的 心情 叫 人 如何 承受得了 ？ 「 離別 的 惆悵 」 是 這 首 詞 的 主調 ， 詞 中 所 鋪設 的 場景 、 所 形容 的 景色 、 所 描繪 的 動作 、 所 回憶 的 片斷 ， 或者 叮嚀 的 話語 ， 無論 美好 的 或 哀傷 的 ， 無非 不 是 想 以 最 強烈 的 對比 、 最 能 相互 映襯 的 方式 ， 來 強調 離別 對 男女 雙方 是 多麼 悲傷 的 事 ， 表現出 那 是 一 種 令 人 難以 忍受 的 惆悵 之 情 。 在 這 闋 詞 裡 ， 作者 構建 了 四 層 反差 。 第一 、 第二 句 用 極 富麗 的 陳設 ， 反 襯 離別 的 心情 ， 形成 了 第一 層 的 反差 。 接著 是 第三 、 第四 句 的 情境 ， 「 殘月 出門 時 ， 美人 和 淚辭 」 。 一 彎 殘月 掛 在 天空 ， 象徵 人間 的 缺陷 ， 人 即將 要 出門 了 ， 天 上 只 有 殘月 相伴 ， 對 行者 和 送 者 而言 ， 都 是 要 面對 的 不 和諧 、 不 完美 的 狀況 ， 能 不 令 人 更 增 惆悵 ！ 因此 就 逼出 了 美人 的 淚痕 。 這 是 真正 分別 的 時候 ， 景 隨 情 轉 ， 由 室 內 溫暖 的 場景 ， 變為 室 外 冷清 的 場景 ， 與 第一 、 第二 兩 句 就 形成 了 第二 層 的 反差 。 上面 四 句 由 寫 景 到 情 ， 情緒 由 醞釀 到 宣洩 ， 發展 是 十分 自然 的 。 離別 時 ， 送行 的 女子 傷心 落淚 ， 情感 表達 直接 ； 而 被 送 的 男子 面對 背後 殘月 映照 ， 眼前 女子 痛哭 ， 他 不可能 不 傷心 ， 只是 壓抑 著 罷了 。 其實 越 壓抑 ， 就 越 悲痛 。 所以 在 「 美人 和 淚辭 」 的 同時 ， 男子 想到 昔日 歌樂 歡欣 的 場面 。 於是 下 片 切換到 之前 或 更 早 在 紅樓 的 時刻 。 「 琵琶 金 翠 羽 ， 弦 上 黃 鶯語 」 ， 是 說 琵琶 琴面 上 的 捍撥 ， 鑲嵌 著 黃金 翠綠色 的 鳥兒 圖案 ， 女子 彈撥 裝飾 精美 的 樂器 ， 聲調 婉轉 動聽 ， 如同 黃鶯 歌唱 。 可見 女子 技巧 高明 ， 也 可以 看出 她 將 情感 融入 樂音 中 ， 琵琶 音色 充滿 著 真切 的 情致 。 呼應 第一 、 第二 句 的 場景 ， 這樣 昔日 歌樂 歡欣 的 場面 ， 與 送別 的 當下 就 形成 了 第三 層 的 反差 。 前 六 句 ， 作者 以 紅樓 作為 背景 ， 用 「 香燈 流蘇帳 」 的 嗅覺 和 視覺 意象 ， 營造 了 相當 溫馨 旖旎 的 氣氛 ， 而後 再 加上 精緻 美麗 的 樂器 ， 和 悅耳 動人 的 音調 ， 更 創造 了 一 個 集 視聽 之 娛 的 感官 世界 。 在 今天 充滿 著 物質 美 的 生活 中 ， 依然 流動 著 一 股 自然 生命 的 活力 ， 一 份 真切 表現 的 熱忱 ， 那 是 難能可貴 的 。 樂韻 動聽 ， 足以 感人 ， 便 能 引起 共鳴 ， 讓 作為 聽眾 的 詞人 留下 深刻 印象 ， 成為 難忘 的 記憶 。 對 女子 而言 ， 也許 在 意識到 有 人 觀賞 、 如 獲 知音 時 ， 不知不覺 地 便 透過 樂音 流露出 真情 ， 於是 這樣 的 畫面 ， 成為 雙方 共同 的 記憶 。 最後 兩 句 又 從 記憶 回到 當下 離別 那 一 刻 ， 承接 上 片 女子 與 男子 含淚 辭別 的 場面 ， 由 剛剛 呈現 的 美妙 樂音 ， 突然 又 變成 女子 最後 殷殷 叮嚀 的 話語 。 這 就 構成 了 這 首 詞 的 第四 層 反差 。 「 勸 我 早 歸家 ， 綠 窗 人 似 花 」 ， 這 兩 句 寫 美人 勸 情郎 早 歸 。 她 說 自己 會 在 綠 窗 閨室 中 ， 等待 即將 遠行 的 遊子 。 既然 貌美 如 花 ， 遠行 的 遊子 如何 能 不 疼惜 憐愛 她 ， 而 早 作 歸家 之 計 呢 ？ 因為 花期 短暫 ， 紅顏 易 老 ， 偶 一 蹉跎 ， 則 縱使 他日 歸來 ， 她 也 早已 春 歸 花 落 ， 無復 當年 的 年輕 貌美 了 。 這裡 不 從 男子 的 角度 敘說 ， 卻 從 女子 口 中 娓娓道來 。 因為 傳統 女子 的 生命 價值 往往 只 能 在 感情 生活 中 獲得 ， 不 像 男子 可以 有 更多 功名 事業 的 追求 ， 因此 對於 這些 女子 來 說 ， 失去 了 愛情 ， 就 好像 失去 了 一切 。 她們 面對 離別 之所以 那麼 悲傷 ， 不 是 沒有 原因 的 。 這 兩 句 確實 寫出 了 女子 害怕 年老 色 衰 的 事實 ， 但 往 更深 一 層 去 看 ， 她 其實 更 擔憂 的 是 歲月 無情 。 因為 時間 不只 會 改變 容貌 ， 更 會 讓 愛情 的 熱度 消退 ， 甚至 完全 消失 。 到 那 個 時候 ， 她 的 生命 存在 的 意義 和 價值 不 就 完全 遭到 否定 了 嗎 ？ 這樣 看來 ， 花 不只 是 形容 女子 的 容貌 ， 更 代表 她 的 整 個 美好 年華 。 男女 如果 真的 相愛 ， 女子 自然 會 期待 男子 早早 歸來 ， 男子 也 應 能 同情 女子 的 處境 ， 絕不 辜負 她 的 期待 。 但 在 愛情 世界 裡 ， 人 需要 面對 現實 。 人世間 存在 著 許多 主客觀 的 因素 ， 造成 諸多 阻撓 ， 一時間 並 不 容易 處理 。 尤其 在 動亂 的 時代 ， 更 令 人 難以 自主 。 明知 須 早 歸 ， 但 誰 能 保證 不會 耽誤 歸期 呢 ？ 女子 說 著 「 勸 我 早 歸家 ， 綠 窗 人 似 花 」 時 ， 何嘗 沒有 這 種 隱憂 ？ 而 男子 聽 著 這 一 句 話 ， 也 會 有 同樣 的 擔憂 ， 憂心 自己 不能 如願 再 與 女子 相逢 。 帶 著 這樣 的 心情 面對 離別 ， 無疑 更 增添 愁緒 ， 於是 就 更加 難分難解 了 。 y __UNDEF__ 韋莊 在 這 一 首 詞 裡 多少 流露 了 他 自己 生涯 經歷 的 心聲 。 所謂 紅樓 美人 ， 應 指 某 個 歌樓 女子 ， 前面 說 過 韋莊 半生 飄泊 ， 所 到 之 處 都 有所 留戀 ， 因此 我們 並 不 懷疑 他 與 歌樓 女子 的 用情 是 真 的 。 他 的 另 一 首 〈 菩薩蠻 〉 也 說 ： __UNDEF__ 如今 卻 憶 江南 樂 ， 當時 年 少 春 衫 薄 。 騎 馬 倚 斜橋 ， 滿 樓 紅 袖 招 。 翠 屏 金 屈曲 ， 醉 入 花叢 宿 。 此 度 見 花枝 ， 白 頭 誓 不 歸 。 這 是 寫 他 回憶 當年 在 江南 年少 風流 的 往事 ， 騎 著 馬兒 ， 斜 靠 橋 邊 ， 歌樓 女子 都 向 他 示好 ， 盛意 殷勤 地 招呼 他 。 他 走進 屏帳 曲折 迂迴 、 掩映 深幽 的 閨房 裡 ， 乾脆 醉宿 在 歌樓 妓院 中 。 現在 要是 能 再 有 那樣 的 遇合 ， 見到 如 花 一般 的 美女 ， 他 就是 到 老 也 不 願 離去 。 這 首 詞 的 下 片 寫出 一 種 風流 自 賞 的 神態 ， 語意 堅決 ， 其實 相當 淒楚 。 正 如 俞平伯 《 讀詞偶得 》 裡 所 說 的 ， 這 闋詞 「 說出 了 一 種 決心 ， 有 咬牙切齒 ， 勉強 掙扎 之 苦 」 。 這 也 反映 了 時代 的 深 悲 。 面對 離亂 的 世局 ， 韋莊 只 能 沉迷 在 溫柔鄉 中 ， 藉 此 來 麻醉 自己 。 他 所 到 之 處 與 女子 都 能 以 情 相待 ， 卻 又 身不由己 ， 一旦 分離 ， 就 會 掉入 惆悵 不堪 的 境地 。 韶光 流逝 是 男女 雙方 都 憂懼 的 ， 女子 獨 守 空閨 ， 會 感到 年華 虛度 ， 而 男子 到處 飄泊 ， 無家可歸 ， 更 會 增加 歲月 飄忽 之 感 。 韋莊 多情 ， 能 將 心 比 心 ， 〈 菩薩蠻 〉 「 紅樓 別夜 堪 惆悵 」 這 闋詞 ， 正 見證 了 這 一 份 同理心 。 總結 來 說 ， 陳廷焯 在 《 白雨齋詞話 》 中 對 韋莊詞 的 評論 是 很 貼切 的 。 他 說 韋莊詞 ， 「 似 直 而 紆 ， 似 達 而 鬱 ， 最為 詞 中 勝境 」 。 他 指出 韋莊 詞 最 好 的 地方 是 ， 看似 直率 書寫 ， 卻 有 纏綿 之 意 ， 語調 彷彿 放達 ， 其實 情思 鬱結 。 我們 讀 的 這 兩 首 〈 菩薩蠻 〉 ， 清楚 地 表現 了 這些 特色 。 比如 寫 離別 惆悵 那 一 首 ， 居室 內外 情景 的 交錯 呼應 ， 前後 語句 反差 情調 的 安排 ， 敘述 的 筆調 相當 流暢 ， 而 情意 卻 纏綿 婉轉 ， 那 是 顯而易見 的 。 另 一 首 則 在 豪宕 疏闊 的 語氣 中 ， 隱藏 著 一 種 無可奈何 的 悲哀 。 兩 者 都 不失 花間詞 應 有 的 美麗 與 哀愁 、 相對 卻 融合 一體 的 特質 。 不過 有別於 溫庭筠 ， 韋莊 自有 更 深層 的 一 面 ， 這 與 他 的 個人 經歷 、 他 所 處 的 大