扇 窺探 之 窗 ， 勾起 了 無限 想像 。 如今 看來 ， 這些 圖像 或許 顯得 突梯 怪奇 ， 甚至 荒謬 滑稽 ， 但是 卻 標誌 著 一 個 不可 追 的 舊 時代 ， 那 個 時代 也許 物資不濟 、 娛樂 不 興 ， 但 經過 時間 因素 所 引發 的 化學 作用 之後 ， 於今 散發 著 溫馨 美好 的 氣息 。 也 因此 ， 陳子福 的 電影 海報 成為 懷舊 餐廳 的 重要 陳設 ， 並 出現 在 各 式 宣傳 製作物 上 ： 廣告 、 火柴盒 、 購物 紙袋 ， 甚至 小劇場 以 懷舊 為 主題 的 戲劇 宣傳 海報 也 常 以 陳子福 的 風格 為本 ， 進行 諧仿 （ parody ） 。 關於 陳子福 海報 在 當代 文化 中 的 定位 ， 在 爭辯 這些 受託 繪製 的 電影 海報 是否 為 藝術 之前 ， 應 先 將 其 視為 一 具有 高度 開放 性格 的 庶民 文本 。 他 的 作品 根植 於 戰後 眾 聲 喧譁 的 文化 土壤 ， 作為 被 殖民 語境 裡 的 文化 混種 （ hybrid ） ， 陳子福 海報 盡顯 拼貼 手法 的 衝突 與 錯置 ， 以 一 種 包山 包 海 、 應有盡有 的 視覺 策略 ， 溢出 了 作為 某 個 類型 電影 的 固定 範疇 。 此 時期 海報 的 企圖 （ 或 說 「 貪 」 圖 ） ， 或 有 譁眾取寵 的 傾向 ， 然而 卻 為 觀 者 提供 了 某 種 游擊式 的 觀看 空間 ， 在 畫面 各 處 尋求 可以 對話 的 視覺 符號 ， 於是 衍生 多義 。 這 種 在 畫面 經營 上 的 過剩性 ， 符合 了 生產性 文本 的 重要 特徵 。 過剩性 便是 逃離 意義 的 控制 ， 超越 了 意識 型態 的 規範 或是 任何 特定 文本 的 要求 。 這 即 是 作為 庶民 文本 的 陳子福 作品 ， 所 承載 的 豐富 動能 ， 它們 生猛 而 狂野 、 不服 膺服 於 高階 藝術 的 規則 。 從 藝術 成就 來 看 ， 陳子福 可 說 是 以 近乎 自學 的 方式 ， 成為 一 位 描繪 基礎 穩實 的 畫家 。 他 因應 各 種 影片 類型 的 需求 ， 在 畫面 經營 上 各有千秋 ， 持續 以 千錘百鍊 的 筆法 、 濃烈 的 色彩 運用 ， 形成 鮮明 的 個人 印記 ， 在 整個 一九五○ 至 六○年代 ， 長達 二十 年 的 時間 裡 ， 他 都 以 相同 的 經營 手法 ， 持續 精進 ── 此 階段 可 說 是 他 從 對 圖像 元素 的 「 採集 」 ， 再 到 構圖 上 的 「 拼接 」 的 過程 。 直到 一九六○年代 中期 之後 ， 他 的 構圖 方式 漸漸 有 了 轉變 ， 變成 是 由 「 萃取 」 再 到 「 提煉 」 的 歷程 。 他 逐漸 能 以 整體性 的 思考 角度 ， 將 影片 精神 注入 畫面 之中 ， 以 揮灑 的 筆法 勾勒 電影 的 樣貌 ， 最終 在 武俠片 海報 中 實現 了 雄渾大氣 的 風格 。 這 可以 說 是 從 寫實 轉變到 寫意 ， 而 其 轉變 的 因素 ， 除了 關乎 畫者 的 自我 完成 過程 外 ， 還 緣於 整體 文化 環境 的 影響 ， 最 關鍵 的 是 ， 他 繪製 了 五千 幅 之多 的 作品 ， 在 這般 量 與 質 相乘 的 堅實 基礎 上 ， 造就出 各 種 圖像 策略 的 演化 與 風貌 。 陳子福 常 言 ： 「 海報 是 電影 的 先聲 ， 電影 是 時代 的 縮影 。 」 海報 原本 從屬於 電影 ， 但是 因為 陳子福 的 創意 與 手藝 ， 使得 海報 擺脫 了 附庸 的 宿命 ， 成為 一 部 電影 的 再 詮釋 、 再 創造 ， 進而 擁有 了 自己 的 生命 。 陳子福 作品 的 意義 與 影響 ， 可以 分為 彼時 與 現時 兩 層 來 看 ： 在 作品 產製 的 當時 ， 往往 「 超前 定義 」 了 一 部 電影 ， 如今 ， 則 讓 我們 一 窺 戰後 台灣 電影 發展史 的 精彩 風貌 ， 因為 於今 許多 影片 膠卷 已 損壞 、 殘缺 甚至 遺失 ， 僅 能 從 海報 所 載 的 演職員 陣容 、 宣傳 文案 、 情節 圖像 等 ， 猜測 這些 電影 的 模樣 。 這 批 海報 的 史料 價值 無可 取代 ， 而 對 其 之 修復 、 保存 、 研究 、 展覽 ， 更 是 刻不容緩 。 那 一 段 承載 了 七十 年 影史 的 集體 記憶 ， 值得 我們 回望 、 凝視 ， 從而 使得 新 的 文化 詮釋 ， 能 持續 流轉 再生 。 《 女性 第一 號 》 （1959） __UNDEF__ 1964 __UNDEF__ 蚵女 __UNDEF__ 51 x 31 cm 棉布 __UNDEF__ ● 國語 ╱ 文藝 ● 導演 ╱ 李行 、 李嘉 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 中影 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 健康 寫實 電影 代表作 ， 也 是 台灣 第一 部 自製 完成 的 彩色 寬 螢幕 電影 。 當年 首映 票房 打破 中影 歷史 紀錄 ， 並 獲得 亞洲 影展 最佳 影片 。 劇情 描述 蚵女 阿蘭 與 漁夫 金水 間 ， 經歷 種種 挑戰 與 阻撓 的 戀情 。 片 中 展現 壯麗 的 養 蚵 海岸 風光 。 1964 __UNDEF__ 悲情 城市 __UNDEF__ 75 x 52.7 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 文藝 ● 導演 ╱ 林福地 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 中光 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 劇情 描述 主角 玉琴 遭遇 一連串 磨難 後 死去 ， 為了 與 愛人 文德 重逢 ， 再次 回到 人間 的 故事 。 1964 __UNDEF__ 台北 十四號 水門 （ 魂斷 淡水河 ） __UNDEF__ 102 x 37.5 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 社會 寫實 ● 導演 ╱ 高仁 河 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 中興 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 此 片 參考 曾 任 滿洲 國 外務 大臣 的 新竹 望族 謝介石 家族 的 故事 。 1964 __UNDEF__ 落 大雨 彼 日 __UNDEF__ 52.5 x 40.5 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 倫理 ● 導演 ╱ 徐守仁 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 中光 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 1964 千里 獨行俠 __UNDEF__ 75.7 x 52 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 俠義 ● 導演 ╱ 洪信德 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 台聯 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 劇情 描述 明朝 張居正 父子 與 海瑞 父子 間 ， 善惡 對立 的 故事 。 1964 __UNDEF__ 阿文哥 __UNDEF__ 75 x 52.3 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 歌唱 ● 導演 ╱ 許峰鐘 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 文氏 ● 出品地 ╱ 台灣 文夏 自 編 自演 的 歌唱片 。 1964 __UNDEF__ 河 邊 春夢 __UNDEF__ 75.2 x 53 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 文藝 ● 導演 ╱ 辛奇 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 佳成 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 改編 自 轟動一時 的 社會 案件 「 台北 十三號 水門案 」 。 描述 死 於 河 邊 的 少女 留下 遺書 ， 痛訴 因 省籍 問題 而 無法 與 戀人 結合 。 此 事 當時 被 比擬為 東方版 「 羅密歐 與 茱麗葉 」 ， 後 經 追查 ， 原來 少女 的 戀人 早 有 家室 ， 飽受 折磨 的 少女 因此 決意 赴 死 。 1964 __UNDEF__ 金色 夜叉 __UNDEF__ 75 x 52.5 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 文藝 ● 導演 ╱ 林福地 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 五 大 影業 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ ● 國立 臺灣 歷史 博物館 典藏 __UNDEF__ 改編 自 日本 明治 時代 作家 尾崎紅葉 的 小說 《 金色 夜叉 》 。 劇情 描述 雙親 早逝 的 男 主角 ， 被 先父 友人 收養 ， 並 與 其 女兒 相戀 ， 女 主角 後來 卻 選擇 銀行家 之 子 ， 忿恨 的 男 主角 則 成為 放 高 利貸 的 惡人 。 此 片 上映 時 票房 突破 百萬 ， 林福地 成功 打造 陽明 、 金玫 情侶 組合 ， 兩 人 合演 的 電影 多達 26 部 。 1964 __UNDEF__ 西門町 男兒 __UNDEF__ 74.5 x 52 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 俠義 ● 導演 ╱ 林福地 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 華藝 ● 出品地 ╱ 台灣 1964 __UNDEF__ 誰 是 犯罪 者 __UNDEF__ 75 x 52.5 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 間諜 情報 ● 導演 ╱ 徐守仁 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 伍景 ● 出品地 ╱ 台灣 1964 88 號 情報員 __UNDEF__ 76 x 52.3 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 間諜 情報 ● 導演 ╱ 李泉溪 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 華明 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 1964 __UNDEF__ 天字 第一 號 __UNDEF__ 76.5 x 52.8 cm 棉布 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 間諜 情報 ● 導演 ╱ 張英 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 萬壽 ● 出品地 ╱ 台灣 __UNDEF__ 翻拍 自 1946年 上映 的 上海 電影 《 天字 第一 號 》 ， 原始 構想 來自 諜戰 話劇 劇本 《 野 玫瑰 》 。 描述 女 主角 的 父母 因 九一八 事變 身亡 ， 為了 報仇 ， 她 在 二 戰 期間 成為 情報員 。 為 探取 情報 不惜 拋捨 私情 的 故事 。 此 片 上映 時 創下 黑白 電影 最 高 票房 紀錄 ， 更加 拍 了 四 部 續集 ： 《 天字 第一 號 續集 》 （1964） 、 《 金雞心 》 （1965） 、 《 假 鴛鴦 》 （1966） 、 《 大 色 藝妲 》 （1966） 。 1964 __UNDEF__ 劇情 描述 太平洋 戰爭 爆發 ， 「 天字 第一 號 」 潛入 日軍 占 領地 香港 ， 透過 電台 歌唱 節目 傳遞 消息 ， 日軍派 高級 間諜 川島芳子 欲 消滅 其 組織 的 故事 。 天字 第一 號 續集 __UNDEF__ 78 x 54 cm 紙 __UNDEF__ ● 台語 ╱ 間諜 情報 ● 導演 ╱ 張英 __UNDEF__ ● 出品 公司 ╱ 萬壽 ● 出品地 ╱ 台灣 1965 __UNDEF__ 《 天字 第一 號 》 系列 的 第三 集 。 劇情 描述 二 戰 期間 ， 日方