明顯 的 是 受到 當時 兩 位 英國 一流 畫家 的 影響 ， 即 李頓 （ Frederick Lord __UNDEF__ Leighton __UNDEF__ ） 與 亞馬—塔德曼 （ Sir __UNDEF__ Lawrence Alma Tadema ） ， 這 從 克林姆 的 某些 人物 姿態 和 處理 方式 就 可 清楚 看出來 。 同樣 的 ， 從 克林姆 為 裝飾 伯格 劇院 所 畫 的 一些 草圖 中 （ 圖 22 ） ， 也 可 看出 他 很 欣賞 安格爾 （ Jean __UNDEF__ Auguste __UNDEF__ Dominique Ingres ） 。 伯格 劇院 的 工作 相當 令 人 滿意 ， 並且 這些 畫家 在 一八九三年 榮獲 一 項 國家 大獎 。 「 藝術家 之 友 」 在 三 年 前 ， 也 接受 了 另 一 項 跟 伯格 劇院 同樣 重要 的 工作 ： 他們 應邀 為 維也納 藝術史 博物館 （ kunsthistorisches H of museum ） 的 宏偉 穿堂 大廳 作畫 ， 這 是 一 棟 坐落 於 瑞街 的 新 建築 ， 特別 為 陳設 皇室 無與倫比 的 繪畫 與 雕塑 而 設計 ， 以 顯示 皇家 願 與 平民 分享 其 寶藏 的 慷慨 ， 與 為 公眾 服務 的 精神 。 本來 是 由 馬卡 承接 這 項 工作 ， 但 在 他 一八八四年 早逝 前 ， 只 完成 了 十二 個 半圓形 的 壁面 。 由 這 項 工作 的 重要性 ， 就 足以 證明 「 藝術家 之 友 」 聲譽 日隆 ； 克林姆 ， 還 不 到 三十 歲 ， 已 應邀 接續 當時 奧地利 最 著名 畫家 的 工作 。 藝術家 之 友 另 一 位 較 老 的 名 藝術家 蒙卡西 （ Michael __UNDEF__ Munkacsy __UNDEF__ ， 在 一八七年代 ， 他 的 作品 在 巴黎 沙龍 展出 時 ， 一再 造成 轟動 ） 是 負責 天花板 上 的 鑲板畫 ， 麥希 和 克林姆 兄弟 則 負責 裝飾 樑柱 間 四十幾 塊 較 小 的 牆面 （ 圖 23 ） 。 這些 畫 是 要 顯示 從 古 埃及 到 十六世紀 義大利 藝術 （ Cinque cento ） 期間 藝術 的 發展 ， 每 一 幅 都 要 符合 那 個 時期 的 風格 。 其中 有 十一 幅 是 由 克林姆 完成 的 。 這些 準備 工作 依舊 很 仔細 ， 並且 利用到 照片 。 但 伯格 劇院 裝飾 中 那 種 讓 人 無從 分辨 畫者 是 誰 的 統一 風格 ， 在 這些 畫作 中 則 不復 出現 。 雖然 在 博物館 很 難 看 清楚 這些 畫作 — — 它們 位置 都 很 高 ， 而且 四周 還 有 多彩 的 大理石 跟 泥金 裝飾 — — 但 照片 可以 顯露 克林姆 作品 的 高超 品質 。 在 他 一 幅 為 表現 古希臘 藝術 的 繪畫 中 （ 圖 24 ） ， 有 個 年輕 女人 （ 她 身後 有 個 黑色 雅典式 花瓶 ） ， 標示出 克林姆 首度 把 當代 女性 化裝成 來自 遙遠 的 過去 ， 其 姿態 和 衣著 則 顯示 新 藝術 （ Art __UNDEF__ Nouveau ） 即將 出現 ； 這 種 類型 的 女人 ， 再度 出現 於 他 後來 的 畫作 中 。 克林姆 已 稍微 偏離 了 學院派 傳統 ， 現在 有 敏銳 眼光 的 人 ， 已 能 分辨出 他 和 他 伙伴 的 作品 。 現在 「 藝術家 之 友 」 正在 享受 它 的 成功 高峰 。 這些 年輕 的 畫家 享有 品質 好 、 速度 快 的 聲譽 ， 並且 總是 能 讓 客戶 完全 滿意 。 他們 在 一八九二年 就 搬到 位於 約瑟夫塔達區 （ Josefstadt District __UNDEF__ ） 一 間 較 大 的 新 工作室 去 ， 但 在 這 一 年 年尾 ， 發生 了 一 件 悲劇 ： 恩斯特 死 於 一 場 重感冒 後 的 心囊炎 。 他 的 父親 在 六 個 月 之前 也 死 了 。 這 兩 個 人 的 去世 ， 尤其 是 他 弟弟 的 死亡 ， 對 克林姆 影響 很 大 ； 現在 他 不僅 要 扶養 他 的 母親 和 姊妹 們 ， 還要 負擔 他 弟弟 的 遺孀 及 襁褓 中 的 女兒 。 這 位 遺孀 就 是 海倫 • 佛洛吉 （ Helene Floge __UNDEF__ ） ， 她 父親 是 當時 很 流行 的 海泡石 煙斗 的 製造商 。 這 家人 在 城 和 鄉下 都 住 得 很 舒適 ， 他們 在 鄉下 有 棟 房子 ， 恩斯特 藉由 他們 得以 進入 受 人 敬重 的 中產階級 。 現在 克林姆 也 尾隨 其後 。 他 經常 造訪 佛洛吉 家 在 維也納 的 公寓 ， 不但 是 個 受 歡迎 的 客人 ， 還 與 佛洛吉 的 妹妹 艾蜜莉 展開 親密 的 友誼 — — 這 段 關係 一直 延續 到 他 死 為止 。 藝術家 之 友 他 在 這 段 期間 似乎 經歷 了 創作 危機 ， 接下來 數 年 中 少有 作品 。 麥希 搬出 了 那 間 工作室 ， 由 克林姆 自己 繼續 使用 。 我們 不 清楚 悲傷 是否 為 這 次 危機 唯一 或 最 主要 的 理由 ， 但 很 明顯 的 是 ， 他 跟 麥希 承接 的 下 一 個 主要 工作 ， 導致 了 彼此 間 的 嚴重 差異 ， 並且 顯露出 克林姆 的 藝術 觀點 已經 有 了 改變 。 他 不 願 也 不再 滿足 於 只 當 個 明瞭 別人 陳腐 想法 的 職工 。 現在 他 向 學院 繪畫 傳統 提出 質疑 ， 並 發現 它們 所 需要 的 。 克林姆 想 為 歷史 繪畫 注入 新 生命 ， 然而 他 很 快 就 發現 大眾 不但 不 了解 、 也 不 欣賞 他 的 努力 。 藝術家 之 友 47 克林姆 ————— 中傷 3 中傷 由於 對 維也納 藝術史 博物館 的 裝飾 工作 相當 令 人 滿意 ， 教育部 的 藝術家 諮詢 委員會 立刻 委託 麥希 設計 另 一 件 重要 的 計畫 ： 即 維也納 大學 大禮堂 的 裝飾 工作 ， 而 這 又 是 在 瑞街 上 最 能 象徵 中產階級 興起 的 一 棟 新 建築 。 在 一八四八年 ， 大部分 學者 及 其 學生 們 都 偏袒 革命 者 ， 軍方 把 泰瑞莎 （ Maria __UNDEF__ Theresa ） 所 創辦 的 大學 ， 從 原有 的 建築物 驅逐 出去 。 從 那時 起 ， 這 大學 就 被迫 經歷 了 一 段 流離失所 的 日子 。 它 的 再度 成立 ， 乃是 它 所 擁護 的 自由 觀念 勝利 的 明顯 標記 。 克林姆 與 麥希 疏遠 一定 是 眾所周知 的 ， 因為 教育部 本來 只 請 麥希 提出 意見 。 原計畫 早 在 一八九三年 就 準備好 了 ， 但是 草稿 被 退件 而 克林姆 被 要求 參與 — — 不 曉得 是 教育部 還是 麥希 的 邀請 。 克林姆 所 提交 的 新 計畫 引起 一些 熱烈 反應 ， 這 是 克林姆 和 麥希 所 接過 最 大 的 一 個 任務 。 天花板 上 的 繪畫 完全 是 他們 自己 的 工作 ： 他們 不 需要 根據 別人 的 想法 擬訂 細部 計畫 ， 也 不 需要 配合 部分 由 別人 完成 的 腹稿 。 這 也 是 他們 合作 的 最後 一 個 計畫 。 克林姆 現在 事業 很 順利 ， 但 就 像 那些 象徵 未來 困難 的 惡兆 ， 有 一 件 事 讓 晴朗 的 地平線 蒙上 陰影 ： 克林姆 在 一八九三年 十二月 被 選為 主持 美術 學院 歷史畫 講座 ， 但 教育部 拒絕 批准 這 次 選舉 ， 另外 任命 了 波許渥斯基 （ Kasimir __UNDEF__ Pochwalsky ） 。 基於 許多 理由 ， 有些 顯然 是 個人 因素 ， 麥希 和 克林姆 發現 他們 無法 像 從前 那樣 一起 迅速 工作 。 他們 到 一八九四年 夏季 才 開始 畫 草稿 和 研究 ， 一八九六年 才 把 內容 豐富 的 腹稿 提交 委員會 。 教育部 到 一八九八年 五月 才 開始 考量 這些 畫作 的 細部 研究 ， 然後 克林姆 花 了 兩 年 多 時間 ， 才 使 第一 幅 畫 接近 完成 階段 。 這 段 期間 並 沒有 其他 更 緊急 的 工作 造成 這些 延誤 。 從 有 大學 畫作 這 個 工作 到 克林姆 完成 第一 幅 畫作 的 六 年 ， 他 還 另外 製作 了 三十九 幅 畫 ， 平均 一 年 還 不 到 七 幅 ， 而且 這些 畫 大部分 都 比較 小 。 雖然 他 和 麥希 之間 的 不和 阻礙 了 他 的 進度 ， 但 更 重要 的 是 維也納 藝術 策略 方面 的 發展 ， 反映出 他 自己 的 藝術 觀點 正在 改變 。 我們 在 下 一 個 章節 會 看到 ， 此時 克林姆 協助 設立 一 個 新 的 藝術家 組織 ， 這些 藝術家 都 跟 他 一樣 ， 因為 當時 奧地利 的 視覺 藝術 狀態 而 感到 相當 消沉 ， 並 決定 要 改進 這 種 情況 ， 而 克林姆 也 在 這 上面 花 了 很多 時間 。 大學 天花板 的 計畫 相當 傳統 ： 四 幅 象徵 大學 神學 、 哲學 、 法學 和 醫學 傳統 學院 的 矩形 鑲板畫 ， 環繞 在 一 幅 代表 光明 戰勝 黑暗 的 鑲板畫 周圍 （ 圖 30 ） 。 拱門 上方 的 三角壁 還 有 描繪 追求 史學 、 語言學 、 解剖學 和 自然 科學 的 畫作 。 這 兩 幅 作品 對 裝飾 的 強調 可以 解釋成 要 躲避 一些 嚴肅 的 問題 ， 像是 一般 肖像畫 的 目的 ， 以及 那 特定 個人 的 本質 。 克林姆 讓 自己 處理 其他 純 美學 上 的 問題 來 逃避 這些 問題 。 這 對 許多 與 他 同 一 時代 的 人 而言 是 很 明顯 的 。 評論家 庫茲曼尼 （ Karl Kuzmany __UNDEF__ ） 也 是 其中 之 一 ， 他 承認 這 個 畫家 認為 「 想要 酷似 很 重要 」 ， 但是 相信 後續 的 每 幅 肖像 都 各自 代表 一 種 不同 的 挑戰 。 每 幅 肖像