。 所謂 「 跳 加官 」 ， 就是 有 一 天官 ， 戴 ?
 
面具 ， 執 ?
 
牙笏 ， 手 捧 方盤 ， 或 手 持 卷帛 出場 ， 隨 ?
 
小 鑼 節拍 ， 按 ?
 
一定 儀式 規格 ， 展示 不同 手勢 功架 的 啞劇 。 最後 天官 走到 台 前 ， 向 主會 及 觀眾 致敬 ， 取出 盤 上 紅帖 ， 或 靚次伯 示範 古老 排場 跳 加官 （ 圖 輯 ） 圖 ： 朱侶文 ： 張敏慧 一二七八 打開 卷帛 ， 上面 寫 ?
 
「 國泰民安 」 或 「 天官 賜福 」 、 「 風調雨順 」 等 祝福 字句 ， 寓意 富貴 吉祥 及 升官 晉爵 。 一九八九年 九月 九日 ， 香港 市政局 及 香港 中文 大學 合辦 傳統 粵劇 ?演 ， 靚次伯 在 香港 文化 中心 示範 「 淨面 跳 加官 」 。 他 演 的 這 個 天官 ， 沒有 戴上 面具 ， 所以 叫 「 淨面 加官 」 。 這 次 示範 表演 ， 為 粵劇 古老 排場 留下 了 一點 珍貴 的 紀錄 。 三四六五九十十二十一 第三 輯 紀念 文章 我 敬佩 的 四叔 去 聽 靚 次伯 先生 演講 ， 給 了 我 許多 啟發 ， 也 更 增加 我 對 這 位 老 粵劇 表演家 的 敬慕 。 我 稱 他 表演家 或 藝術家 ， 而 不 稱 他 作 藝人 ， 因為 我 覺得 稱 ﹁ 藝人 ﹂ 實在 不 夠 尊敬 ， 也 沒法子 表現 他 老人家 在 粵劇界 的 成就 。 當然 ， 我 許多 時候 還是 親切 地 叫 他 四叔 。 那 天 ， 一 個 文化 中心 請 他 去 演講 ， 講 的 是 他 從事 粵劇 表演 的 經驗 和 體會 。 可是 ， 很 湊巧 ， 他 老小 思 人家 卻 已 病 了 兩 個 星期 ， 為 了 免 聽眾 失望 ， 竟 堅持 帶病 出席 。 在 掌聲 中 ， 他 步履 蹣跚 走上 講壇 ， 還 沒有 坐下 ， 他 已經 支持 不 住 ， 扶 ?
 
牆壁 、 掩 ?
 
額 在 喘氣 ， 阮兆輝 摻扶 他 坐下 ， 只 見 他 清 臉 上 蒼白 得很 ， 手 也 發抖 ， 全 場 變 得 鴉雀無聲 ， 我 相信 大家 心 裡 的 擔憂 是 相同 的 。 坐定 了 ， 他 抬起 頭 ， 擺擺 顫抖 的 手 ， 說 ： ﹁ 沒 事 ， 沒 事 。 ﹂ 射燈 照 ?
 
他 明亮 閃耀 的 眼睛 ︱ ︱ 就 是 在 舞台 上 ， 我們 慣 見 的 光芒 ， 但 我們 還是 擔憂 。 他 開腔 了 ， 依 ?
 
後輩 阮兆輝 的 每 一 發問 ， 他 緩緩 地 憶述 自己 幾十 年 來 走過 的 歷程 。 怎樣 對住 鏡子 苦練 那 一 口 鬚 整整 三 年 長 ， 怎樣 向 不同 專長 的 名角 偷師 ， 怎樣 細緻 揣摩 ︽ 六國 大 封相 ︾ 公孫衍 坐車 的 心態 和 動作 ， 說到 某些 動作 ， 他 竟然 雙手 舞動 。 大概 開講 十五 分鐘 後 ， 四叔 聲音 愈來愈 響亮 ， 精神 大振 ， 雙手 也 不 抖 了 ， 說話 既 有 感情 ， 又 見 間中 幽默 ， 我們 也 忘掉 了 剛才 的 憂慮 ， 樂在其中 。 八十多 歲 老人家 ， 集中 精神 ， 投入 自己 一生 事業 中 所 發揮 的 威力 真 大 ， 既 克服 了 病痛 ， 又 吸引 得 別人 也 同時 投入 他 的 境界 ， 這 種 老而彌堅 的 光輝 ， 實在 叫 人 敬佩 。 兩 個 多 小時 過去 ， 四叔 帶 ?
 
微笑 ， 在 我們 掌聲 中 步出 會場 。 他 拱手 為 禮 ， 我 想 ， 他 一定 明白 ， 我們 完全 敬佩 他 ， 特別 他 那 老而彌堅 的 精神 ！ ︵ 轉載 自 ︽耆康報︾ ， 一九八九年 八月 ， 頁 四 。 ︶ 病 瞿 日期 一九九二年 二月 節目 香港 電台 ﹁ 靚次伯 先生 紀念 特輯 ﹂ 主持 葉世雄 嘉賓 龍劍笙 、 梅雪詩 、 林家聲 、 賽麒麟 、 蕭仲坤 、 尤聲普 、 廖國森 、 陳非儂 、 羅家英 、 阮兆輝 摘錄 張敏慧 懷念 靚次伯 先生 與 他 的 藝術 龍劍笙 ： 由 一九七三年 開始 我 出身 接班 時 就 與 四叔 同 台 演出 。 雖然 我們 行當 不同 ， 但 有 很多 地方 都 可以 向 他 借鏡 。 有 任何 不 明白 、 不 懂得 的 地方 ， 如 打仔 場面 、 公堂 審 人 ， 只要 請教 他 ， 他 便會 毫無 保留 地 教 你 。 演出 時 ， 如 有 他 在場 ， 這 場 戲 一定 會 好 得多 。 如果 做 得 不 對 ， 他 會 補救 ﹁ 兜住 ﹂ 。 因此 值得 向 他 學習 的 地方 很多 ， 例如 在 他 演出 前 ， 哪怕 是 他 慣熟 的 劇目 ， 他 也 必 留心 重看 劇本 。 即使 在 極度 不 舒服 情況 下 ， 仍然 傾力 演出 。 他 真 是 一 位 十分 難得 的 長者 。 梅雪詩 ： 我 考入 仙鳳鳴 劇團 演出 ︽ 白蛇傳 ︾ 時 就 與 四叔 相識 。 到 ﹁ 雛鳳鳴 ﹂ 起班 ， 才 與 四叔 直接 接觸 。 在 戲 中 我們 常 演 父女 角色 。 是 他 常 帶 我 入戲 ， 對 我 的 幫助 很 大 。 在 我 入 戲行 以來 ， 在 前輩 之中 ， 他 對 我 真的 很 好 。 他 把 我 當作 女兒 看待 ， 落鄉 做戲 時 ， 我 要 早 入台 ， 他 為 遷就 我 也 陪 我 一早 到 戲台 。 散場 由 他 兒子 玉樞哥 接送 ， 老竇︵ 我 習慣 這樣 稱呼 四叔 ︶ 一定 先 送 我 返 家 ， 見 我 步入 家門 後 才 離開 。 演出 時 我 做 得 不 對 的 地方 他 一定 會 指導 我 ， 他 對 我 真的 十分 好 。 林家聲 ： 由 一九六二年 起 我 便 與 四叔 合作 ， 前後 有 十六 年 ， 由 ﹁ 慶 新聲 ﹂ 到 一九七八年 ﹁ 頌 新聲 ﹂ ， 基本 上 都 以 四叔 為 武生 首選 。 最後 合作 是 一九七八年 市政局 舉辦 的 香港 藝術節 ， 其後 因為 ﹁ 頌 新聲 ﹂ 多 武場戲 ， 而 四叔 年事 已 高 ， 怕 太 損耗 體力 ， 才 少 了 合作 。 他 演 封相 、 坐車 功架 ， 很 細緻 ， 樣樣 手到眼到 、 關顧 周密 。 他 坐車 見到 元帥 時 ， 兩 手 拈 鬚 ， 忽然 一 跳 ， 兩 隻 靴 底 向 外 翹 ， 不需 扶 車竹 ， 三 起 三 落 ， 最後 落到 貼 地 ， 當場 贏得 滿堂 喝彩 。 這 是 武生行 當中 不可多得 的 人物 。 他 資格圖 中 為 關海山 （ 左 二 ） 、 任冰兒 （ 左 三 ） 、 靚次伯 （ 左 五 ） 、 林家聲 （ 右 三 ） 、 黎玉樞 （ 右 二 ） 及 半日安 （ 右 一 ） 。 前 排 左 起 為 梁醒波 、 靚次伯 許英秀 、 新馬師曾 、 羅麗娟 、 鳳凰女 、 麥炳榮 ， 後 排 左 起 為 關海山 及 何驚凡 。 老 ， 但 演出 絕不 古板 ， 步步 跟上 潮流 。 他 演出 有 新 方法 ， 有 新 意義 ， 難怪 他 能夠 屹立 舞台 超過 半 個 世紀 。 最 深 印象 是 合作 演 ︽ 碧血 寫 春秋 ︾ 。 這 齣 戲 可以 說 是 專 為 四叔 編寫 的 。 有 兩 場 他 的 主力 戲 ， 一 場 是 迫 子 上馬 從軍 ， 另 一 場 是 殺 子 ， 當年 是 一九六六年 ， 他 年紀 已 不 輕 ， 一 輪 動作 後 ， 編劇 安排 一 段 ﹁ 雙星 恨 ﹂ 給 我們 唱 ， 好 待 他 坐 ?
 
現 摘錄 其中 三 首 如 下 ： ︽武生 ︾ ： 忠心 為 國 不尋常 ， 身為 蘇武 要 牧羊 。 此 劇 新華 名 獨著 ， 戀壇 ︵檀 ︶ 唱 罷 各 悲傷 。 ︵武生 多 做 忠臣戲 ， 前 十餘 年 演 蘇武 牧羊 一 劇 ， 為 周郎 所 稱許 者 ， 新華 一 伶 已 ， 而 至今 聲譽 尚 不 弱 。 ︶︽ 文武 生︾ ： 能文能武 古 無 多 ， 涇渭分明 莫奈何 。 卻 喜 近來 全 改變 ， 生名 文武 可 吟哦 。 ︵ 昔 日文戲 則 有 小生 演 之 ， 小武 不能 奪演 。 今 則 不然 。 小武 多 改 文武生 ， 故 日 演劇 ， 多 做 小生 戲 也 。 ︶︽ 頑笑 旦︾ ： 近來 世界 盡 趨 新 ， 倘若 新奇 便 引人 。 優 界 故 加 頑笑旦 ， 子 喉 七 早 現 其 身 。 ︵粵伶 頑笑旦 ， 係 以 子喉 七 始 。 ︶ 十五 第一 首 以 ﹁ 武生 ﹂ 為題 ， 指出 武生 多 扮演 忠臣 。 詩 中 提到 的 騎 龍武 生 新華︵ 一八五零 ︱ 一九二三 ︶ ， 又 名 鄺殿卿 ， 鄺新華 ， 是 粵劇史 上 的 傳奇 人物 。 他 是 八和 會館 的 創立人 之 一 ， 在 同治 ︵ 一八六二 ︱ 一九零八︶ 年間 復興 粵劇 活動 中 ， 扮演 重要 角色 。 新華 的 首 本 戲 ︽ 蘇武 牧羊 ︾ 中 的 ︿ 猩猩 追 舟 ﹀ ， 融合 南北 唱腔 創出 ﹁ 戀檀 ﹂ 腔 ， 風靡 曲壇 。 所以 說 ﹁ 此 劇 新華 名 獨著 ， 戀 壇 ︵檀 ︶ 唱 罷 各 悲傷 ﹂ 。 新華 在 一九二三年 去世 時 ， 省港 的 著名 武生 有 ﹁ 人壽 年 ﹂ 的 靚榮 、 ﹁ 祝華年 ﹂ 的 新珠 ︵ 一八九三 ︱ 一九六八︶ 和 ﹁ 寰球樂 ﹂ 的 曾三多 ︵ 一八九九 ︱ 一九六五︶ 等 。 這 個 年代 武生 雖然 不及 過去 的