︶ 。 舊時 行當 的 分工 很 細 ， 後來 都 混淆 了 ， 六 條 柱 ︵ 粵劇 近代 的 六 行當 制度 ︶ 通通 都 包 了 下來 。 後來 做 武生 甚至 連 ﹁ 網巾 邊 ﹂ ︵ 丑行 ︶ 都 要 做 。 ︽ 包公 三 審 血掌印 ︾ 有 一 場 戲 ， 在 故事 發展 觀點 看 頗為 牽強 ， 但 在 戲劇 觀點 則 很 精彩 。 片 中 真正 的 兇手 逃到 荒野 ， 躲避 於 一 座 破爛 的 廟宇 裡 ， 包公 追尋 而 至 ， 假扮 相命先生 誘導 他 認罪 。 這 時刻 ， 靚次伯 又 採用 了 另 一 套 表演 方法 ， 比 演 包公 時 自然 ， 但 又 比 演 窮書生 或 戀人 的 張活游 及 梅綺 誇張 ， 呈現出 一 種 特殊 的 魅力 ， 正 是 日常 生活 中 算命 先生 蓄意 培養 的 ﹁ 經過 藝術 修飾 的 現實 ﹂ 那 種 舉止 的 戲劇版 。 而 這 場 戲 ， 也 因為 這 緣故 ， 帶上 了 魔幻 色彩 ， 特別 引人入勝 。 ︽ 包公 三 審 血掌印︾ 及 ︽貍 貓 換 太子 ︾ 亦 各 有 一些 很 精彩 而 又 很 舞台化 的 場面 ， 尤其 是 兩 部 電影 中 都 有 靚次伯 與 劉克宣 互鬥 的 對手戲 。 劉克宣 在 兩 部 片 中 都 飾演 奸角 ， 前者 為 腐敗 的 太師 ， 後者 則 為 串通 西宮 的 郭槐 ， 兩 部 戲 的 審判 過程 都 有 一些 與 包公 針鋒相對 的 時刻 。 兩 名 老 戲骨 趁機 大顯身手 ， 婆娑 起舞 地 以 做手 表達 言詞 與 心機 的 惡鬥 ， 電影 霎時間 披上 了 一 抹 ﹁ 大打 北派 ﹂ 的 燦爛 ！ 然而 ， 靚次伯 這些 風格化 的 時刻 ， 雖然 帶給 觀眾 觀感 上 的 快慰 ， 甚至 令 人 有 ﹁ 拍爛 手掌 ﹂ 的 衝動 ， 卻 少有 感情 的 投入 。 兩 部 影片 都 把 ﹁ 感動 人心 ﹂ 的 場面 或 情節 ， 留給 掛 頭牌 的 明星 ， 例如 吳君麗 在 ︽貍 貓 換 太子 ︾ 中 被 西宮 迫害 、 ︽ 包公 三 審 血掌印 ︾ 中 張活游 自愧 家世 ， 遭 未來 岳父 白眼 ， 被 冤枉 為 兇手 ， 及 與 梅綺 在 獄 中 申訴 的 處境 。 這 兩 部 包公 戲 ， 都 以 ﹁ 名牌 ﹂ 的 青天 判官 提供 解決 劇情 衝突 的 服務 及 觀感 上 的 刺激 ； 而 博取 觀眾 同情 及 牽引 他們 情感 的 時刻 ， 則 留給 較 年輕 的 男女 明星 。 五珠珠 向 王家俊 偷學 粵劇 ， 白 師父 知悉 後 大發雷霆 。 他 的 威嚴 ， 嚇 得 三 個 徒弟 跪 在 地 上 求饒 。 白 師父 聲色俱厲 地 責罵 家俊 ： ﹁ 粵劇 就是 被 你 這 種 人 搞壞 的 ： ： ： 做 得 幾 台 戲 ， 稍為 有 多少 皮毛 ， 自以為 了不起 ： ： ： 你 實在 有 幾多 功夫 ？ 竟然 收 徒弟 教 人 ： ： ： 教出 你 這 種 半 桶 水 的 人馬 。 你 撫心自問 ， 對 唔 對 得 華光 師父 住 ？ ﹂ 罵 還 不 夠 ， 白 師父 更 毫不 留情 地 一 腳 踢 在 家俊 的 面 上 ， 徒弟 馬上 鼻血 直流 。 六一生 縱橫 粵劇壇 的 靚次伯 ， 以 精堪 的 功架 聞名 ， 有 ﹁ 武生王 ﹂ 之 稱 。 他 雖然 在 電影 中 經常 扮演 配角 ， 卻 有 一 股 大部份 明星 都 沒有 的 威嚴 氣勢 。 五 、 六十年代 粵語片 盛行 之 際 ， 大部份 男星 都 是 溫文 忠厚 的 人 ， 在 銀幕 上 固然 有 可親 甚至 可敬 之 處 ， 很多 更 得 女性 觀眾 的 鍾愛 、 寵愛 或 憐愛 ， 卻 少有 像 靚次伯 那樣 有 舞台界 所謂 的 壓場感 。 連 身材 魁梧 的 吳楚帆 ， 也 因為 經常 扮演 貧窮 、 飽受 命運 戲弄 的 角色 ， 而 永遠 帶有 一 絲 脆弱 。 靚次伯 這 份 壓場感 ， 相信 與 其 武生 訓練 及 因 功力 精湛 而 產生 的 自信 有關 。 他 只要 在 鏡頭 前 一 站 ， 便 散發出 不能 抵擋 的 魅力 ， 在 銀幕 上 留下 令 人 難忘 的 輝煌 烙印 。 在 名劇 ︽ 大紅袍 ︾ ︵ 一九六五 ︶ 電影版 中 ， 靚次伯 演活 了 嚴嵩 的 大 奸 大 惡 。 他 的 唱 造 功架 與 台風 ， 在 與 主角 任劍輝 的 對手戲 中 ， 充份 印證 了 李鐵 對 後者 的 評語 ： ﹁ ︵ 任︶ 有 ： ： ： 台 上 身段 的 瀟灑 ， 連 薛覺先 也 不如 。 若 論 唱功 ， 她 可能 不 算 特別 標青 ， 但 勝 在 聽 落 舒服 。 ﹂ 一 天皇 巨星 如 任姐 ， 與 靚次伯 同 台 ， 其 瀟灑 與 舒服 ， 也 有 被 比下去 之 感 。 其他 如 ︽ 山東 紮腳 穆桂英 ︾︵ 一九五九 ︶ 、 ︽ 楊門 女將 告 御狀 ︾︵ 一九六一 ︶ 、 ︽金 ?
 
怒 碎 銀安殿 ︾︵ 一九六二 ︶ ， 靚 次伯 也 同樣 發揮 其 武生 本色 ， 舉手投足 間 的 震撼力 ， 搶盡 同 台 演出 者 的 鏡頭 。 ︽金 ?
 
怒 碎 銀安殿 ︾ 中 綁子 一 節 ， 更 以 舞台 功架 配合 電影 方式 較 細緻 的 演技 ， 炮製出 一 場 驚心動魄 、 但 又 令 人 心酸 的 重頭戲 。 就算 在 ︽三娘 教 子 ︾︵ 一九五八 ︶ 中 扮演 善良 的 忠僕 ， 他 也 光芒四射 ， 在 不同 戲劇 處境 中 ， 以 細微 含蓄 的 功架 ， 例如 忠心 時 瞇 起 雙目 、 面對 奸人 時 一 臉 嘲諷 、 愛惜 少主 時 掛 在 嘴角 上 的 笑容 等 ， 在 銀幕 上 留下 深刻 的 印象 。 又 如 ︽ 烽火 恩仇 十六 年 ︾ ︵ 一九六三︶ 的 忠臣 袁安 ， 十六 年 間 以 三 種 不同 面貌 出現 ， 每 次 都 形象 出眾 ， 表演 出色 ， 最後 滿 頭 銀髮 、 一 匹 江河 下 濤 銀髯 的 裝扮 更 令 人 難忘 。 但 靚次伯 也 知 守 本份 ， 從來 不會 讓 自己 的 壓場感 蓋過 同 場 明星 的 風采 ， 恰如其份 地 充當 襯托 牡丹 的 綠 葉 。 他 的 壓場 氣勢 ， 在 ︽ 紮腳 小紅娘 ︾︵ 一九六一 ︶ 中 更 有 特殊 的 展現 。 這 部 改編 自 名著 ︽ 西廂記 ︾ 的 電影 ， 主角 是 演 稚齡 紅娘 的 馮寶寶 ， 飾 崔鶯鶯 的 是 馮素波 ， 演 張生 的 為 潘有聲 ， 而 靚次伯 則 為 兩 名 年輕人 以外 最 重要 的 配角 ， 結構 上 與 馮寶寶 一 老 一 少 夾 ?
 
一 對 戀人 。 他 不但 是 配角 ， 而且 還要 反 與 芳艷芬 （ 左 ） 、 鳳凰女 （ 中 ） 合演 《 三 娘 教 子 》 ， 片 中 一 段 願 替 少主 受罰 的 「 教子腔 」 唱段 ， 令 人 印象 難忘 。 串 ， 男扮女裝 飾演 鶯鶯 的 母親 崔 夫人 。 雄赳赳 的 武生 ， ﹁ 整 古 做 怪 ﹂ 地 塗脂抹粉 扮 女人 ， 很 容易 成為 一 場 令 人 惋惜 的 鬧劇 ， 甚至 一 台 有失 尊嚴 的 悲劇 。 然而 靚次伯 可 說 藝 高 人 膽 大 ， 將 其 精湛 的 功架 ， 假借到 老婦人 裝扮 之下 ， 把 崔 夫人 演繹為 一 名 充滿 威勢 的 ﹁ 女性 家長 ﹂ ( matriarch ) 。 女扮男裝 的 任劍輝 ， 具備 了 某些 男性 少有 的 質素 ︵ 例如 ﹁ 比 男兒身 的 文武生 更 瀟灑 、 更 雅儒 ﹂ 二 ︶ 。 由 陽 變 陰 的 靚次伯 ， 可 說 有 ﹁ 異曲同工 ﹂ 之 妙 。 靚 次伯 的 電影 壓場感 亦 因為 他 生就 一 雙 黑白分明 的 大 眼 。 經過 多 年 的 表演 生涯 ， 他 也 懂得 善用 這 份 天賦 ， 以 目 為 窗 ， 展露 不同 的 角色 在 不同 環境 或 處境 下 的 靈魂 狀態 。 我 無緣 現場 觀看 靚次伯 的 演出 ， 但 可以 想像 ， 他 的 眼神 ， 在 粵劇 舞台 上 定 必 很 有 神采 。 在 電影 中 ， 演員 與 觀眾 間 的 距離 拉近 了 ， 這 種 特質 便 更 有 戲劇 效果 。 例如 上 文 提到 ︽ 三 娘 教 子 ︾ 的 老僕 ， 大部份 時間 瞇 ?
 
眼 ， 表達出 謙遜 的 耿耿 忠心 。 在 ︽金 ?
 
怒 碎 銀安 殿︾ 的 綁子戲 中 ， 角色 悲愴 的 心情 ， 充份 流露 於 一 雙 失去 了 神采 的 俊 目 之內 。 在 以 老婦 之 身 示 人 的 ︽ 紮腳 小紅娘 ︾ ， 他 ／ 她 的 雙眼 在 嚴詞 教訓 女兒 時 威猛 有神 ， 被 小紅娘 鬼馬 刁鑽 的 意見 弄得 莫名奇妙 之 際 ， 則 流露出 一 陣 不 知 所以 焉 的 迷惘 。 我 印象 最 深 的 還 是 ︽貍 貓 換 太子 ︾ 中段 一 幕 與 吳君麗 的 對手戲 。 靚次伯 遠遠 的 站 ?
 
， 鏡頭 焦點 全 在 吳 的 身 上 ， 然而 凌厲 有神 的 雙目 ， 在 焦點 以外 仍然 閃耀 生輝 ， 可 說 是 另 一 種 ﹁ 粵劇 之 光 ﹂ 。 包公 的 ﹁ 明察秋毫 ﹂ ， 也 在 這 無心插柳 的 一 刻 中 獲得 了 意外 的 闡明 。 七白 嘯天 狠狠地 教訓 了 王家俊 ， 徒弟 們 雖然 不 敢 哼 聲 ， 私底下 卻 認為 師父