】 克拉拉 《 B 小調 浪漫曲 》 ， 50 - 62 小節 【 譜 例 4 -4 -4 】 克拉拉 《 B 小調 浪漫曲 》 ， 18 -22 小節 如同 布拉姆斯 《 第三 號 鋼琴 奏鳴曲 》 第二 樂章 的 中間 樂段 ， 《 B 小調 浪漫曲 》 中間 段落 （ mm.31 -56 ） 的 動力 是 由 十六 分 音符 的 三 連音 驅使 著 。 從 整體 的 調性 來 看 ， 這 一 中間 段落 是 G 大調 ， 克拉拉 以 非常 間接 的 方式 進入 此 調 （ mm.30 - 31 先 用 屬和弦 ， m.32 再 接 I 級 一 轉 ） 。 在 隨後 的 發展 中 ， 變化 半音 的 頻頻 使用 不但 沒有 威脅到 G 大調 的 存在 ， 反而 喚起 了 一 種 激動 卻 又 委婉 的 情緒 。 從 整體 的 和聲 進行 來 看 ， 這 段 音樂 繞 著 I 級 、 ii 級 、 IV （ iv ） 級 與 vi 級等 和弦 移動 ， 音樂 的 流動 暫時 在 第42 小節 的 vi 級 處 得到 舒緩 。 然而 ， 從 第43 小節 開始 ， 音樂 更加 地 「 生氣蓬勃 」 （ animato ） ； 一直 要 等到 第50 - 51 小節 之 處 ， 音樂 才 出現 了 真正 的 終止式 【 譜 例 4 -4 -5 】 。 【 譜 例 4 -4 -5 】 克拉拉 《 B 小調 浪漫曲 》 ， 31 - 54 小節 更 進一步 地 分析 與 詮釋 發現 ， 這 一 中間 段落 以 象徵 布拉姆斯 的 下 三 度 音型 為 發展 主體 ， 另一方面 卻 不時 地 穿插 象徵 舒曼 的 上 六 度 音程 。 也就是說 ， 克拉拉 把 兩 種 動機 融為 一體 ， 既 對 布拉姆斯 心 存 感動 ， 又 對 舒曼 心 生 懷念 。 這 種 複雜 的 情感 被 細膩 地 傳達 在 第40 - 43 小節 之 處 ， 此 處 包含 兩 個 音樂 單位 （ mm .40 -41 和 mm.42 -43 ） ， 每 一 個 都 呈現 了 高音 B 逗留 的 狀態 。 在 此 ， 高音 B 的 逗留 遙遙 呼應 了 樂曲 開頭 左手 聲部 的 持續 B 音 。 就 和聲 而言 ， 高音 B 的 前 四 次 呈現 （ m.40 、 m.40 、 m.41 、 m.42 ） 都 是 以 同樣 的 增三 和弦 （ G-B - D # ） 伴奏 ； 其中 ， 前 三 個 增三 和弦 所 形成 的 張力 要 等到 第42 小節 的 第一 拍 ， 才 得到 舒緩 ， 而 第四 個 增三 和弦 則 馬上 解決到 vi 級 和弦 。 克拉拉 並 沒有 安於 這 一 長 、 一 短 的 和聲 流動 。 隨著 第五 個 高音 B 的 出現 （ m.42 最後 半拍 ） ， 和聲 的 色彩 突然 改變 ， 進而 讓 音樂 轉入 另 一 個 情緒 。 在 此 ， 我們 看到 克拉拉 對 素材 重複 的 細膩 處理 ， 她 以 和聲 的 變化 方式 ， 將 情緒 與 音樂 素材 高度 結合 ， 自然 地 帶出 了 音樂 情感 的 張力 。 此外 ， 高音 B 的 前導音 是 D # ， 它 是 G 大調 的 #5 度 音 （ ＝ b 6 度 音 ） ， 同時 具有 向 下級 進到 5 度 音 與 向 上級 進到 6 度 音 的 傾向 。 由於 這 種 雙重 的 特性 ， 克拉拉 非常 愛 用 #5 度 音 或 b 6 度 音 的 變化音 。 以 圍繞 在 高音 B 的 音型 （ D #- B-D #- E-B ） 來 看 ， D # 不只 帶出 D #- B 的 小 六 度 音程 ， 也 引導出 D #- E 與 E-B 的 音程 。 如果說 ， D #- B 代表 舒曼 的 《 兒時 情景 》 ， E-B 是 克拉拉 的 孤獨 ， 而 下行 三 度 音型 的 輪廓 象徵 了 布拉姆斯 的 陪伴 ， 那麼 ， 音樂 的 整體 就 呈現 了 克拉拉 當時 複雜 的 心境 。 總而言之 ， 在 第40 - 43 小節 的 音樂 被 設計 得 如此 溫婉 與 纏綿 ， 每每 聽到 這裡 ， 似乎 就 聽到 了 克拉拉 內心 的 悸動 ， 以及 她 對 愛人 的 召喚 。 B 不 就 是 布拉姆斯 名字 的 第一 個 字母 嗎 ？ 如果 ， 你 了解 克拉拉 對 調性 的 選擇 ， 如同 舒曼 與 布拉姆斯 ， 有 著 背後 所 指涉 的 情感 因素 ， 那麼 你 會 知道 她 借鑑 的 基本 意義 — 布拉姆斯 原曲 的 Ab __UNDEF__ 大調 代表 的 就 是 永恆 。 如果 ， 妳 了解 克拉拉 的 音樂 ， 你 會 知道 她 極少 用 B 小調 來 創作 — B 小調 既 代表 死亡 ， 也 象徵 了 一 種 對 命運 或 上帝 安排 的 耐心 等待 。 因此 ， 這 首 《 浪漫曲 》 既 表達 克拉拉 對 舒曼 過世 的 悲傷 ， 也 透露 了 她 對 命運 安排 的 悸動 與 期待 。 作為 克拉拉 這 首 《 浪漫曲 》 的 借鑑 對象 ， 布拉姆斯 《 第三 號 鋼琴 奏鳴曲 》 是 在 舒曼 與 克拉拉 家 中 完成 的 。 這 部 作品 全部 完成 於 1853年 的 11月 ， 在 次 年 10月 23日 ， 由 克拉拉 在 萊比錫 首演 其中 的 第二 樂章 與 第三 樂章 。 這 是 布拉姆斯 的 音樂 第一 次 被 公開 演奏 ， 也 是 他 最後 一 部 給 舒曼 指導 的 作品 。 布拉姆斯 在 第二 樂章 的 前面 引用 了 胥多瑙 （ C . O . Sternau __UNDEF__ , 1823 -1862 ） 的 一 首 愛情詩 片段 ： 夜幕 低垂 ， 皓月 當空 ， Der Abend dammert , das Mondlicht scheint __UNDEF__ , 在 此 兩 顆 心 ， 因 愛 而 結合 Da sind zwei __UNDEF__ Herzen in __UNDEF__ Liebe vereint __UNDEF__ 相互 依偎 ， 相互 擁抱 。 Und halten sich selig umfangen __UNDEF__ 僅僅 20 歲 的 布拉姆斯 ， 想要 呈現 的 是 戀人 之間 彼此 猶豫不定 的 心情 與 青澀 的 甜美 嗎 ？ 這 是 作曲家 自己 的 心聲 嗎 ？ 然而 ， 當 我們 翻開 歷史 之 頁 ， 卻 怎麼 也 看 不 到 布拉姆斯 當時 有 哪 位 心儀 的 女性 。 除了 克拉拉 之外 ， 到底 還 有 誰 呢 ？ 當然 ， 布拉姆斯 的 情感 某 一 部分 也 寄託 在 舒曼 身 上 。 無論 他 與 舒曼 有沒有 可能 超越 朋友 或 師生 的 關係 ， 可以 確定 的 是 ， 他 的 音樂 也 受到 了 舒曼 深刻 的 影響 。 我們 不要 忘記 ， 這 首 奏鳴曲 是 送給 舒曼 的 禮物 ， 布拉姆斯 對 下行 三 度 音型 的 使用 深受 舒曼 音樂 的 影響 。 在 多數 布拉姆斯 的 作品 中 ， 下行 三 度 音型 象徵 著 死亡 ， 例如 《 為 低音 的 六 首 歌曲 》 （ Sechs __UNDEF__ Lieder f ü r eine tiefere Stimme , Op.86 ,1877 -82 ） 中 的 第二 首 〈 孤寂 的 原野 〉 （ Feldeinsamkeit __UNDEF__ ） 【 譜例 4 -4 -6 】 。 【 譜例 4-4 -6 】 布拉姆斯 〈 孤寂 的 原野 〉 ， 10 -17 小節 回 過 頭 來 ， 除了 《 兒時 情景 》 與 布拉姆斯 《 第三 號 鋼琴 奏鳴曲 》 之外 ， 克拉拉 《 B 小調 浪漫曲 》 也 喚起 了 舒曼 《 少年 歌曲 集 》 （ Liederalbum f ü r die Jugend , O p.79 , 1849 ） 中 的 〈 迷娘 〉 【 譜例 4-4 -7 】 。 這 首 歌曲 一樣 含有 下行 三 度 音型 、 連續 下行級 進音型 ， 以及 三 連音 的 伴奏 音型 。 或許 ， 它 比 《 兒時 情景 》 更 適合 用來 表達 悲傷 之 情 。 透過 被 喚起 的 歌詞 ： 「 你 可 知道 那 地方 ？ 那兒 ， 那兒 ， 我 願 跟隨 你 ， 愛 人 啊 ， 隨 你 前往 ！ 」 ， 克拉拉 好像 在 訴說 她 希望 與 舒曼 一起 到 「 那 地方 」 。 G 大調 是 一 個 肯定 愛情 的 調性 ， 而 《 B 小調 浪漫曲 》 在 中間 段落 轉入 G 大調 ， 這 似乎 透露 了 克拉拉 對 舒曼 感情 的 堅定 ， 甚至 產生 與 他 同 赴 天國 之 念 。 【 譜例 4-4 -7 】 舒曼 〈 迷娘 〉 ， 1-14 小節 此外 ， E-B 是 一 個 值得 關注 的 音程 動機 （ 克拉拉 較多 運用 的 是 向 下 五 度 ， 而 不 是 向 上 五 度 ） 。 對 克拉拉 而言 ， 這 兩 個 音 具有 雙重 的 意義 。 舒曼 曾經 明確 地 表達 了 第一 層 的 意義 ， 他 以 德語 「 結婚 」 （ Ehe __UNDEF__ ） 字母 所 代表 的 音級 ， 來 象徵 克拉拉 （ E ） 與 舒曼 （ h ） 結為 一體 【 譜例 4 -4 -8 】 。 【 譜 例 4-4 -8 】 舒曼 與 克拉拉 結婚 的 動機 ‘ __UNDEF__ Ehe __UNDEF__ ’ 至於 E-B 的 第二 層 意義 ， 就 比較 隱晦 了 。 如果 我們 把 E-B 視為 克拉拉 主題 的 一 部分 （ E-D - C-B - C ） ， 那麼 E 代表 克拉拉 ， B 則 可以 代表 布拉姆斯 。 在 《 B 小調 浪漫曲 》 中 ， 單獨 的 E-B 上 五 度 音型 只 出現 兩 次 ， 一 次 在 第一 小節 ， 另 一 次 在 倒數 第四 至 五 小節 處 。 對照 這 兩 次 E-B 的 節奏 處理 ， 我們 發現 第一 次 的 B 被 放 在 十六 分 音符 的 弱拍 上 ， 第二 次 的 B 則 被 放 在 第一 拍 的 重拍 上 。 不只 如此 ， 第二 次 的 E-B 整體 上 還 被 提高 一 個 八 度 ，