的 三 位 女兒 中 的 小 女兒 ， 與 其 姊姊 艾瑪 在 小時候 就 顯現出 素描 才能 。 她們 的 第二 位 老師 奎加德 （ Joseph Guichard __UNDEF__ ） 就 向 莫莉索 夫人 提出 一些 警告 ， 其中 還 包括 她們 太過 早熟 的 才能 。 他 說 ： 「 考慮到 您 的 女兒 們 的 特性 ， 我 的 教育 並 無法 賦予 她們 較 小 的 繪圖室 的 成就 ， 她們 將 成為 畫家 。 您 能 瞭解 這 是 什麼 意義 嗎 ？ 以 您 所 處 的 上流 社會 ， 這 將 是 革命 ， 也許 我 可 說 這 是 悲劇 。 」 經由 柯洛 與 烏迪諾 （ Oudinot __UNDEF__ ） 的 進一步 指導 ， 更 是 加強 了 她們 作品 的 自然 主義 ， 而 於 一八六四年 開始 ， 這 兩 姊妹 就 一起 連續 參加 四 次 沙龍展 。 艾瑪 於 一八六九年 嫁給 海軍 軍官 ， 而 結束 了 她 的 專業 生涯 ， 在 她 寫給 妹妹 的 信 中 ， 就 悲傷 地 提到 這 事實 。 莫莉索 於 一八七四年 嫁給 尤金‧ 馬內 ， 儘管 她 仍然 獲得 家人 的 支持 ， 但是 在 其 信件 中 仍 可 看到 她 對 自己 作品 的 猶疑 與 懷疑 。 此外 ， 她 於 一八六九年 艾瑪 結婚 不久 後 ， 寫給 艾瑪 的 信 就 說 ： 「 繪畫 ， 你 悲嘆 這樣 的 工作 ， 是 因為 它 是 許多 悲傷 與 煩惱 的 起因 。 」 不 公平 的 隔離 ： 女性 領域 與 新 藝術 247 就 像 貢薩列斯 、 卡莎特 、 布拉克蒙德 ， 與 她們 的 男 伙伴 一樣 ， 莫莉索 的 主題 是 來自 日常 生活 。 如 《 捉蝴蝶 》 （ Catching Butterflies , 1873 ） 、 《 夏日 》 （ __UNDEF__ Summer ' s Day , 1879 ） 、 《 母親 與 藝術家 的 姊姊 》 （ 彩圖 23 ） ， 都 融合 印象派 的 欲望 與 當時 的 主題 ， 去 捕捉 生活 的 轉瞬間 印象 。 貢薩列斯 的 粉彩畫 《 粉紅色 的 早晨 》 （ 圖 94 ） ， 是 她 所 繪 的 有 女人 的 室 內 景象 之 眾多 作品 的 典型 ， 當 瑪麗‧布拉克蒙德 於 家 中 花園 裏 （ 圖 95 ） 坐 在 眾多 作品 間 ， 此 可能 是 她 那 有 煩惱 的 生活 裏 的 安全點 。 莫莉索 與 卡莎特 大約 相遇 於 一八七八年 ， 可能 就是 在 卡莎特 參加 沙龍展 被 拒絕 後 ， 竇加 鼓勵 她 與 印象派 畫家 一起 展出 之 時 。 她 後來 說 ： 「 至少 我 可以 不 去 考慮 我 自己 與 評審 委員會 最後 的 審斷 ， 而 完全 獨立 地 工作 。 」 接著 她 又 說 ： 「 我 已經 知道 誰 是 我 真正 的 老師 。 長 布 裹 人 的 造型 ， 賦予 舞者 軀體 生命 的 活力 。 經由 狄亞格列夫 的 介紹 ， 德洛內 認識 西班牙 社會 的 傑出 分子 ， 與 來自 英國 銀行 的 支持 ， 她 很 快 地 就 開 了 一 家 小店 — — 「 卡薩‧蘇尼亞 」 （ Casa __UNDEF__ Sonia ） ， 將 現代 設計 介紹給 西班牙 。 一九二一年 德洛內 回到 巴黎 ， 於此 很 快 地 進入 達達 （ Dada ） 的 環境 。 由於 德洛內 將 繪畫 與 裝飾 的 整合 ， 且 其 以 生活 觀點 和 藝術 生活 聯結 的 特質 ， 就 被 無政府 主義 的 達達團體 所 接受 。 此外 ， 他們 也 以 抽象 語言 儘 可能 廣泛 地 與 現代 主義 ， 抽象 與 新 女性 283284 其他 達達 合作 者 ， 一起 分享 脫離 繪畫 靜態 特質 的 熱忱 。 阿爾普 （ Jean Arp __UNDEF__ ） 與 他 的 太太 蘇菲 ‧ 陶柏 — 阿爾普 （ Sophie Taeuber Arp ,18891943 ） ， 一九一六年 在 伏爾泰 酒館 （ Cabaret Voltaire __UNDEF__ ） 創立 蘇黎世 達達 後 ， 他倆 就 積極 地 參與 。 浩斯曼 （ Raoul Hausmann __UNDEF__ ） 與 漢娜‧荷依 （ Hannah Hoch __UNDEF__ , 18891978 ） 這 兩 位 柏林 達達 的 成員 ， 則 以 集錦 照像 先驅性 實驗 來 幫助 切斷 照片 作為 自主 的 人工 製品 存在 ， 而 強調 它 在 意識 形態 生產 的 角色 。 荷依 的 《 達達— 舞蹈 》 （ 圖 116 ） 是 將 機械 的 某些 部分 與 女性 舞者 並置 ， 一 位 穿著 打扮 、 姿態 都 很 高雅 的 模特兒 ， 她 的 頭部 則 被 黑人 取代 。 激烈 扭曲 的 比例 ， 與 拒絕 傳統 女性 氣質 ， 已 暗中 損毀 被 理想化 的 女人 軀體 的 完全 修飾 ， 及 她 和 大量 生產 的 關係 。 而 其 拼貼 作品 如 《 裁縫師 的 花 》 （ __UNDEF__ The Tailor ' s __UNDEF__ Flower __UNDEF__ , 1920 ） 的 抽象 意味 造形 ， 很 不 舒服 地 被 置 在 女性 特質 的 文化 符號 旁 ， 而 因此 性 與 藝術 就 被 當作 社會 生產 來 展現 。 一九一五年 左右 ， 陶柏 — 阿爾普 的 作品 開始 出現 幾何 抽象 的 風格 ， 反應出 她 對 康丁斯基 、 羅伯特‧德洛內 與 保羅‧克利 （ Paul Klee ） 作品 的 興趣 ， 不過 她 的 水平 ／ 垂直 構圖 卻 可能 是 來自 製作 織物 的 訓練 。 她 在 聖‧加倫 （ Saint Gallen __UNDEF__ ） 與 漢堡 應用 藝術 學校 ， 就 表現出 她 的 織物 設計 特殊 才能 ， 且 一九一六 到 一九二九年 之間 ， 還 擔任 蘇黎世 應用 藝術 學校 的 織物 設計 與 織物 技巧 的 教授 。 在 媒材 之間 的 工作 ， 她 探討 著 色彩 與 造形 的 關係 ， 且 相信 裝飾 與 高等 藝術 之間 似乎 是 無 區別 的 ； 她 說 ： 「 當 希望 去 生產 一些 美 的 東西 ， 而 這 希望 又 成真 且 也 完成 時 ， 一切 都 是 歸屬於 追求 完美 的 努力 。 」 一九一五年 時 ， 她 開始 與 阿爾普 共同 合作 ， 製作 繪畫 、 拼貼 、 刺繡 作品 ， 並 以 共有 的 圖式 來 編織 ， 而 從 一九一六年 開始 ， 拼貼 與 刺繡 作品 也 如此 進行 （ 圖 117 、 118 ） 。 現代 主義 ， 抽象 與 新 女性 285286 由於 以 紙 、 布 、 刺繡 與 其他 材料 來 進行 創作 ， 因此 使得 阿爾普 與 陶柏 — 阿爾普 也 能 脫離 圖繪 的 傳統 。 一九一五年 在 蘇黎世 舉辦 的 展覽 ， 阿爾普 就 在 展覽 目錄 裏 寫道 ： 「 現代 地毯 、 刺繡 、 繪畫 、 素描 等 ， 這些 作品 都 是 由 線條 、 平面 、 造形 、 色彩 集合 而 成 。 它們 試 著 達成 人類 之上 那 深不可測 與 永恒 的 價值 。 它們 排斥 自我 中心 的 人類 意識 。 顯現出 對 人類 存在 的 無恥 ， 對 繪畫 也 同樣 無恥 的 憎恨 。 」 達達 鄙視 傳統 繪畫 的 靜態 的 、 唯物論 的 造形 ， 與 其 無法 傳遞 現代 生活 的 生命力 ， 而 在 德洛內 作品 發現 了 共鳴 的 精神 ， 但 她 運用 不同 媒材 的 工作 與 斷絕 藝術 與 手工藝 區別性 之 自由 態度 ， 卻 可能 是 受到 達達 藝術家 的 靈感 激發 。 詩人 克雷維爾 （ Rene Crevel __UNDEF__ ） 對 德洛內 公寓 的 生命力 ， 就 留下 動人 的 描述 ， 他 說 ： 「 在 入門 的 地方 … … 就 有 一 驚奇 。 牆 上 以 多 種 的 色彩 寫滿 了 詩 。 奧里克 （ Georges Auric __UNDEF__ ） 一手 拿 著 一 罐 油漆 ， 一手 繪出 奇妙 的 高音部 譜號 的 樂譜 。 在 其 身旁 的 是 馬索特 （ Pierre de __UNDEF__ Massot __UNDEF__ ） 正在 描繪 歡迎詞 。 此 屋 的 主人 邀請 每 一 位 新 客人 去 工作 ， 且 使 他們 讚誇 女 主人 蘇尼亞‧德洛內 那 經由 索波 （ Philippe __UNDEF__ Soupault ） 的 幽默 與 詩意 所 推動 的 創造力 ， 而 奇蹟 般 地 在 阿拉伯 花飾 的 麻紗布 上 ， 以 難以 形容 的 和諧 與 靈巧 來 刺繡出 的 灰色 雙縐紗 窗簾 … … 在 蘇尼亞‧ 德洛內 的 家 待上 五 分鐘 ， 就 不會 再 驚訝 它 所 包含 的 一切 都 出人意料 … … 一 進 門 ， 接著 蘇尼亞‧德洛內 就 會 展現 一些 服裝 、 家具 、 衣服 的 速寫 、 家具 素描 等 給 人 看 。 而 她 所 展現 的 每 一 樣 ， 你 都 不可能 在 任何 國家 、 或 家具 展示會 看過 相似 之 物 。 它們 確實 都 是 新 東西 … … 。 」 一九二二年 ， 德洛內 開始 出售 其 所 生產 的 刺繡品 與 同時性 圍巾 。 一 件 為 索波 的 〈 簾— 詩 〉 （ __UNDEF__ Curtain Poeme __UNDEF__ , 1922 ） 而 做 的 草圖 ， 引發出 一 系列 的 「 服裝 ／ 詩 」 ， 此 類型 的 衣服 經由 人體 的 擺動 ， 會 使 衣服 上 的 色彩 與 文字 產生 不斷 的 變化 關係 。 為 德洛內 創作 寫 詩 的 達達 詩人 ， 與 查拉 （ Tristan Tzara ） 、 克雷維爾 和 阿拉貢 （ Louis Aragon __UNDEF__ ） 都 穿 她 設計 與 製作 的 衣服 。 一九二三年 早期 ， 巴黎 的 蘇聯 藝術家 在 布列爾 舞廳 （ Bal __UNDEF__ Bullier ） （ 是 前衛 藝術家 常 光臨 的 大眾 舞廳 ） 策劃出 一 項 包括 跳舞 、 表演 、 展覽 的 晚會 。 參加 者 包括 德洛內 、 貢查羅娃 、 拉里歐諾夫 與 雷捷 （ Fernand Leger __UNDEF__ ） 等 。 德洛內 設計 了 一 個 現代 時裝棚 ， 展示 她 的 圍巾 、 芭蕾舞 服裝 、 刺繡 背心 與 外套 。 這