才 行 。 你 認為 自己 是 有 遠見 的 人 嗎 ？ 不 是 ， 我 認為 柯比意 是 很 有 遠見 的 人 ， 他 對於 另 一 種 型態 的 城市 懷抱 夢想 ； 密斯 也 算是 有 遠見 的 人 。 偉大 的 藝術家 應該 都 很 有 遠見 ， 我 不 覺得 自己 是 平凡人 ， 但是 我 很 幸運 ， 從來 沒有 受到 約束 ， 不會 被 慣例 束縛 。 125 __UNDEF__ 蘿拉 ． 蘭姆 __UNDEF__ Lora __UNDEF__ Lamm __UNDEF__ 平面 設計師 、 插畫家 ， __UNDEF__ 1928年 出生 __UNDEF__ 瑞士 出生 的 平面 設計師 蘿拉 ． 蘭姆 ， 從 藝術 學校 畢業 後 ， 在 1952年 搬到 米蘭 展開 事業 ， 接下來 十 年 當中 ， 她 成為 義大利 先進 設計 風格 的 重要 推手 ， 客戶 包括 倍耐力 （ Pirelli ） 、 文藝復興 百貨公司 以及 奧利維蒂 ， 她 的 作品 結合 精采 活潑 的 插圖 和 攝影 ， 體現 戰後 米蘭 創新 的 現代 精神 ， 也 擅長 運用 俏皮 的 形狀 、 明亮 而 細緻 的 色調 ， 以及 精緻 的 文字 編排 ， 這 種 既 非 瑞士 ， 也 不 是 義大利 的 風格 ， 使 她 的 作品 脫穎而出 。 蘭姆 在 瑞士 一望無盡 的 大自然 美景 中 成長 ， 門 一 開 就 可以 看到 覆 雪 的 山脈 和 蒼鬱 的 森林 。 她 唸 蘇黎世 的 藝術 工藝 學院 （ Kunstgewerbeschule ） ， 在 約翰 ． 伊登 （ Johannes Itten ） 和 教 文字 設計 的 恩斯特 ． 凱樂 （ Ernst Keller ） 門下 學習 。 她 在 米蘭 的 第一 份 工作 是 到 傳奇 的 波傑利 工作室 （ Studio __UNDEF__ Boggeri ） 上班 ， 桑迪 ． 沙文斯基 （ Xanti Schawinsky ） 、 馬克斯 ． 胡貝 （ Max __UNDEF__ Huber ） 、 卡洛． 瓦雷利 （ Carlo Vivarelli ） 、 奧多 ． 卡拉貝希 （ Aldo __UNDEF__ Calabresi ） 和 布魯諾 ． 蒙古齊 （ Bruno __UNDEF__ Monguzzi ） 都 曾 先後 在 那裡 工作 過 。 蘭姆 在 蘇黎世 的 同學 胡貝 介紹 她 進入 文藝復興 百貨公司 的 廣告 部門 ， 這 間 前衛 的 義大利 百貨公司 創辦 了 義大利 首屈一指 的 金圓規 設計獎 （ Compasso d'Oro ） 。 她 在 那裡 如 魚 得 水 ， 從 目錄 、 包裝 、 海報 、 廣告 、 邀請函 到 展覽 ， 什麼 都 設計 。 1954 ～ 1958年 ， 她 擔任 部門 主管 ， 除了 鼓勵 嘗試 探索 ， 也 把 溫暖 與 美好 的 設計 帶入 企業 廣告 。 在 她 的 帶領 之下 ， 同事 間 不但 關係 緊密 ， 更 得到 來自 全球 各 地 的 認可 ， 安迪 ． 沃荷 （ Andy __UNDEF__ Warhol ） 就 曾經 寄 信 表達 崇拜 之 意 ， 不過 這 個 匯集 年輕 人才 、 熱情 和 文化 的 難得 組合 沒有 維持 太 久 ， 團隊 在 1960年代 晚期 解散 （ 蘭姆 在 1963年 離開 ） 。 她 晚上 獨立 接 案 ， 替 伊麗莎白 ． 雅頓 （ Elizabeth __UNDEF__ Arden ） 、 拿鐵 ． 米蘭諾 （ Latte __UNDEF__ Milano ） 和 其他 公司 設計 ， 客戶群 迅速 增長 ， 不久 後 就 被 義大利 輪胎 製造商 倍耐力 聘用 ， 請 她 振興 公司 形象 ， 她 設計出 色彩 鮮明 的 插圖 ， 結合 產品 照片 ， 主題 通常 為 騎 腳踏車 和 開車 的 女性 ， 同時 又 避免 強調 女性 主義 的 常見 手法 。 蘭姆 在 1963年 回到 瑞士 ， 繼續 自由 接 案 ， 後來 成為 小型 廣告 公司 的 合夥人 ， 一直 工作 到 2000年 。 離開 米蘭 後 ， 刻意 脫離 她 為 人 熟知 的 插畫 風格 ， 將 重心 轉移到 攝影 和 文字 編排 設計 。 2013年 瑞士 嘉索 （ Chiasso ） m.a.x. 博物館 （ m.a.x. museo ） 以 她 的 作品 為 主題 舉辦 大型 展覽 ， 她 的 創作 也 收藏 在 蘇黎士 的 瑞士 設計 博物館 （ Museum fur __UNDEF__ Gestaltung ） 。 雖然 對 外 宣稱 退休 ， 也 沒有 透露 目前 的 作品 主題 ， 不過 她 承認 ， 身為 自由 接案 設計師 ， 她 永遠 不會 停止 工作 。 1 .
 
蘿拉 ． 蘭姆 位於 瑞士 阿羅薩 （ Arosa ） 家 中 ， 1938年 2. 蘭姆 在 蘇黎世 的 工作室 ， 1964年 Lora Lamm __UNDEF__ 你 現在 在 做 什麼 ？ 2000年 之後 我 就 不再 做 平面 設計師 的 工作 ， 現在 的 工作 主要 是 好好 享受 生活 、 活 在 當下 。 為什麼 不再 工作 ？ 客戶 和 平面 設計師 的 年紀 都 越來越 大 ， 新一代 的 客戶 和 平面 設計師 已經 出現 ， 他們 帶 著 新 的 想法 ， 以 電腦 和 網際網路 的 數位 世界 為 基礎 。 身為 自由 接 案 設計師 ， 即使 不再 參與 創意 工作 ， 我 也 永遠 不會 「 退休 」 。 你 在 瑞士 長大 的 童年 如何 ？ 很 快樂 。 我 生活 在 山 間 ， 有 一 個 姊姊 、 兩 個 哥哥 ， 還 有 很 棒 的 父母 ， 都 是 堅強 的 人 。 那裡 一 年 下 半 年 的 雪 ， 所以 我們 常常 滑雪 ， 我 的 家人 接受 各式各樣 創意 ， 支持 我們 自由 選擇 未來 的 職業 。 我 的 父親 是 傑出 的 工藝家 、 畫家 ， 也 經營 旅館 ， 他 的 愛好 是 拍攝 影片 和 獨自 出海 航行 ， 母親 是 完美 的 家庭 主婦 ， 也 是 我 父親 不可或缺 的 「 助手 」 。 你 還 記得 一 開始 對 設計 感到 好奇 是 什麼 時候 嗎 ？ 在 學校 唸書 時 ， 同學 都 希望 我 在 他們 的 石板 （ slate ） 上 畫畫 ， 我 畫 秀蘭 ． 鄧波兒 （ Shirley Temple ） 、 復活節 兔子 或是 耶誕 老人 ， 在 藝術 工藝 學院 五 年 的 學業 也 啟發 我 對 設計 的 興趣 ， 後來 就是 實際 去 做 。 你 為什麼 想 成為 平面 設計師 ？ 你 怎麼 知道 平面 設計師 這 個 職業 ？ 因為 熱情 、 參與 ， 還 有 生命 的 樂趣 。 我 的 中學 老師 注意到 我 在 設計 、 寫作 和 跳舞 方面 的 才華 ， 建議 我 去 藝術 工藝 學院 唸 設計 ， 再 加上 我們 家族 有 個 朋友 ， 和 我們 住 同 一 個 鎮 ， 他 繪製 各式各樣 的 東西 ， 包括 蘑菇 、 山花 、 鳥 ， 所以 我 從小 就 知道 這 可能 是 一 種 職業 。 我 對 日本 的 授權 生產 很 感興趣 ， 所以 去 了 日本 ， 發現 自己 真的 很 喜歡 那裡 。 當時 我 想 找 特別 的 東西 ， 日本 正好 在 提倡 回歸 自然 ， 我 找到 茂木 先生 ， 和 他 一起 合作 。 我們 相遇 的 時間 與 方式 說來話長 。 我 一 句 日語 都 不會 說 ， 也 沒有 翻譯 ， 終於 找到 他 之後 ， 我們 站 在 彼此 面前 ， 看 著 對方 的 眼睛 ， 這 就 是 我們 互動 的 基礎 。 他 是 溫暖 單純 的 人 ， 把 一切 奉獻給 工作 。 在 作品 中 運用 脆弱 的 扇子 是 一 種 風險 ， 因為 光 會 產生 熱量 ， 不過 我 很 愛 冒險 ， 所以 用 紙扇 設計 了 一 盞 燈具 。 茂木 先生 是 真正 的 大師 ， 幾 年 後 我 想 再見 他 ， 可惜 他 過世 了 。 他 的 兒子 希望 傳承 他 的 手藝 ， 但是 最後 還是 進 了 電腦業 ， 茂木 先生 的 藝術 就 這樣 消失 。 在 探索 照明 方面 ， 你 認為 誰 是 你 重要 的 導師 ？ 一直 到 今天 ， 茂木 先生 在 我 心 中 都 是 很 重要 的 人 ； 我 和 野口勇 見 過 幾 次 面 ， 也 受 他 邀請 過 ； 我 也 和 三宅一生 ， 以及 與 尚．努維勒 （ Jean __UNDEF__ Nouvel ） 那樣 的 建築師 合作 ， 我 目前 在 做 的 東西 就 是 運用 已故 建築師 奧斯卡 ． 尼邁耶 （ Oscar Niemeyer ） 後期 的 設計 。 人們 來 找 我 ， 是 因為 他們 期待 我 針對 特定 的 挑戰 ， 找出 經過 深思熟慮 的 解決 方案 ， 我 的 生活 因此 變 得 豐富 ， 甚至 有時候 會 開心 到 睡 不 著 覺 。 我 心目中 的 導師 不 太 一樣 ， 在 這裡 可以 舉出 幾 個 人 。 剛 入行 的 時候 ， 我 不 認識 誰 是 阿奇萊 ． 卡斯楚尼 （ Achille Castiglioni ） 或 維克 ． 馬吉斯特萊提 （ Vico Magistretti ） ， 後來 我 到 義大利 ， 學習 這些 東西 ， 我 最 大 的 支持 來自於 思考 和 欣賞 布朗庫西 （ Brancusi ） 這 類 藝術家 的 作品 ， 現在 看到 這些 作品 還是 令 我 開心 不已 ； 我 也 喜歡 賈克梅蒂 （ Giacometti ） ， 他 的 雕塑 「 湯匙 女人 」 （ Spoon __UNDEF__ Woman ） 真是 太 棒 了 ， 我 在 紐約 的 公寓 有 一 張 放大 海報 ， 因為 我 實在 太 愛 那 件 作品 。 這些 人 都 讓 我 相信 人性 以及 人類 的 力量 ， 這些 大師 ， 無論 是 已故 或 在世 ， 都 是 我 的 人生 導師 ， 我 不可能 達到 他們 的 成就 ， 只 能 吸收 他們 作品 的 能量 。 你 設計 照明 將近 50 年 ， 顛覆 傳統 的 媒介 觀念 ， 並 持續 往 新 方向 前進 ， 你 創作 的 動力 是 什麼 ？ 我 覺得 我 在 設計界 成長 的 方式 就 像 雜草 ， 有時 最好 不要 知道 能量 來自 何處 ， 就 讓 自己 好好 去 感受 。 這 就 是 我 的 哲學 ， 不要