。 彩色 底片 的 拍攝 技術 與 黑白不同 ， 加上 價格 較 高昂 ， 還要 寄 至 海外 沖洗 ， 不僅 製作 成本 高 ， 作業 時程 也 長 。 此 片 攝影師 賴成英 赴 日 學習 ， 海報 文案 以 發色 鮮豔 的 「 伊士曼 彩色 」 底片 為 宣傳 ， 並 強調 是 由 英國 蘭克 公司 沖印 。 1963 __UNDEF__ 楊萬寶 __UNDEF__ 73 x 52.5 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 俠義 ● 導演 ╱ 蔡秋林 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 義興 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 根據 民間 傳奇 大盜 楊萬寶 故事 改編 而 成 。 1963 __UNDEF__ 地獄 十八 劍 __UNDEF__ 73.7 x 52.9 cm 棉布 __UNDEF__ ● 粵語 （ 配 台語 ） ╱ 神怪 ● 導演 ╱ 凌雲 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 龍威 ● 出品地 ╱ 香港 __UNDEF__ ● 國立 臺灣 歷史 博物館 典藏 __UNDEF__ 《 白骨陰陽劍 》 第二 集 。 1963 __UNDEF__ 怪 紳士 __UNDEF__ 74. 2 x 52.3 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 喜劇 ● 導演 ╱ 桂治洪 、 吳蒼富 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 天勝 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 1963 __UNDEF__ 台北 流浪記 ： 王哥 柳哥 過 五 關 __UNDEF__ 75 x 53 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 喜劇 ● 導演 ╱ 李行 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 台聯 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 1958年 《 王哥 柳哥 遊 台灣 》 上映 ， 以 英 美 喜劇 搭檔 「 勞萊 與 哈台 」 為 靈感 ， 造就 了 聞名 全 台 的 「 王哥 柳哥 」 ， 李冠章 與 矮仔財 一 胖 一 瘦 、 一 高 一 矮 ， 兩 人 互動 所 創造 的 喜劇 效果 頗 受 歡迎 ， 後續 更 有 《 王哥 柳哥 大鬧 歌舞團 》 （ 1959 ， 由 邵耀輝 飾演 王哥 ） 、 《 王哥 柳哥好 過年 》 （1961） 、 《 王哥 柳哥 ○○七 》 （1966） 、 《 王哥 柳哥 遊 地府 》 （1969） 等 系列 台語 喜劇 電影 。 1963 __UNDEF__ 驚 某 大丈夫 __UNDEF__ 73 x 52.5 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 喜劇 ● 導演 ╱ 張曾澤 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 中國 視聽 教育 ● 出品地 ╱ 台灣 1963 __UNDEF__ 再見 夜都市 __UNDEF__ 76.5 x 53.3 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 社會 寫實 ● 導演 ╱ 李泉溪 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 天勝 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 1963 __UNDEF__ 台北 之 星 __UNDEF__ 75 x 52.5 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 歌唱 ● 導演 ╱ 郭南宏 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 宏亞 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 台語片 興盛 時期 ， 影視 歌 三棲 明星 文夏 挾 著 當紅 氣勢 ， 以及 他 所 組成 的 「 文夏 四 姐妹 合唱團 」 進入 電影界 ， 自編 自演 台語 歌唱片 ， 平均 一 年 一 部 ， 總計 拍攝 了 11 部 。 1963 __UNDEF__ 尋 母 三千里 __UNDEF__ 75 x 53 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 倫理 ● 導演 ╱ 邵羅輝 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 永新 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 製片家 戴傳李 的 兒女 戴哲欽 、 戴佩珊 ， 飾演 一 對 苦情 兄妹 。 費時 一 個 月 在 蘇花公路 拍攝 外景 。 1963 __UNDEF__ 街頭巷 尾 __UNDEF__ 73.5 x 52.5 cm 棉布 __UNDEF__ ● 國語 ╱ 倫理 ● 導演 ╱ 李行 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 自由 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 以 匯集 了 各 方 人物 的 違章建築 為 場景 ， 刻畫 底層 人物 的 情感 與 互動 。 此 片 被 視為 是 帶動 國語片 健康 寫實 路線 的 經典 之 作 。 1964 __UNDEF__ 歡喜船 入港 __UNDEF__ 75.5 x 52.4 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 俠義 ● 導演 ╱ 徐守仁 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 聯昌 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 眾 聲 喧譁 ⸺ __UNDEF__ 陳子福 海報 的 圖像 策略 與 類型 分析 __UNDEF__ 撰文 ╱ 陳雅雯 __UNDEF__ 一幅幅 流光 溢彩 、 鄉野 生猛 的 海報 圖像 ， 讓 我們 窺見 了 傳說 中 燦爛 的 電影 時代 。 這 批 海報 既 令 人 驚豔 於 當年 電影 文化 的 精彩 風貌 ， 又 讓 人 感慨 於 今日 史料 的 凋零 殘敗 。 在 許多 影片 如今 已 散失 的 情況 下 ， 陳子福 所 畫 的 海報 是 這些 電影 曾 存 於 世間 的 唯一 痕跡 ， 當 影史 研究 者 無 片 可 供 查考 時 ， 海報 所 載 的 演職員 陣容 、 宣傳 文案 、 圖像 等 ， 提供 了 寶貴 的 線索 。 今年 九十五 歲 的 陳子福 ， 是 台灣 影壇 最 重要 的 手繪 海報師 ， 他 的 作品 涵蓋 了 影史 各 個 時期 、 語種 ， 穿梭 於 各 種 類型 之間 ， 包括 粵語片 、 廈語片 、 台語片 、 國語片 、 外語片 ， 主題 則 包含 歌舞 表演 、 戲曲 、 文藝 、 倫理 、 喜劇 、 神怪 、 俠義 、 社會 寫實 、 諜報 、 功夫 、 武俠 、 健康 寫實 等 ， 這些 作品 是 半 世紀 珍貴 的 平面 宣傳 史料 ； 另一方面 ， 也 見證 了 商業 與 藝術 的 精彩 融合 ， 不僅 顯露出 陳子福 再現 一 部 電影 的 企圖 ， 也 可 見到 他 在 美術 形式 上 努力 探求 的 鑿鑿 痕跡 。 如同 許多 極 富 生命力 的 民俗 藝術 一樣 ， 陳子福 的 作品 扎根 於 一 個 未 受 重視 的 大 環境 中 ， 卻 因 本身 旺盛 的 創作力 ， 突破 歷史 的 塵封 ， 成為 一 道 鮮明 的 時代 印記 。 陳子福 作品 中 ， 最 精彩 的 是 台語片 和 武俠片 。 根據 他 的 說法 ， 有 九成 以上 的 台語片 海報 都 出自 他 的 手筆 ， 總數 約 有 五千 張 ， 加上 他 習慣 將 原稿 繪 於 布 上 ， 因此 可以 歷經 數十 年 而 保存下來 ； 其他 同 時期 的 海報 畫家 則 是 畫 在 紙 上 ， 容易 破損 腐爛 ， 因此 無法 完整 保存 至 今 。 而 在 武俠片 的 海報 表現 上 ， 他 的 筆法 更形 洗鍊 成熟 ， 盡顯 個人 風格 ， 包括 享譽 國際 的 《 俠女 》 一 作 。 筆者 曾 在 一九九九年 參與 了 國家 電影 中心 1 的 「 陳子福 手繪 海報 修復 計畫 」 ， 始 有 了 接觸 這 一 批 珍貴 海報 原稿 的 機會 。 在 當時 整理 的 過程 中 ， 發現 原作 經常 是 被 剪成 三 到 四 大 塊 的 ， 因此 建檔 的 初步 工作 ， 即 是 將 這些 塊狀 原稿 拼回 原本 整 幅 狀態 ， 再 進行 細部 修補 。 根據 陳子福 的 自述 ， 「 早期 的 海報 印刷 是 用 人工 分色 的 ， 也就是說 我 畫出來 的 東西 ， 製版師 要 一 筆 一 筆 地 描出來 ， 包括 海報 上 的 字 也 要 描出來 ， 然後 再 分 七 個 版 ： 黃 、 紅 、 黑 、 藍 、 粉紅 、 淺藍 及 灰色 ， 才 能 印刷 。 」 2 也就是說 ， 為了 遷就 製版 方式 ， 原稿 切成 兩 塊 讓 兩 個 人 同時 工作 ， 最後 再 拼成 一 塊 版 ， 以 加速 製版 時間 。 要 讓 作業 時間 快 三 倍 或 四 倍 ， 就 將 原作 切成 三四 塊 便是 。 3 因此 ， 在 製作 之初 ， 海報 就 具備 了 「 拼貼 」 特色 ， 這 首先 來自 製版 過程 的 物質 條件 ， 是 屬於 物理性 的 拼貼 。 這些 在 原 畫稿 上 清晰 可 見 的 剪痕 ， 經過 製版 後 在 印刷品 上 是 看 不 出來 的 。 我們 在 修補 海報 的 過程 中 ， 發現 頭像 部分 經常 是 單獨 剪下 ， 與 海報 其他 區域 以 大 片 塊狀 剪下 的 情形 不同 ， 也 因此 ， 許多 海報 在 拼組 後 獨缺 明星 頭像 ， 無法 進行 全面 修補 ， 例如 一九六六年 的 《 故鄉 聯絡 船 》 以及 一九六七年 的 《 飛賊 黑衣女 》 海報 。 明星 臉孔 的 描繪 是 一 幅 海報 最 重要 的 元素 ， 因此 我們 有 理由 認為 這些 從 原稿 中 獨立 裁出 的 明星 頭像 ， 是 因為 必須 進一步 細密 的 描繪 與 修改 。 陳子福 曾 說 ， 「 我 到 現在 … … 算 人頭 的 話 ， 大概 畫 了 好幾萬 個 人頭 了 。 」 4 由此可見 他 是 以 一 種 零件 組裝 的 方式 來 思考 構圖 ， 而 這 有助於 他 機動性 地 對 各 項 細節 著手 增修 。 有 了 這 層 對 其 製作 邏輯 的 認識 ， 我們 可以 更 好 地 理解 陳子福 的 海報 繪畫 風格 。 和 那 個 時代 的 年輕人 一樣 ， 陳子福 也 會 在 戲院 看 日本 時代劇 ， 中學 時 曾 在 同學家 借閱 日本 電影 雜誌 ， 並 特別 留意 日本畫 ， 放學 後 也 流連 在 住家 附近 的 電影 看板店 。 戰後 初期 ， 雖然 禁演 日本片 ， 但 仍 能 在 非法 的 映演 管道 下 觀賞 。 在 所有 外片 中 ， 最 受 歡迎 的 要 算是 日本片 ， 除了 長久以來 的 習慣 之外 ， 當時 台灣 有 八百多萬 的 觀眾 ， 半數 以上 熟諳 日語 ， 對 日本 殖民 時期 所 給予 的 影響 還 有所 眷戀 ， 因此 觀看 日本片 的 人潮 遠 比 美國片 還 多 。 5 特別 是 文藝片 類型 受 日本 電影 影響 更深 ， 很 受 觀眾 歡迎 6 ， 這 種 現象 也 反映 在 陳子福 的 電影 海報 上 ， 經常 可 見 對 日本 文化 符碼 的 運用 ， 包括 服裝 、 建築 、 櫻花 等 。 例如 《 孝女 的 願望 》 與 《 寶島 櫻花戀 》 同樣 作 於 一九六五年 ，