好 得多 。 如果 做 得 不 對 ， 他 會 補救 ﹁ 兜住 ﹂ 。 因此 值得 向 他 學習 的 地方 很多 ， 例如 在 他 演出 前 ， 哪怕 是 他 慣熟 的 劇目 ， 他 也 必 留心 重看 劇本 。 即使 在 極度 不 舒服 情況 下 ， 仍然 傾力 演出 。 他 真 是 一 位 十分 難得 的 長者 。 梅雪詩 ： 我 考入 仙鳳鳴 劇團 演出 ︽ 白蛇傳 ︾ 時 就 與 四叔 相識 。 到 ﹁ 雛鳳鳴 ﹂ 起班 ， 才 與 四叔 直接 接觸 。 在 戲 中 我們 常 演 父女 角色 。 是 他 常 帶 我 入戲 ， 對 我 的 幫助 很 大 。 在 我 入 戲行 以來 ， 在 前輩 之中 ， 他 對 我 真的 很 好 。 他 把 我 當作 女兒 看待 ， 落鄉 做戲 時 ， 我 要 早 入台 ， 他 為 遷就 我 也 陪 我 一早 到 戲台 。 散場 由 他 兒子 玉樞哥 接送 ， 老竇︵ 我 習慣 這樣 稱呼 四叔 ︶ 一定 先 送 我 返 家 ， 見 我 步入 家門 後 才 離開 。 演出 時 我 做 得 不 對 的 地方 他 一定 會 指導 我 ， 他 對 我 真的 十分 好 。 林家聲 ： 由 一九六二年 起 我 便 與 四叔 合作 ， 前後 有 十六 年 ， 由 ﹁ 慶 新聲 ﹂ 到 一九七八年 ﹁ 頌 新聲 ﹂ ， 基本 上 都 以 四叔 為 武生 首選 。 最後 合作 是 一九七八年 市政局 舉辦 的 香港 藝術節 ， 其後 因為 ﹁ 頌 新聲 ﹂ 多 武場戲 ， 而 四叔 年事 已 高 ， 怕 太 損耗 體力 ， 才 少 了 合作 。 他 演 封相 、 坐車 功架 ， 很 細緻 ， 樣樣 手到眼到 、 關顧 周密 。 他 坐車 見到 元帥 時 ， 兩 手 拈 鬚 ， 忽然 一 跳 ， 兩 隻 靴 底 向 外 翹 ， 不需 扶 車竹 ， 三 起 三 落 ， 最後 落到 貼 地 ， 當場 贏得 滿堂 喝彩 。 這 是 武生行 當中 不可多得 的 人物 。 他 資格圖 中 為 關海山 （ 左 二 ） 、 任冰兒 （ 左 三 ） 、 靚次伯 （ 左 五 ） 、 林家聲 （ 右 三 ） 、 黎玉樞 （ 右 二 ） 及 半日安 （ 右 一 ） 。 前 排 左 起 為 梁醒波 、 靚次伯 許英秀 、 新馬師曾 、 羅麗娟 、 鳳凰女 、 麥炳榮 ， 後 排 左 起 為 關海山 及 何驚凡 。 老 ， 但 演出 絕不 古板 ， 步步 跟上 潮流 。 他 演出 有 新 方法 ， 有 新 意義 ， 難怪 他 能夠 屹立 舞台 超過 半 個 世紀 。 最 深 印象 是 合作 演 ︽ 碧血 寫 春秋 ︾ 。 這 齣 戲 可以 說 是 專 為 四叔 編寫 的 。 有 兩 場 他 的 主力 戲 ， 一 場 是 迫 子 上馬 從軍 ， 另 一 場 是 殺 子 ， 當年 是 一九六六年 ， 他 年紀 已 不 輕 ， 一 輪 動作 後 ， 編劇 安排 一 段 ﹁ 雙星 恨 ﹂ 給 我們 唱 ， 好 待 他 坐 ?
 
現 摘錄 其中 三 首 如 下 ： ︽武生 ︾ ： 忠心 為 國 不尋常 ， 身為 蘇武 要 牧羊 。 此 劇 新華 名 獨著 ， 戀壇 ︵檀 ︶ 唱 罷 各 悲傷 。 ︵武生 多 做 忠臣戲 ， 前 十餘 年 演 蘇武 牧羊 一 劇 ， 為 周郎 所 稱許 者 ， 新華 一 伶 已 ， 而 至今 聲譽 尚 不 弱 。 ︶︽ 文武 生︾ ： 能文能武 古 無 多 ， 涇渭分明 莫奈何 。 卻 喜 近來 全 改變 ， 生名 文武 可 吟哦 。 ︵ 昔 日文戲 則 有 小生 演 之 ， 小武 不能 奪演 。 今 則 不然 。 小武 多 改 文武生 ， 故 日 演劇 ， 多 做 小生 戲 也 。 ︶︽ 頑笑 旦︾ ： 近來 世界 盡 趨 新 ， 倘若 新奇 便 引人 。 優 界 故 加 頑笑旦 ， 子 喉 七 早 現 其 身 。 ︵粵伶 頑笑旦 ， 係 以 子喉 七 始 。 ︶ 十五 第一 首 以 ﹁ 武生 ﹂ 為題 ， 指出 武生 多 扮演 忠臣 。 詩 中 提到 的 騎 龍武 生 新華︵ 一八五零 ︱ 一九二三 ︶ ， 又 名 鄺殿卿 ， 鄺新華 ， 是 粵劇史 上 的 傳奇 人物 。 他 是 八和 會館 的 創立人 之 一 ， 在 同治 ︵ 一八六二 ︱ 一九零八︶ 年間 復興 粵劇 活動 中 ， 扮演 重要 角色 。 新華 的 首 本 戲 ︽ 蘇武 牧羊 ︾ 中 的 ︿ 猩猩 追 舟 ﹀ ， 融合 南北 唱腔 創出 ﹁ 戀檀 ﹂ 腔 ， 風靡 曲壇 。 所以 說 ﹁ 此 劇 新華 名 獨著 ， 戀 壇 ︵檀 ︶ 唱 罷 各 悲傷 ﹂ 。 新華 在 一九二三年 去世 時 ， 省港 的 著名 武生 有 ﹁ 人壽 年 ﹂ 的 靚榮 、 ﹁ 祝華年 ﹂ 的 新珠 ︵ 一八九三 ︱ 一九六八︶ 和 ﹁ 寰球樂 ﹂ 的 曾三多 ︵ 一八九九 ︱ 一九六五︶ 等 。 這 個 年代 武生 雖然 不及 過去 的 尊貴 ， 但 仍 受 重視 ； 進入 三十年代 ， 文武生 乘勢 而 起 ， 武生 的 主導 地位 受到 挑戰 。 文武生 和 頑笑旦 都 是 二十年代 的 新增 行當 。 最 遲 在 一九二二年 ， 文武生 已經 在 省港 戲班 紛紛 出現 。 十六 一般 的 說法 是 ， ﹁ 當紅 ﹂ 小武 靚 少華 ， 因為 要 邀請 另 一 名 小武 靚仙 加盟 劇團 ， 所以 自願 讓出 小武 位置 ， 從而 創出 ﹁ 文武生 ﹂ 行當 。 十七 從 上面 ︽ 文武生 ︾ 詩句 看到 ， 以前 只有 小生 才 能 演出 文戲 ， 小武 不能 奪演 。 行當 之間 的 分工 十分 嚴格 。 到 了 二十年代 ， 小武 開始 跨行 當 演出 小生 的 文戲 ， 因而 形成 兼 演 文武 的 ﹁ 文武生 ﹂ 。 靚少華 和 首創 頑笑旦 行當 的 子喉七 ， 一九二三年 都 屬 ﹁ 大中華 ﹂ 班 ， 而 靚仙 則 擔任 正印 小武 。 這 一 屆 除了 ﹁ 大中華 ﹂ 班 之外 ， 樂 中華 、 正一樂 、 樂 榮華 、 樂千秋 、 大中國 和 大富貴 六 個 戲班 ， 都 設 文武生 行當 ， 兼 且 有 正副 之 分 。 其實 ﹁ 文武生 ﹂ 這 個 名詞 的 出現 ， 並 不 是 孤立 的 。 仔細 分析 ︽劇潮︾ 的 戲班 行當 表 ， 有 個別 戲班 出現 所謂 ﹁ 文武 丑 ﹂ 。 同 期 的 ︽ 戲劇 世界 ︾ ， 又 宣稱 花旦 余秋耀 轉演 ﹁ 文武旦 ﹂ 。 十八 此外 ， 靚次伯 一九二五年 在 ﹁ 頌 太平 ﹂ 班 ， 也 被 標榜 為 ﹁ 文武 鬚生 ﹂ 。 十九 從此 看來 ， 二十年代 粵劇 的 ﹁ 生 ﹂ 、 ﹁ 旦 ﹂ 、 ﹁ 丑 ﹂ 三 個 行當 ， 都 有 類似 的 ﹁ 兼 演 文武 ﹂ 現象 ， 是 當時 行當 演化 的 一 個 整體 趨勢 。 上面 ︽ 頑笑旦 ︾ 詩句 說 ： ﹁ 近來 世界 盡 趨 新 ， 倘若 新奇 便 引人 ﹂ 。 行當 結構 產生 變化 ， 其中 的 一 個 原因 ， 是 為了 迎合 觀眾 追求 新奇 事物 的 心理 。 文武生 是 ﹁ 文武兼備 ﹂ 潮流 下 的 新 產物 ， 剛剛 出現 時 ， 只不過 是 戲班 眾多 行當 之 一 。 到 了 三十年代 ， 隨? 省港班 的 出現 ， 武生 和 文武生 在 戲班 的 地位 此 消 彼 長 ， 現代 ﹁ 六柱制 ﹂ 的 格局 慢慢 形成 。 秦琴 在 ︿ 靚榮 之 做 戲癮 ﹀ ︵ 一九三一年 ︶ 一 文 說 ： 近年 來 戲班 風氣 所 趨 ， 恆 以 一二 名角 ， 以資 號召 ， 而 全 劇 以 畀 之 擔綱 ， 餘 角 置 諸 閒散 地位 ， 例如 薛馬輩 ， 每 演 新 劇 ， 幾 每 場 皆 為 己 戲 ， 外 餘 武生 小武 等 ， 只 得 一兩 場 ， 雖 具 大才 ， 而 無 所 展 ， 是故 邇年 武生 一 項 ， 聲聞 於 社會 者 ， 寥寥無幾 ， 以 視 昔年 之 視 武生 為 重要 角色 者 ， 其 一 輕 一 重 ， 誠 有 令 人 不可以 權 衡量 者 也 ， 然而 數 今日 ， 武生 尚 有 一 人 ， 足 為 人道 者 ， 則 首 推 靚榮 。 二十 作者 目睹 傳統 行當 藝術 的 消退 ， 感嘆 武生 地位 今非昔比 。 在 三十年代 初 ， 戲班 往往 以 個別 名角 為 號召 ， 戲份 集中 在 一 兩 名 ﹁ 擔 戲 ﹂ 老倌 身 上 ， 由 不同 行當 均勻 分配 戲份 的 演劇 模式 一 去 不 返 。 以前 備受 重視 的 武生 ， 現在 轉為 輔助性 的 配襯 角色 ； 雖然 具備 高超 造詣 ， 也 沒有 機會 一 展 所長 。 作者 認為 出類拔萃 的 武生 ， 只 剩下 靚榮 一 人 。 這 篇 文章 發表 在 一九三一年 ， 這 個 時候 ， 靚次伯 在 ﹁ 人壽 年﹂班 夥拍 ﹁ 小武王 ﹂ 靚少佳︵ 一九零七 ︱ 一九八二︶ 和 ﹁ 生紂王 ﹂ 羅家權 ︵ 一九零四 ︱ 一九七零︶ 演出 連台 本 戲 ︽ 龍 虎 渡 姜公︾ 。 ﹁ 人壽年 ﹂ ： ﹁ 苦喉 南音 ﹂ 和 ︽龍 虎渡 姜公︾ 一九三零年 靚次伯 二十六 歲 ， 得到 ﹁ 人壽年 ﹂﹁ 掌櫃 ﹂ 駱錦卿 ︵ ？ ︱ 一九四八 ︶ 的 賞識 ， 出掌 ﹁ 人壽 年 ﹂ 正印 武生 。 二十一 一九三一年 在 廣州 出版 的 ︽伶星 ︾ 十四 期 ， 刊出 ︿ 下 屆 新班 題名 ﹀ 一 文 ， 預告 下 半 年 省 港 各 班 組班 的 最