再 淨化 、 再 利用 的 風景 地點 ； 來 揭開 一連串 已 使得 他們 陷入 無望 中 的 人為 組織 ； 而 森菲斯 102 特 則 要 使 一些 自然 和 歷史 恢復 活力 。 在 不同 的 程度 下 ， 強調 大地 羅曼蒂克 的 外觀 是 一 種 特殊 地區 的 意識 ， 是 一 個 將 自然 價值 與 過程 置於 重要 地位 的 意識 。 就 某些 部分 而言 ， 《 螺旋形 防波堤 》 是 涉及 一致性 的 作品 ， 闡釋 再生 與 毀壞 的 力量 ； 《 時代 風景 》 的 外觀 可以 觀察到 樹 的 成長 ， 是 連續 事件 ， 他們 要求 時間 為 其 重要 階段 。 最後 ， 也許 可以 嚴格 地 說 ， 史密斯遜 和 森菲斯特 基本 的 創作 理念 是 與 自然 逐漸 的 交互作用 。 在 藝術 作品 強調 交互作用 和 突出性 ， 是 一般 地景 藝術 的 摘要 ， 也 是 比 是否 以 大地 為 媒材 或 作品 ， 是否 呈現 在 大地 上 ， 來得 重要 。 不管 我們 如何 比較 史密斯遜 和 森菲斯特 的 作品 ， 《 時代 風景 》 與 《 螺旋形 防波堤 》 根本 上 就是 二 件 不同 的 作品 。 在 《 螺旋形 防波堤 》 ， 史密斯遜 引用 的 是 「 螺旋形 」 象徵 符號 ， 一 個 特殊 的 、 可 重複 的 符號 ， 藉 此 創造 與 地方 的 對白 。 雖然 《 螺旋形 防波堤 》 十分 明顯 地 可 知 ， 它 的 場所 是 不可 移動 的 ， 然而 它 是 藝術家 語言 元素 和 位置 間 的 重歸舊好 。 相反 的 ， 森菲斯特 是 無情 地 陳述 那 曾經 存在 的 自然 。 《 時代 風景 》 即使 在 記憶 上 它 是 真實 的 存在 ； 而 在 外觀 上 ， 還是 完全 特殊 的 位置 。 也許 有 人 會 問 ， 在 《 時代 風景 》 那 一 部分 是 藝術 呢 ？ 也 就是 問 ， 在 這 表面 上 毫無 形式 的 環境 ， 那 是 形式 的 構成 ？ 與 此 恰好 相反 的 是 ， 史密斯遜 的 《 螺旋形 防波堤 》 是 創造 一 種 力量 ， 是 創造 形式 的 幾何 構成 。 他 的 螺旋形 是 很 清晰 的 增添物 ， 是 人為 的 形體 ， 是 人類 於 該 位置 創造出 的 符號 。 他 保存 了 藝術 的 重要性 ， 也 可 說 是 自我 的 重要性 。 而 森菲斯特 是 將 自己 和 藝術 都 捲入 該 位置 ， 這 並 不 意味 森菲斯特 的 作品 是 消極 的 、 和 無 刺激性 的 ， 而 應該 說 他 的 作品 是 ， 被 放棄 者 與 時尚 價值 間 的 對白 ， 是 對 大地 的 意識 與 先前 城市 景觀 間 的 對白 。 地景 藝術 的 態度 ： 從 競爭 到 崇拜 103104 史密斯遜 以 推進 、 巧妙 運作 大地 來 形成 他 的 符號 ， 森菲斯特 是 栽培 一 座 花園 。 史密斯遜 以 他 的 工具 來 呈現 英雄式 、 獨特 的 、 面對 自然 的 藝術 ； 森菲斯特 是 象徵化 的 自然 生態學 的 服務 者 。 史密斯遜 抨擊 那些 尋找 一 座 「 絕對 的 花園 」 者 ， 他 認為 他們 從 人類 尚未 完全 毀壞 的 地方 ， 愚魯 地 尋找 答覆 。 而 此 對 史密斯遜 而言 ， 是 「 枯燥無味 的 伊甸園 」 ， 至少 ， 在 其 最 尖銳 的 時刻 ， 大地 只不過 是 他 的 藝術 媒材 。 但 對 森菲斯特 而言 ， 大地 是 神聖 不可 侵犯 的 ， 他 略述 史密斯遜 嘲笑 的 態度 ， 並 認為 在 曼哈頓 所 作 的 作品 ， 是 渴望 在 墮落 之前 ， 這些 花園 可以 存在 。 當 史密斯遜 對 聖經 花園 的 否認 ， 引起 人家 注目 的 同時 ， 他 對 墮落 之後 也 有 一 段 幾乎 如 聖經 陳述 的 揭示 。 他 說教式 地 描述 一致性 ， 不過 是 狂熱 地 著重 在 分離 與 毀滅 的 重要性 。 在 切割 他 的 線 後 ， 他 談及 在 太陽 腥紅色 的 反射 下 ， 變 得 被 吞沒 了 ： 「 我 的 眼睛 被 太陽光 照射 得 像 燃燒 的 穴 一樣 ， 劇烈 地 攪動 那 血 般 火焰 的 眼球 。 一切 都 被 包容 在 火焰 般 的 色球 ， 我 想到 傑克森• 帕洛克 的 《 熱力 中 的 眼睛 》 （ Eyes in __UNDEF__ the Heat ） 。 」 這樣 的 比較 ， 史密斯遜 給予 他 在 大地 的 行動 ， 某 種 程度 的 生命力 提昇 ／ 生命力 耗盡 的 力量 ， 有若 帕洛克 與 畫布 神祕 地 搏鬥 。 史密斯遜 很 明顯 地 積極 介入 他 的 創作 主題 ， 他 的 快樂 是 存在 於 地殼 的 破裂 ， 與 畢卡索 那 強烈 的 快樂 是 征服 自然 ， 具有 同樣 的 性質 。 在 某 種 評論 ， 史密斯遜 如 被 控訴 掠奪 自然 是 無需 感到 驚訝 的 。 他 甚至 寫道 ： 「 自然 是 無道德 的 。 」 無論如何 ， 他 站 在 保護 自己 免於 被 控告 是 掠奪 者 的 立場 ， 因此 甚至 說 ： 「 性 並 不 全然 是 一 系列 的 侵略 。 」 經過 對 自然 的 討論 ， 他 相信 他 正在 維護 自然 的 本身 。 如果說 畢卡索 相信 掠奪 自然 的 存在 ， 那麼 史密斯遜 是 相信 以 物理 地 、 表面 地 ， 非 羅曼蒂克 地 與 自然 溝通 的 存在 。 而 森菲斯特 將 性 的 暗喻 ， 更 進一步地 呈現 在 其 攝影 作品 《 我 自己 綑綁 樹 》 （ Myself __UNDEF__ Wrapping the Tree ,1972 ） ， 表達 由於 與 自然 的 接觸 ， 讓 他 感到 十分 狂喜 。 雖然 他 也 偏愛 物理 的 ， 但 如 假想 森菲斯特 也 像 史密斯遜 一樣 認為 自然 是 無道德 的 ， 將 是 錯誤 且 不可能 存在 的 。 因為 《 時代 風景 》 一 作 ， 理念 與 史密斯遜 恰好 相反 ； 它 使 我們 想起 被 困擾 的 城市 居民 道德 ， 和 他們 已經 離開 的 正直 立場 。 森菲斯特 為 更 進一步地 追尋 性 的 暗喻 ， 將 自然 置於 性愛 前 的 根基 上 ， 也 就 是 性愛 前奏曲 。 許多 地景 藝術家 已 表達 這 種 強烈 的 慾望 ， 來 維護 他們 自身 的 本質 ， 且 以 面對 自然 做為 達到 目的 的 方法 。 在 某些 作品 中 ， 尤其 是 德國 浪漫 的 樂觀 主義 者 的 作品 ， 就 類似 自然 本身 的 行為 。 不過 這 種 英雄式 的 態度 已經 開始 崩潰 ， 而 以 一 種 更 謙遜 的 態度 互相 支持 地 存在 。 取代 暗示 競爭性 之後 的 是 ， 更 實驗性 的 地景 藝術家 ， 他們 以 幾乎 不 接觸 大地 ， 來 製造 他 的 敬意 。 此 十二 張 照片 描述 一 延 著 三角架 而 成 的 完整 圓形 ， 在 連續 放置 十二 張 照片 時 ， 將 其 尾端 均 銜接成 一 完美 的 活動 畫景 。 在 感覺 上 ， 是 一 張 三百六十 度 長 、 三十 度 高 組成 的 照片 … … 正常 的 活動 畫景 ， 旋轉 的 軸 是 垂直 的 ， 平面 上 照相機 是 水平 地 旋轉 ； 而 迪貝茲 的 活動 畫景 ， 軸 和 平面 的 旋轉 是 非 垂直 和 非 水平 地 傾斜 。 取代 每 張 照片 從 頂端 到 底部 的 等距離 和 保持 水平 的 水平線 的 ， 是 成 對角線 地 跨過 一些 方形 的 照片 ， 並且 只有 在 非 水平 的 天空 或 地面 下 ， 才 從 這些 描述 中 一起 消失 。 荷蘭山脈 是 由 有 角度 的 相機 鏡頭 拍攝 的 ， 既 不 移去 任何 污點 也 不 改變 真實 的 風景 來 創造 地景 藝術 ， 是 迪貝茲 的 理念 。 一九七四年 的 《 結構 研究 》 （ Structure Study __UNDEF__ ） 是 一 連續 的 花 、 草 、 灌木 照片 。 在 焦點 、 透視 及 光線 上 巧妙 地 改變 一張張 的 照片 。 一九七七年 他 的 《 水 架構 ： 莫內 的 夢 之 研究 》 （ Water Structure : Study __UNDEF__ for __UNDEF__ Monet ' s __UNDEF__ Dream ） ， 同樣 地 是 攝取 一些 透視 略為 改變 的 照片 ， 構圖 引人 聯想到 較 能 被 控制 的 馬克 • 托比 （ Mark Tobey __UNDEF__ ） 或 傑克森 • 帕洛克 （ Jackson __UNDEF__ Pollack __UNDEF__ ） 的 抽象 表現 主義 畫 ， 雖然 他 過去 利用 戶外 背景 來 創作 作品 ， 但 他 的 攝影 主題 已 開始 轉變為 現成品 和 室 內 的 景觀 。 迪貝茲 的 作品 與 彼德 • 胡欽生 相似 的 作品 ， 是 一九七年 的 《 馬蹄形 作品 》 （ __UNDEF__ Horseshoe __UNDEF__ Piece ） ， 這 是 他 的 作品 中 與 自然 最 無關 的 一 件 。 迪貝茲 的 作品 已 少有 環境 或 風景 的 概念 。 《 反射 研究 》 （ Reflection Study __UNDEF__ ,1975 ） 是 一些 樹 的 照片 組合 ， 有點 像 墨跡 的 測驗 。 基本 理念 出現 後 ， 他 就 能 巧妙 地 運用 它 ， 使得 他 的 作品 不 似 胡欽生 或是 海扎 的 攝影 ， 作品 就 是 它們 本身 ， 而 不 是 任何 其他 作品 的 文件 。 海倫 和 牛頓 • 哈利 生 哈利 生 於 一九五年代 從事 雕塑 創作 ， 六年代 改為 繪畫 ， 直到 六年代 晚期 開始 對 技術性 的 藝術 有 興趣 。 此 時期 的 作品 合併 引用 前述 三 種 範疇 的 藝術 觀念 ， 使 其