浪子 。 第一 集 ， 隔 著 一 排 長 樹籬 ， 他 邀請 普蘿艾絲 同 赴 非洲 開創 新 志業 ， 這 段 需要 揚聲 道出 才 能 顯出 豪情萬丈 的 詩詞 ， 可惜 因為 耳語 而 悄悄 道出 ， 激情 頓時 消失 不見 。 第三 集 中 ， 卡密爾 是 哭 求 ， 而 非 逼迫 普蘿艾絲 拯救 自己 ， 沒想到 這麼一來 反倒 弱化 了 這 個 角色 作為 情場 敵手 帶給 男 主角 的 重大 威脅 。 其他 重要 角色 中 ， 兩 位 國王 表現 不凡 ： 第一 位 由 霍維茲 擔任 ， 身穿 皮毛領 的 長 大衣 ， 戴 皮 手套 ， 說話 聲音 不 大 卻 威儀 十足 ， 令 人 肅然起敬 。 第二 位 也 是 位 莊重 的 國王 （ Richard Münch 飾 ） ， 和 一般 舞台版 不同 的 是 ， 雖然 處在 一 個 捉弄 羅德里格 的 場合 ， 他 卻 正經 嚴肅 地 演 ， 只有 眼神 洩露 了 一點 精明 ， 符合 電視劇 的 表演 慣例 。 保持 距離 的 演技 最 能 從 守護 天使 和 普蘿艾絲 的 互動 看出 。 這 部 影集 的 天使 由 男性 演員 希爾坦 （ Hubert Hilten ） 出任 ， 他 的 胸甲 被 長 大衣 遮住 ， 說話 聲音 縱使 暴露 了 情感 ， 如 第一 集 看到 女 主角 掙扎 地 爬出 溝壑 時 ， 外表 卻 不茍言笑 ， 使命感 強 。 整體 看來 ， 由於 是 電視劇 的 規格 ， 演員 表現 均 較 內歛 ， 但 個個 造型 鮮明 立體 ， 氣勢 不凡 ， 看 得 出 是 資歷 深 的 演員 。 2 薩爾茲堡 藝術節 的 大 製作 __UNDEF__ 1985年 薩爾茲堡 藝術節 推出 《 緞子鞋 》 ， 原本 計畫 邀請 巴侯 執導 ， 如果 成功 ， 將 會 是 巴侯 第七 次 執導 此 劇 ， 不過 最後 邀請到 的 是 李曹 （ Hans Lietzau ） ， 這 是 他 第三 次 導演 此 劇 。 李曹 曾 於 1953年 在 波鴻 劇院 （ Schauspielhaus __UNDEF__ Bochum ） 、 1967年 在 慕尼黑 兩 度 製作 《 緞子鞋 》 ， 其中 慕尼黑 版本 還 包括 第四 幕 。 2.1 __UNDEF__ 刪動 劇情 __UNDEF__ 1985年版 的 演出 長 四 個 小時 ， 大致上 按照 此 劇 的 舞台 演出版 ， 劇情 高度 濃縮 但 關鍵 台詞 均 有 演出 。 第一 幕 全部 場景 都 搬上 舞台 ， 場景 順序 略 有 調動 ： 第八 景 那不勒斯 士官 和 黑 女僕 吵架 ， 在 這 景 曾 提到 繆齊克 逃亡 ， 因此 接演 第十 景 繆齊克 和 普蘿艾絲 在 旅店 相遇 ， 然後 才 演 第九 景 路易 被 羅德里格 誤殺 。 第二 幕 略過 第五 景 （ 那不勒斯 總督 暢談 宗教 美學 ） 、 第八 景 （ 羅德里格 的 船 因 無 風 滯留 摩加多爾 外海 ） ， 以及 第12 景 （ 南美 森林 中 幾 位 歷險 者 敗退 ） 。 第三 幕 省掉 第一 景 （ 繆齊克 在 布拉格 教堂 為 子 祈禱 ） 、 第四 景 （ 三 名 哨兵 ） ， 並 合併 搬演 第五 景 （ 旅店 老闆娘 棒打 奧古斯特 木偶 ） 和 第六 景 （ 伊莎貝兒 慫恿 先生 取代 羅德里格 ） 。 第四 幕 刪除 第二 景 （ 日本人 作畫 ） 、 第五 景 （ 海 上 拔河 ） 以及 第七 景 （ 狄耶戈 返鄉 ） ； 其他 景 僅 保留 和 羅德里格 命運 直接 相關 的 台詞 。 和 西德 電視台版 相較 ， 薩爾茲堡 藝術節版 保留 更多 《 緞子鞋 》 重要 內容 ， 例如 四 幕 四 景 西班牙 國王 持 透明 頭蓋骨 反省 命運 ， 諧擬 哈姆雷特 持 頭骨 反思 死亡 的 意義 ， 為 稍後 與 女 演員 結盟 以 欺騙 男 主角 的 橋段 鋪路 ， 情節 方 顯得 合乎 邏輯 ， 反諷 的 力道 大增 。 遺憾 的 是 李曹 導 戲 太 偏重 戲劇性 ， 台詞 無法 發揮 全 力 。 2.2 __UNDEF__ 獨重 戲劇性 __UNDEF__ 李曹 的 出發點 在於 使 今日 觀眾 親近 這 部 深奧 的 作品 ， 了解 劇情 故事 ， 為 此 他 專注 在 搬演 本 劇 最 吸睛 的 外表 ─ 戲劇性 ， 以至於 忽略 了 其他 層面 ， 導演 似 不 敢 多所 作為 。 以下 幾 點 可 看出 這 個 情形 ： __UNDEF__ 首先 ， 演出 強調 「 戲 正 上演 」 的 狀況 ： 一 個 鄉下 劇團 正在 搬演 克羅岱爾 的 巨作 。 開場 ， 一 個 五 人 樂團 上台 演奏 輕快 的 音樂 ， 帶動 愉快 的 氣氛 ， 一 個 穿 米白色 老式 燕尾服 的 報幕人 上台 忙著 指揮 工作 人員 預備 開演 。 奇麥耶 （ Wilhelm __UNDEF__ Kill mayer ） 編 的 曲調 活潑 、 俏皮 ， 帶 點 懷舊風 。 小 樂隊 開場 後 下台 ， 坐 在 台 下 適時 伴奏 。 到 了 最後 一 幕 ， 則 每 一 景 都 由 音樂 開場 ， 其 快樂 的 基調 ， 反 襯 主角 步向 衰落 的 命運 。 資深 演員 虛羅德 （ Ernst Schr öder ） 出任 報幕人 與 「 耐不住 的 傢伙 」 ， 甚至 還 演 了 巴塔薩 、 三 幕 12 景 的 船長 、 第二 位 西班牙 國王 ， 另外 ， 還 為 第二 幕 的 雙重 影 獻聲 （ 舞台 上 出現 男女 主角 相擁 的 投影 ） ， 介入 演出 很 深 。 開幕 場景 一 結束 ， 他 和 接著 登場 的 佩拉巨 一同 把 一 道 繪有 林 間 印象 畫風 的 紗幕 （ 意示 花園 ） 拉出來 ， 順勢 改演 巴塔薩 。 如此 處理 ， 凸出 了 演出 的 戲劇性 。 緞子鞋 登場 的 第五 景 ， 報幕人 也 因 飾演 巴塔薩 而 在場 ， 更 可 強調 獻 鞋 給 聖母 主題 之 重要 。 為 雙重 影 配音 ， 或 充當 羅德里格 的 船長 ， 因為 這 兩 個 短景 都 被 刪 得 更 短 ， 可 輕易 由 報幕人 代勞 。 至於 出演 第二 位 國王 ， 則 是 由於 導演 在 此 景 前 加 了 一 段 第四 幕 的 劇情 提要 ， 最後 報幕人 說明 自己 手 上 拿 的 石頭 是 透明 頭蓋骨 ， 一 說完 ， 他 轉身 飛快 跑上 身後 架高 的 王座 上 ， 擔任 他 剛才 說明 中 提到 的 國王 ， 從 頭蓋骨 中 看到 無敵 艦隊 慘遭 滑鐵盧 。 這 段 戲仿 橋段 為 即將 登場 的 「 女 演員 」 鋪路 （ 「 我們 兩 人 不 是 從事 同 一 行 的 嗎 ？ 你 和 我 ， 個人 在 自己 的 戲台 上 」 ， 888 ） 。 這麼一來 ， 戲劇性 陡升 。 進行到 第四 幕 的 高潮 ─ 報幕人 ／ 國王 在 海 上 行宮 主導 騙局 ， 不 知情 的 羅德里格 從 地板 下 的 陷阱門 登場 ， 舞台 演出 的 戲劇性 達到 了 頂點 。 為 發揚 舊 派 的 老式 氣息 ， 舞台 設計 運用 傳統 布景 手法 ， 便於 換 景 成為 首要 考量 ， 換 景 順勢 成為 演出 的 亮點 之 一 ， 觀眾 猶如 目睹 《 緞子鞋 》 演出 成形 的 過程 ， 從而 感受到 自己 正在 看戲 。 設計師 圖弗陸堤 （ Ezio T of folutti ） 主要 運用 水彩 繪 景紗幕 、 景片 、 圖畫 形構 舞台 畫面 。 例如 聖雅各 ， 台 上 只 見 他 騎 馬 騰躍 剎那 的 大 幅 抽象 畫景 ， 台詞 透過 畫外音 傳出 。 或是 繆齊克 和 那不勒斯 總督 相遇 的 西西里 原始林 ， 也 是 用 一 幅 圖畫 意示 ， 周圍 還 畫上 畫框 ， 兩 個 演員 坐 在 畫 前 ， 構成 了 一 幅 美麗 的 伊甸園 畫面 。 又 例如 第一 幕 佩拉 巨 的 花園 是 彩繪 的 抽象 樹籬 紗幕 ， 卡密爾 走 在 紗幕 前 ， 普蘿艾絲 躲 在 紗幕 後 ， 觀眾 只 能 看見 她 的 深紅色 裙擺 ， 身體 被 遮掉 太多 ， 減低 了 台詞 的 張力 。 較 複雜 的 場景 則 推入 一 個 大 箱子 解決 ， 打開 其 正面 箱壁 ， 立時 化為 小 房間 ， 裡面 僅 置 必要 的 傢俱 和 道具 ， 巴塔薩 盛宴 即 如此 處理 。 前 兩 幕 的 王宮景 則 是 一 個 掛 在 後 牆 上 的 小 房間 ， 因 只 見 木頭 框架 ， 產生 一點 幽默 。 問題 是 一 幕 六 景 西班牙 王宮 的 小 箱子 後 牆 彩繪 了 幾 位 大臣 ， 站 在 前面 的 國王 縱使 全 副 盔甲 在 身 ， 雙手 卻 擺出 一 個 手勢 靜 立 不 動 ， 如同 後 牆 畫像 中 的 大臣 ， 加上 說話 氣定神閒 ， 缺乏 一 股 爆發力 ， 他 政治 野心 高漲 的 台詞 遂 失去 不少 說服力 。 演 到 第四 幕 ， 舞台 上 童趣 盎然 。 開場 ， 四 個 漁夫 划 的 小 船 沒有 底部 ， 他們 用 腳 移動 船 。 緊接 下 一 景 瑪麗 七 劍 和 屠家女 則 是 快樂 地 踏 著 玩具船 上台 （ 她們 用 腳 踩 踏板 使 船 移動 ） 。 最 妙 的 是 到 了 第十 景 ， 兩 人 須 游泳 過 海 ， 兩 位 女 演員 的 身體 藏 在 鋪 著 淺藍色 帆布 的 地板 下 ， 只 露出 頭部 ， 背景 也 是 淺藍 紗幕 ， 造成 海 天 一 色 的 效果 ！ 這些 好玩 的 手段 在在 使 人 感受到 戲劇性 ， 舞台 設計 強調 手工 質感 。 最 戲劇性 的 場面 發生 在 海 上 行宮 ， 舞台 設計 具現 了 克羅岱爾 希望 呈現 的 海面 波動 效果 ： 「 行宮 」 建 在 一 座 馬虎 綁成 的 浮動 平台 （ ponton ） 上 ， 起起伏伏 ， 演員 跟著 搖晃 、 擺動