋 小調 的 # 音 。 故此 ， 要是 乙 反調 旋律 裡 的 3 音 頗多 ， 這 種 折衷 變換 的 缺點 就 會 很 明顯 。 讀者 對 乙 反調 有 如上 的 初步 了解 後 ， 就 可以 繼續 談 胡文森 的 乙 反調 曲調 創作 了 。 而 在 下文 裡 ， 如 毋須 特別 說明 ， 則 不 特別 寫 ↓ 、 ↑ 而 只 寫 、 ， 因為 在 工尺譜 裡 ， 亦 只 會 寫 「 乙 」 、 「 反 」 而 不會 因為 它 不同於 十二 平均律 而 作出 特別 說明 。 王粵生 的 乙反調 作品 說到 廣東 音樂 裡 的 乙 反調 名曲 ， 四十年代 及 以前 的 ， 數量 其實 不 太多 ， 常 為 人 津津樂道 的 僅有 《 昭君怨 》 、 《 雙聲 恨 》 、 《 連環扣 》 、 《 餓 馬 搖鈴 》 、 《 禪院 鐘聲 》 、 《 流水行雲 》 、 《 悲 秋 》 （ 又 名 《 紫雲回 》 ） 等 ， 真是 屈指可數 。 但 從 1948年 至 1957年 間 ， 胡文森 一 個 人 便 寫 了 八 首 ， ?力 極 多 ， 看來 他 頗為 鍾情 乙反調 這 種 粵曲 獨特 的 調式 。 可 作 比較 的 是 王粵生 ， 他 在 五十年代 初 也 寫 了 幾 首 採用 乙反調 的 曲子 ， 筆者 所 知 的 計有 《 絲絲 淚 》 、 《 懷舊 》 、 《 梨花 慘淡 經 風雨 》 及 《 銀塘 吐 艷 》 （ 又 名 《 荷花 香 》 ） 。 這 四 首 作品 ， 《 銀塘 吐艷 》 其實 只有 尾 段 是 轉用 了 第二 章 ?
 
旋律 創作 初 探 乙反調 ； 《 懷舊 》 是 AABA 的 流行 曲式 ， A 段 是 乙反調 ， B 段 是 正線 ， 是 傳統 的 正線 轉 乙反 的 流行 小曲化 ； 《 絲絲 淚 》 、 《 梨花 慘淡 經 風雨 》 這 兩 首 則 整 首 是 乙反調 的 。 不過 ， 至少 在 王粵生 初 發表 這些 作品 的 時候 ， 就 有 以 十二 平均律 的 b 、 來 替換 乙 反調 的 、 的 ， 其 結果 就 像 上文 中 的 「 乙 反調 的 折衷 替換 」 表 所 示 ， 把 乙 反調 的 段落 變成 西洋 音樂 體系 裡 的 小調 調式 。 比方說 幸運 唱片 出版 的 《 懷舊 》 ， 曲詞 紙 的 譜 是 這樣 記 的 ： （一） 其實 ， 若 以 傳統 乙反調 記 譜 ， 則 應 記成 下面 的 模樣 ： （二） 嚴格 來 說 ， 兩 者 是 有 區別 的 ， 譜 一 採用 的 是 十二 平均律 ， 開始 兩 個 音 、 是 大 二 度 關係 ； 譜 二 採用 的 是 廣東 傳統 的 七 平均律 ， 開始 兩 個 音 、 是 「 中 二 度 」 關係 ！ 這 一 點 是 必須 清楚 認識 的 ， 也 是 筆者 在 上文 特別 做 一 個 「 乙反調 的 折衷 替換 」 表 的 目的 ： 希望 讀者 容易 明白 這 個 微小 卻 非常 重要 的 音高 區別 。 王粵生 其他 兩 首 作品 《 絲絲 淚 》 和 《 銀塘 吐 艷 》 也 有 同樣 情況 ， 移譯成 西洋 小調 形式 的 版本 與 傳統 乙反調 形式 的 版本 同時 流傳 ， 可 說 是 「 一 曲 二 制 」 。 胡文森 的 乙 反調 作品 胡文森 的 乙 反調 作品 ， 流傳度 可能 略 遜 王粵生 ， 因而 所 見 的 譜本 ， 反而 都 是 以 傳統 的 乙 反調 形式 來 記 譜 ， 保留 了 原來 的 地道 風貌 。 只有 余其偉 的 《 絲絲 淚 ． 三 疊 愁 》 ， 由於 有 配器 ， 便 以 十二 平均律 的 b 、 替換 了 乙 反調 的 、 。 雖說 ， 乙 反調 作品 的 數量 並 不 多 ， 但 就 在 最 著名 的 那 幾 首 作品 裡 ， 亦 形成 了 一些 乙 反調 曲子 慣用 的 語言 。 比如說 ： 《 黛玉 葬花詞 》 的 唱片 歌詞 紙 。 第二 章 ?
 
旋律 創作 初探 這 個 樂匯 ， 《 餓 馬 搖鈴 》 、 《 雙聲 恨 》 、 乙反 《 戀檀 》 、 《 絲絲 淚 》 都 有 使用 ， 後 三 曲 也 都 以 之 結束 全 曲 ， 幾乎 成 了 一 種 定語 。 其實 《 昭君怨 》 慢板 結束 時 也 有 採用 ， 只是 變形為 而已 。 其他 很 常見 的 樂匯 有 ： 可以 說 ， 在 粵樂 的 乙 反調 曲子 中 ， 這 九 種 旋法 至少 有 五六 種 一定 出現 在 同 一 首 曲調 裡 。 現在 我們 來 看看 胡文森 的 八 首 乙反調 旋律 創作 ： 《 今 夕 何 夕 》 、 《 燕歸來 》 、 《 哭墳 》 、 《 恨海花 》 、 《 錦繡 籠中鳥 》 、 《 錯 戀 媒人 作 愛人 》 、 《 黛玉 葬花詞 》 及 《 斷腸 風雨 夜 》 。 在 這 八 首 作品 裡 ， 《 燕 歸來 》 、 《 黛玉 葬花詞 》 、 《 恨海花 》 、 《 斷腸 風雨 夜 》 是 純粹 的 乙 反調 ， 其餘 四 首 中 ， 《 錦繡 籠中鳥 》 、 《 錯 戀 媒人 作 愛人 》 兩 首 ， 曲 中 某些 片段 都 有 乙 反調 的 味兒 ， 但 並 不 是 全 首 都 是 ， 而 最後 回落 的 音 是 音 ， 跟 一般 乙 反調 以為 主音 很 不同 ， 故此 不能 算是 完全 的 乙