為 了 戰事 所 做 的 練習 與 準備 。 我 很 早 就 接觸 各式各樣 工具 ， 相較於 繪畫 或 藝術 ， 那些 工具 與 建築 的 關係 更 密切 。 這 似乎 對 你 的 工作 態度 有 很 大 影響 ？ 在 這 段 時期 的 成長 也 讓 我 擅長 召集 群眾 力量 並 創立 組織 ， 例如 我 協助 創辦 建築 院校 聯合會 （ Association __UNDEF__ of __UNDEF__ Collegiate Schools of Architecture ） 的 女性 領袖 協會 （ Women's __UNDEF__ Leadership Council ） ， 只要 打 兩 通 電話 就 成功 。 創立 國家 建築 博物館 則 花 了 5 年 時間 ， 有 很多 人 參與 這 項 計畫 ， 我 的 動力 來自於 戰爭 延續 下來 的 感覺 ， 環顧 世界 ， 有 四 、 五 個 國家 都 有 這 種 博物館 ， 為什麼 我們 沒有 這 種 表揚 藝術家 、 設計師 、 建築師 、 工程師 、 城市 和 運輸 系統 規畫家 ， 更 不用說 建築 工人 與 勞動 者 的 機構 ？ 他們 才 是 真正 拿 著 工具 在 外面 打造 建築 的 人 ， 這 個 國家 很 需要 一 個 向 他們 致敬 並 代表 他們 的 地方 。 1 .
 
威利斯 主持 員工 會議 ， 1979年 2. 華盛頓 特區 的 國家 建築 博物館 ， 威利斯 是 創始 董事 之 一 __UNDEF__ Beverly __UNDEF__ Willis __UNDEF__ 你 的 工作 方式 如何 ？ 我 相信 研究 的 力量 ， 也 擅長 把 不同 事物 連結 起來 ， 不 是 每 個 人 都 有 這 種 能力 ， 所以 我 做 事 向來 是 憑藉 這 兩 種 能力 ， 另外 還要 知道 現在 的 潮流 ， 我 也許 不會 使用 特定 的 程式 ， 但是 我 知道 有 這 種 東西 ， 也 知道 那 個 軟體 可以 做 什麼 、 有 什麼 功能 。 你 是 很 早 開始 使用 電腦 輔助 程式 的 建築師 ， 「 住宅 用地 電腦 分析 法 」 （ CARLA ） 就是 你 的 事務所 替 客戶 開發出來 的 程式 ， 當時 還 有 其他 類似 的 軟體 嗎 ？ 沒有 用 在 建築 或 規劃 領域 的 軟體 ， 「 住宅 用地 電腦 分析 法 」 的 前身 是 第二 次 世界 大戰 期間 ， 政府 為了 轟炸機 開發 的 3D 程式 ， 可以 繪製出 投放 炸彈 的 位置 ， 提高 準確度 ， 我們 依據 住宅 開發 的 概念 改寫 那 個 程式 。 拉爾森 身為 作家 和 策展人 ， 持續 塑造 我們 對 室 內 設計 、 染色 技術 以及 物品 在 日常 生活 中 扮演 各 種 角色 的 理解 ， 他 也 是 文化 大使 ， 讓 世人 對 織品 傳統 有 更 廣泛 的 了解 。 他 對 設計 的 熱情 深 具 感染力 ， 從 18 歲 開始 就 是 收藏家 ， 從 故鄉 西雅圖 二手 商店 的 編織 籃子 開始 蒐集 ， 拉爾森 持續 讓 身邊 圍繞 著 啟發 人心 的 物品 和 人物 。 今天 ， 拉爾森 不是 住 在 紐約 公園 大道 的 低調 公寓 ， 就是 到 位於 東 漢普頓 （ East Hampton ） ， 廣 達 十六 英畝 的 長屋 保護區 （ Long House Reserve ） ， 那裡 除了 是 他 的 度假屋 ， 也 對 外 開放 ， 向 眾人 展現 他 精心 打造 的 生活 方式 。 這 棟 莊園 按照 日本 伊勢 （ Ise ） 一 座 他 喜愛 的 神社 建蓋 ， 裡面 擺放 數千 件 收藏品 。 沒有 創作 的 時候 ， 拉爾森 經常 帶領 訪客 參觀 莊園 和 裡面 的 雕塑 花園 。 他 無法 忍受 無所事事 ， 拉爾森 是 做 東西 的 人 ， 不 是 夢想家 ， 下 一 個 點子 永遠 在 不遠 的 地方 。 傑克 ． 雷諾．拉爾森 ， 1960年代 Jack Lenor Larsen __UNDEF__ 你 什麼 時候 開始 對 設計 感到 好奇 ？ 我 想 是 18 歲 在 大學 唸 建築 的 時候 。 我 一直 都 對 這 個 領域 感興趣 ， 但是 不 是 真正 了解 ， 我 的 一 個 朋友 很 迷 法蘭克 ． 洛依 ． 萊特 （ Frank Lloyd Wright ） ， 所有 的 書 都 買來 收藏 ， 我 很 喜歡 他 的 作品 。 我 的 父親 是 建築 承包商 ， 所以 我 對 這 個 領域 略知一二 ， 那時 我 無法 想像 還 有 比 建築 更 美好 的 事物 。 你 會 如何 描述 自己 的 職業 ？ 你 接受 建築師 訓練 ， 但是 一般人 也 稱 你 為 織品 設計師 、 收藏家 和 企業家 。 我 是 做 東西 的 人 ， 我 離開 建築 領域 ， 因為 我 不 太 會 畫圖 ， 只 想 做 模型 ， 但 那 不 是 留在 建築界 的 充分 理由 ， 所以 我 開始 編織 ， 用 我 的 雙手 創作 ， 這 方面 我 做 得 更 好 、 也 更 快樂 ， 當時 的 競爭 對手 也 比較 少 。 1940年 在 西岸 ， 桃樂絲 ． 萊特 ． 利布斯 （ Dorothy Wright Liebes ） 和 其他 編織家 都 很 有名 ， 當然 都 是 女性 ， 我 發現 那 是 一 門 專業 ， 唸 大學 時 ， 開始 有 人 付錢 請 我 編織 ， 這 是 很 大 的 鼓勵 ， 能 與 建築師 合作 也 很 開心 ， 有 人 願意 付錢 購買 我 的 作品 等於 對 我 的 信任 。 在 你 的 職業 生涯 中 ， 「 做 東西 的 人 」 這樣 的 說法 有沒有 改變 過 ？ 沒有 ， 我 只是 更 意識到 這 件 事 。 我 現在 主要 的 計畫 和 長屋 保護區 基金會 有關 ， 我 是 策展人 兼 景觀 建築師 ， 許多 和 這些 計畫 相關 的 事物 都 是 創作 ， 不 是 建築 。 我 喜歡 把 不同 東西 連結 在一起 ， 我 看到 C ， 就 喜歡 把 它 變成 O ， 讓 該 發生 的 事 發生 。 唸 建築 如何 影響 你 創作 織品 和 做 東西 的 方式 ？ 在 規劃 的 層面 有 影響 。 如何 把 最終 作品 想像成 架構 、 要 用 什麼 做 、 如何 組合 在一起 ， 以及 使用 者 為 何 。 什麼 人 或 事物 影響 你 與 顏色 的 關係 ？ 我 受到 很多 影響 ， 馬克 ． 托比 （ Mark Tobey ） 是 我 在 西雅圖 的 朋友 ， 他 讓 我 知道 價值 的 重要 ， 他 說 ： 「 放到 灰 牆 前面 才 看 得 到 。 」 他 認為 價值 是 最 重要 的 ； 克萊福德． 斯蒂爾 （ Clyfford Still ） 在 西雅圖 舉辦 展覽 時 ， 我 非常 喜歡 他 使用 的 顏色 ， 整 晚 熬夜 想 編織出 他 畫 的 東西 ， 我 運用 很多 前 哥倫布 時期 （ pre-Columbian ） 的 布料 ， 在 摩洛哥 、 墨西哥 和 我 其他 待 過 的 地方 ， 都 有 當地 的 色彩 ， 以及 當地 顏色 的 侷限 。 「 米勒 之 家 」 聊天室 不同 季節 的 沙發 布料 與 抱枕 裝飾 ， 冬天 （ 圖 1 ） 是 深紅色 ， 夏天 （ 圖 2 ） 是 中性 色調 ， 印第安納州 哥倫布市 （ Columbus ） ， 1957年 Jack Lenor __UNDEF__ Larsen __UNDEF__ 你 在 1950年代 末期 擔任 美國 國務院 的 顧問 ， 職務 內容 是 什麼 ？ 那 個 職務 的 目標 是 創造 就業 和 出口 ， 雖然 大多數 計畫 後來 都 失敗 ， 部分 是 因為 花費 的 時間 或 金錢 沒有 帶來 應 有 的 價值 ， 我 到 過 六十 個 國家 ， 在 國外 工作 勝過 只是 去 旅遊 。 當時 什麼 都 是 最 好 的 ， 有 特權 和 人脈 。 我 在 日本 待 了 一 段 時間 ， 然後 是 香港 ， 最後 到 了 台灣 ， 原來 美國 在 支持 和 資助 世上 最 糟 的 兩 名 獨裁 者 ， 真是 糟透 了 ， 不過 那 段 經歷 很 有趣 。 你 在 旅行 中 有沒有 發現 什麼 令 你 驚訝 的 事物 ？ 我 在 太子港 （ Port-au-Prince ） 幫助 海地 的 織工 ， 發現 織物 的 品質 來自於 手紡 ， 只要 是 手工 紡紗 ， 就 不 需要 添加 太多 其他 東西 ， 因為 當時 的 口號 就 是 質感 ， 我們 不 要 圖案 ， 我們 要 質感 ， 有時 也 講求 色彩 。 當地 的 織工 願意 把 技術 教給 你們 嗎 ？ 從 他們 的 編織 過程 中 你 學到 些 什麼 ？ 向 別人 學習 勝過於 自己 摸索 ， 我 在 越南 嘗試 了 幾 種 我 不會 使用 的 技術 ， 因為 沒有 人 教 我 ， 所以 沒有 成功 。 我 學到 的 一 件 事 是 ， 改變 根深蒂固 的 文化 非常 困難 ， 我 和 祕魯 和平隊 （ Peace __UNDEF__ Corps ） 一起 工作 ， 他們 都 剛 畢業 ， 希望 改變 世界 ， 然後 成為 知名 設計師 。 我 當時 已經 很 了解 秘魯 ， 知道 女性 傳統 上 每 年 只 織 兩 件 披風 ， 不 願 依 大家 要求 的 每 天 都 做 ， 或是 做 更 大 件 、 速度 更 快 ， 相形之下 ， 如果 你 能 找到 從來 沒有 編織 經驗 的 人 ， 要求 他們 每 天 來 做 ， 他們 反而 會 說 ： 「 好 。 」 你 如何 在 採用 國外 的 做法 和 保存 傳統 之間 找到 平衡 ？ 我 不 認為 我 在 美國 或 歐洲 有 採用 國外 的 做法 ， 不過 我 寫 了 幾 本 關於 這 個 主題 的 書 ， 其中 一 本 叫做 《 染色師 的 藝術 ： 經 紗妨染 、 蠟染 、 扎染 》 （ The Dyer's Art: Ikat , Batik , Plangi ） ， 關於 世界