讓 可奈莉亞 能 順理成章 地 做為 提特斯 未來 的 財產 繼承人 。 雖然 ， 林布蘭 和 韓德瑞各 的 同居 關係 ， 引起 教會 的 不滿 ， 但 外界 的 敵意 越 強 ， 他 就 越 要 抵抗 ， 這 幅 《 沐浴 溪 間 的 韓德瑞各 》 就 在 此 心境 下 完成 的 。 完成 ， 還是 未 完成 ？ 在 這 階段 ， 他 的 線條 開始 變粗 ， 常 被 人 誤以為 他 作品 還 沒 完成 ， 臉 與 身體 的 刻畫 從 原來 的 側面 轉向 較為 正面 ， 照射 的 光源 由 背後 移至 前方 ， 拋棄 了 之前 的 拐彎抹角 ， 直接 表現 真的 、 實在 的 情緒 。 在 這 張 畫 裡 ， 他 油彩 處理 得 相當 自然 ， 有 些 部分 ， 譬如 右側 的 衣袖 、 右 手臂 、 左 肩 … … ， 看起來 像 未 完成 ， 然而 ， 我們 又 發現 ， 在 左下角 ， 介於 水 與 牆面 之 處 ， 他 簽上 了 名 ， 表示 他 滿意 了 。 所以 ， 這 絕對 是 一 件 完成 之 作 。 此 也 說明 脫離 了 社會 的 光環 ， 沒有 束縛 之後 ， 他 開始 變 得 自由 ， 筆觸 雖 顯得 粗獷 ， 但 節奏 絕不 鬆散 ， 反而 緊湊 多 了 。 韓德瑞 各 在 此 穿上 一 件 白衫 ， 但 衣服 過 大 ， V領 都 降到 了 乳溝 以下 ， 也 因 太 長 ， 得 要 挽起 袖子 與 衣裙 才 行 ， 這 看來 不 像 她 平時 穿 的 ， 應 屬於 高大 魁梧 的 林布蘭 。 那 一 身 的 白 ， 我們 意識到 她 肉身 的 美 ； 她 的 手臂 、 腿 、 肩 與 前胸 ， 純然 體現 了 雕像 的 質感 ； 她 的 臉 呢 ？ 未 經 任何 美化 ， 她 往 下 看 ， 額頭 又 高 又 亮 ， 姣好 的 鼻子 ， 凹凸 均勻 的 臉頰 ， 傳達 了 她 的 聰慧 ； 她 揚起 眼角 ， 在 眼睛 、 眼瞼 與 眉毛 之間 ， 形成 立體感 ， 表現 了 特殊 的 深邃 ； 嘴巴 欲言又止 ， 往 上 盤 的 髮式 ， 柔軟 、 螺旋捲 的 紅髮 ， 從 耳 旁 垂吊 到 裸 肩 上 ， 情態 十分 撩人 ； 左側 臉頰 與 肩 之間 一 片 暗影 ， 也 增加 一 份 深沉 ， 整 個 樣子 充滿 思索 的 意味 。 她 大腿 之間 ， 因 白衣 的 掀起 ， 遮掩 了 光 ， 蔭出 一 片 黑影 ， 但 那 又 是 人 私密 的 地方 ， 而 此 暗處 ， 強化 了 狂妄 ， 不免 讓 人 想入非非 ， 藝術家 似乎 想 在 這兒 暗示 什麼 ， 或許 是 一 種 無法 對 外 說 的 親密 關係 吧 ！ 水 的 意象 __UNDEF__ 這 位 女 主角 在 水 中 小心翼翼 的 行走 ， 然而 ， 她 怎麼 會 置身 於 水 中 呢 ？ 有 幾 個 可能性 ： __UNDEF__ 第一 ， 她 那 一 年 才 剛 生下 可奈莉亞 ， 是 他們 共同 的 孩子 ， 但 又 無法 在 教會 受洗 ， 水 象徵 了 基督教 的 浸禮 ， 藉 此 ， 林布蘭 抨擊 教權 的 不 合理 ， 彷彿 設置 一 個 池水 ， 實施 一 場 受洗 典禮 。 第二 ， 水 代表 文明 ， 也 代表 生命 的 泉源 ， 韓德瑞 各 在 生活 上 ， 精神 上 ， 都 給 了 他 最 大 的 幫助 ， 她 的 存在 ， 是 賜予 藝術家 源遠流長 的 活水 ， 滋養 了 他 的 藝術 ， 豐沛 了 他 的 版圖 ， 沒有 她 ， 他 將 會 枯竭 至 死 。 第三 ， 象徵 愛 的 汁液 ， 她 的 情意 、 靈魂 與 欲望 ， 蠢蠢欲動 ， 從 她 發亮 的 額頭 開始 ， 經過 眉 間 、 鼻尖 、 嘴唇 、 頸 、 乳溝 ， 延續 下來 ， 再 順著 大腿 、 小腿 ， 垂直 的 流動 。 韓德瑞 各 的 樣子 ， 整 個 姿態 ， 表現 了 既 謙遜 又 撩人 ， 隱藏 又 暴露 ， 尊貴 又 淫蕩 ， 前端 的 素色 與 背後 的 多彩 ， 在 光影 之間 ， 都 做 了 微妙 的 變化 。 在 此 ， 我們 看到 四十八 歲 的 林布蘭 ， 沒有 中年 該 有 的 跡象 ， 反映 的 全 是 他 對 情愛 的 渴望 ， 同時 ， __UNDEF__ 我們 也 看到 粗糙 的 筆觸 ， 散發出 無限 的 溫柔 ， 他 為 她 留下 愛 ， 是 全面 的 、 真實 的 存在 。 林布蘭 藉 此 想 做 一 個 宣示 ， 他們 雖 未婚 ， 但 過 著 夫妻 相 扶持 、 恩愛 的 生活 ， 這樣 的 關係 不但 未 心 生 罪惡 ， 反而 在 畫筆 中 被 他 榮耀 了 起來 。 1650年代 中期 ， 他 為 她 畫下 不少 的 作品 ， 但 絕對 沒有 比 這 張 更 動人 的 了 。 1663年 ， 瘟疫 襲擊 荷蘭 ， 韓德瑞 各 過世 了 ， 留下 林布蘭 一 人 。 他 多 活 六 年 ， 但 沒有 她 的 日子 ， 卻 是 孤獨 、 滄桑 的 。 肉身 腐朽 之 美 __UNDEF__ 韓德瑞 各 穿著 鬆垮 的 白衣 ， 掀開 的 不 是 鮮嫩 、 細緻 ， 我們 看到 的 是 粗糙 、 腐敗 ， 身 上 充滿 了 瘀青 ， 特別 在 手背 與 膝蓋 周緣 ， 或許 會 讓 人 發出 疑問 ， 這 美 嗎 ？ 林布蘭 畫完 《 沐浴 溪 間 的 韓德瑞各 》 後 ， 一 年 內 ， 又 畫下 另 一 件 驚嘆 之 作 《 屠宰 的 牛 》 （ The Slaughtered OX ） ， 那 隻 被 屠殺 的 牛 ， 殘酷 的 被 掛 了 起來 ， 顯得 震撼 無比 ， 兩 者 具有 類似性 。 原來 ， 此 藝術家 對 不切實際 的 東西 沒 啥 興趣 ， 所 觀察 、 想 擁抱 的 是 一 種 可 觸碰 的 肉身 ， 乍看 時 ， 韓德瑞 各 被 他 描繪成 近似 動物 的 肉 ， 雖然 不至於 血淋淋 ， 但 粗暴 、 殘破 、 腐朽 與 苦澀 一一 流露 ， 關鍵 的 是 ， 他 為 此 注入 一 份 特殊 的 悲憫 、 憐惜 與 疼愛 。 後方 又 有 一 件 帝王 般 的 衣袍 與 一 條 豪華 的 織毯 ， 那 是 畫家 準備 授予 愛人 的 冠冕 。 這 趟 「 出走 」 換來 的 「 自由 」 ， 為 現代 雕刻 藝術 注入 新 的 精神 與 活力 ， 無疑 成 了 他 生涯 最 關鍵 的 轉捩點 。 回到 巴黎 之後 ， 他 參考 希臘 詩人 海西歐德 （ Hesiod ） 描述 的 人類 第三 時代 ， 製作 一 尊 《 青銅 時代 》 （ The Age __UNDEF__ of __UNDEF__ Bronze ） ， 一 反 傳統 ， 運用 自然 主義 手法 展示 裸體 。 當 此 作 1877年 在 沙龍 展出 時 ， 引起 一 片 喧譁 ， 還 被 指稱 用 真人 作模 的 嫌疑 。 這 股 爭議 風潮 及 反 理想 主義 風格 ， 正 符合 了 法國 共和 政府 持 的 意識 形態 ， 對 他們 來說 還 真是 求之不得 ， 因此 也 順水推舟 ， 將 羅丹 推向 另 一 個 事業 的 高峰 。 1880年 他 接到 法國 政府 的 案子 ， 為 裝飾 藝術 博物館 （ Mus ée des __UNDEF__ Arts Dé coratifs ） 製作 一 扇 銅門 ， 命為 《 地獄 之 門 》 ， 對於 這 案子 ， 他 格外 認真 ， 最後 甚至 將 後 半生 的 心力 全 投注 在 這 扇 門 上 ， 將 他 的 美學 帶到 了 高峰 。 在 義大利 遊學 期間 ， 羅丹 曾 親臨 西斯汀 教堂 ， 觀看 了 《 最後 的 審判 》 。 壁畫 人物 的 散亂 排列 ， 各 種 的 姿態 、 個體 的 自我 表現 … … 等等 ， 米開朗基羅 將 人 的 情態 轉換成 軀體 動作 的 驚嘆 與 多樣性 ， 令 他 感動 不已 ， 當 他 開始 創作 《 地獄 之 門 》 時 ， 這些 特徵 也 被 引 了 進來 。 當 《 縮 身 的 女子 》 進行 時 ， 羅丹 正在 構思 《 地獄 之 門 》 的 人物 。 義大利 的 女 模 __UNDEF__ 自 1880年代 一直 到 死去 ， 羅丹 的 工作室 不斷 有 女 模特兒 進進出出 ， 甚至 晚年 時 ， 在 他 筆記本 裡 ， 還 抄滿 許多 女子 的 名字 與 地址 ， 他 也 不諱言 的 告訴 友人 ， 她們 對 他 的 重要性 有 多 大 。 1880年 ， 羅丹 遇見 兩 個 女子 ， 寫下 ： 「 … … 她們 分別 有 深色 與 金色 的 頭髮 ， 兩 人 是 姐妹 ， 個性 完全 相反 ， 一 個 顯得 強悍 、 粗暴 ， 到 了 極點 ； 另 一 個 擁有 所有 詩人 吟唱 的 那 種 美 。 」 不過 ， 又 說 ： 「 深色髮 、 古銅色 肌膚 的 那 一 位 ， 給 人 溫暖 的 感覺 ， 這 位 在 充滿 太陽 土地 上 的 女子 ， 反映 了 青銅 的 效果 。 」 原來 ， 他 比較 喜歡 深色髮 這 位 。 針對 她 的 特徵 ， 他 描繪 ： 「 她 的 動作 快速 又 狡猾 ， 有如 豹 一般 的 優雅 ， 肌肉 非常 健美 ， 身體 對稱 、 均勻 ， 舉止 簡單 ， 這些 讓 整 個 姿態 變 得 棒 極了 。 」 她 是 誰 呢 ？ 她 來自 義大利 ， 名叫 愛戴兒 ． 阿布載妮 （ Ad èle Abruzzezi ） 。 愛戴兒 有 粗暴感 ，