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回氣 ， 然後 他 唱 一 段 ﹁ 乙 反 木魚 ﹂ 。 這 段 ﹁ 乙 反 木魚 ﹂ ， 四叔 唱 得 十分 撩耳 動聽 ， 是 人 所 共知 的 。 他 不單 表演 鬚口 功架 ， 同時 亦 協助 設計 指導度 台位 。 四叔 安排 得 合乎 情理 ， 直到 現在 ， 我們 仍然 保留 四叔 編排 表演 程式 。 假如 他 能 口述 有 人 執筆 的話 ， 四叔 的 理論 真的 可以 著書立說 。 我 最 懷念 他 的 一 句 理論 ： ﹁ 應 到 你 做 你 就 做 ， 不 應 做 時 不要 搶 人 戲 做 。 一 台 無 二 戲 。 ﹂ 賽麒麟 ： 我 初學 戲 時 ， 在 日治 時代 澳門 新聲 劇團 認識 四叔 。 和平 後 我 隨 ?
 
新聲 劇團 返 香港 演出 。 一九六八年 仙鳳鳴 在 佐治 公園 演出 ， 我 也 有份 參加 。 那 時候 ， 四叔 對 我 說 ： ﹁ 上 次 觀音誕 ， 我 看過 你 演出 封相 坐車 ， 你 落 腰 方法 不大 妥當 。 ﹂ 他 隨即 拿起 兩 根 竹枝 教 我 坐車 。 他 白鬚戲 一流 ， 反串 婆腳戲 不 差 ， 唱腔 很 動聽 ， 我 最 懷念 他 唱 南音 。 五十年代 到 現在 ， 演 ︽ 萬惡 淫 為首 ︾ 、 ︽ 百 行 孝 為 先 ︾ ， 新馬師 曾 唱完 南音 後 ， 除了 靚次伯 ， 有 誰 夠 膽 接 新馬 唱 南音 ， 而 毫不 失色 ！ 蕭仲坤 ： 我 本來 是 做 小生 。 有 一 次 ， ﹁ 雛鳳鳴 ﹂ 去 安南 演戲 ， 由 我 代替 四叔 演 武生 位置 。 他 親自 教 我 坐車 功架 ， 最 難 學 的 是 落腰 ， 他 基本功 紮實 ， 落腰 很 低 ， 功架 一流 。 我 只 學到 皮毛 。 他 上車 落車 的 風度 和 老態 ， 暫時 尚未 有 人 能 學 得 到 。 尤聲普 ： 與 四叔 相識 幾十 年 。 他 最 能 把握 劇中人 性格 ， 又 有 獨特 的 唱功 。 他 高低 線 口 運用 自如 ， 在 有 沒 有 音樂 伴奏 時 都 能 控制 自如 。 這 就 是 唱功 的 造詣 ， 他 所有 的 演出 我 都 懷念 ， 尤其 是 演 ︽ 帝女 花 ︾ 崇禎 一 角 ， 最 出色 的 地方 是 他 表達到 國破家亡 的 蒼涼感 。 廖國森 ： 四叔 告訴 我 是 他 推薦 我 接替 雛鳳鳴 劇團 武生 的 位置 ， 我 最 欽佩 他 的 地方 是 有 演員 道德 。 記得 有 一 次 演 棚 戲 ， 他 病 到 無氣無力 ， 但 仍然 堅持 完成 當晚 的 演出 才 肯 休息 。 這 種 藝術 工作 者 認真 的 要求 及 態度 ， 給 我 最 深刻 的 印象 。 陳非儂 ： 靚 次伯 做戲 無懈可擊 。 聲線 沒有 鏡華 咁 好聲 ， 但 很 動聽 ， 跌宕 有勁 ， 耳軌 聽落 很 舒服 。 別 饒 風韻 。 揚名 並非 倖致 ， 一 場 戲 有 他 配合 ， 就 生色 不少 。 羅家英 ： 四叔 與 我 羅家 淵源 很 深 。 先父 羅家權 曾 說 過 ， 他 曾 跟 過 一 個 武生 叫 靚寵 ， 就 是 靚次伯 的 叔父 ， 因此 ， 先父 與 四叔 是 師兄弟 。 先父 與 他 合作 時 是 在 人壽 年 劇團 ， 在 上海 、 廣州 經常 演出 ， ︽ 龍 虎 渡 姜公 ︾ 一 劇 ， 四叔 演 聞太師 或 羌子牙 ， 先父 演 紂王 。 在 上海 演出 時 ， 四叔 喜歡 看 周信芳 ︵ 即 麒麟 童 ︶ 的 老 戲 。 我 最 難忘 的 是 與 四叔 在 一九七七年 合作 組織 大群英 劇團 到 新加坡 、 馬來西亞 演出 九十 場 。 大家 相對 三 個 多 月 ， 他 教 ︽ 蘇武 牧羊 ︾ 的 ︿ 戀檀﹀ 、 ︽ 岳武穆 班師 ︾ 、 ︽ 六郎 罪子 ︾ 等 我 在 香港 沒有 演出 過 的 舊 戲 及 古老 排場 ， 有時 還 講 些 古老 戲人 的 笑話 逸事 ， 讓 我 增加 了 很多 知識 。 阮兆輝 ： 他 的 成就 很 高超 。 他 個子 形格 不及 一般 武生 般 健碩 ， 在 中年 時 聲線 亦 不 好 ， 但 在 這 不利 條件 下 仍 能 闖出 自己 路數 。 他 年紀 越 大 時 ， 在 舞台 上 演出 的 方法 仍 能夠 使 台 下 觀眾 感覺到 他 並 沒有 退步 。 事實 上 ， 從 我 初 入行 時 ， 到 現在 的 他 ， 也 真的 沒有 退步 。 當然 ， 他 的 體力 沒法 維持 在 壯年 時 一樣 ， 但 他 能 遮掩 到 且 顯得 精神 飽滿 ， 使 觀眾 極度 接受 ， 那 是 一 個 很 高 很 高 的 成就 。 他 不單 自己 建立 在 武生界 的 地位 ， 而且 一直 走紅 到 八十幾 歲 ， 可見 他 藝術 成就 的 高超 。 與 羽佳 （ 左 ） 及 尤聲普 （ 站立 者 ） 合照 新年 最 不 愉快 的 消息 ， 是 我們 粵劇 紅伶 靚 次伯 逝世 ， 本來 以 八十七 高齡 辭世 ， 應該 是 笑喪 ， 只是 對於 一 個 喜歡 粵劇 的 人 來 說 ， 總是 心 有戚戚 。 靚次伯 一生 貢獻 於 粵劇 ， 本身 就 是 一 本 活 字典 ， 曾 有 數 次 跟 他 聊天 機會 ， 給 我 的 印象 是 健談 與 開通 ， 首次 見 他 的 時候 ， 他 拿 ?
 
我 的 名片 說 ： ﹁ 孔昭 ， 真是 一 個 清雅 的 名字 。 但 演 粵劇 不成 ， 它 不 夠 艷 。 ﹂ 然後 告訴 我 所有 花旦 皆 有 ﹁ 艷 ﹂ 名 ， 如 芳艷芬 、 白雪仙 、 吳君麗 等等 。 我 看 他 化妝 ， 拿 ?
 
粗 黑 的 眉筆 ， 在 鼻 兩旁 劃 直線 ， 手 已 顫 ， 線 像 蚯蚓 ， 他 說 ： ﹁ 別 擔心 ， 舞台 孔昭靚 次 伯遠 ， 觀眾 看 不 見 。 ﹂ 然後 以 抖 ?
 
的 手指 把 蚯蚓 化成 鼻影 。 老 了 ， 不能 讓 觀眾 看 近 鏡 ， 這 也 是 他 不肯 拍 電影 的 原因 。 有 位 朋友 很 服 靚次伯 的 唱腔 ， 覺得 今天 唯有 他 才 見 ﹁ 粵劇味 ﹂ ， 很 想 出版 他 的 唱腔 專集 ， 要 做好 這 件 事 ， 必須 有 足夠 的 金錢 ， 因為 這 是 沒 市場 把握 的 ， 做 這 件 事 的 人 ， 是 準備 賠 一 筆 錢 ， 以 作 對 靚 次伯 的 藝術 的 一 份 敬愛 。 不料 計劃 尚未 實行 ， 四叔 已 溘然 辭世 了 。 我 翻開 以前 做 過 的 粵劇 筆記 ， 靚次伯 一 身 披 三代 粵劇 繁華 ， 他 自己 的 、 ﹁ 仙鳳鳴 ﹂ 的 、 ﹁ 雛鳳鳴 ﹂ 的 ， 再 看 當時 在 後台 拍下 的 相片 ， 臉 上 皺紋 滿佈 ， 盛 ?
 
歲月 的 滄桑 ， 拍照 時 ， 他 沙啞 ?
 
聲音 ： ﹁ 舞台 與 我 廝守 了 幾十 年 ： ： ： 。 ﹂ 靚 次伯 不 是 任劍輝 ， 不 是 新 馬師曾 ， 不 是 林家聲 ， 大概 沒有 人 瘋狂 地 迷戀 ， 但 他 在 粵劇界 的 成就 、 功力 ， 都 是 不可置疑 的 ， 也 是 使 人 膺服 的 。 ︵ 轉載 自 ︽明報 ︾ ， 一九九二年 十月 二日 及 十一月 二日 。 ︶ 與 蕭仲坤 合照 靚次伯 對於 靚 次伯 ， 有 一 份 很 特別 的 感情 。 份外 喜歡 他 的 古腔 ， 喜歡 他 的 功架 ， 無論 扮演 忠 的 奸 的 角色 ， 都 十足 氣派 。