道理 ， 在 《 大衛 同盟 舞曲集 》 （ Davidsb ü ndlert ä nze , Op.6,1837 ） 第一 首 的 開始 【 譜例 4-3 -14 】 ， 舒曼 借鑑 了 克拉拉 《 音樂 之 夜 》 第五 首 的 開頭 動機 【 譜例 4-3 -15 】 。 基於 舞曲 的 風格 ， 舒曼 選擇 運用 《 音樂 之 夜 》 中 同樣 具有 舞曲 風格 的 〈 馬厝卡 舞曲 〉 。 總之 ， 在 佛羅瑞斯坦 與 尤瑟畢斯 兩 種 性格 的 交替 之中 ， 克拉拉 的 音樂 標記 穿插 其中 ， 形成 剪 不 斷 、 理 還 亂 的 音樂 織體 。 【 譜 例 4-3 -14 】 舒曼 《 大衛 同盟 舞曲集 》 第一 首 ， 1 -8 小節 【 譜 例 4-3 -15 】 克拉拉 《 音樂 之 夜 》 第五 首 ， 1-5 小節 第四 節 克拉拉 、 舒曼 與 布拉姆斯 借鑑 作為 情感 的 表達 ， 在 克拉拉 與 布拉姆斯 之間 ， 不 像 她 與 舒曼 之間 那麼 直接 。 克拉拉 與 舒曼 相識 10 年 後 才 結婚 ， 從 單純 的 兄妹 、 戀人 ， 一直 到 夫妻 關係 。 這 10 年 值得 回憶 的 太多 ， 從 一起 做 功課 、 練 琴 、 說 故事 、 扮 鬼 … … 一直 到 相戀 、 相思 且 相惜 ， 借鑑 就 是 克拉拉 對 這 段 刻苦銘心 愛情 的 回憶 方式 。 然而 ， 克拉拉 與 布拉姆斯 之間 的 愛情 一直 沒有 進一步 的 發展 。 一直 到 1860年 布拉姆斯 決定 返回 漢堡 為止 ， 他們 之間 都 存在 著 非常 隱晦 的 愛情 關係 。 克拉拉 年長 布拉姆斯 14 歲 ， 也 算是 他 的 師母 ， 在 那 個 時代 裡 ， 他們 的 感情 很 難 攤 在 陽光 底下 ， 最終 只 能 發展成 一 種 近乎 柏拉圖式 的 愛情 。 據說 ， 這樣 無法 公開化 的 愛情 關係 ， 曾經 一度 讓 布拉姆斯 想要 自殺 。 無論如何 ， 在 長達 20 年 的 往來 中 ， 布拉姆斯 多 次 伴隨 克拉拉 巡迴 演奏 ， 也 一起 共度 假期 時光 。 尤其 是 在 舒曼 進入 精神病院 到 過世 的 期間 （ 1854 - 1856 ） ， 布拉姆斯 一度 住進 克拉拉 的 家 裡 ， 幫忙 照顧 孩子 。 這 是 他們 交集 最 密切 的 一 段 時光 。 後來 ， 隨著 布拉姆斯 定居 維也納 ， 以及 克拉拉 身兼 母職 的 演奏家 生活 ， 他們 就 愈來愈 少 見面 ， 僅僅 保持 著 書信 的 往來 。 由於 如此 不同 的 情感 背景 ， 借鑑 所 喚起 的 回憶 ， 只 會 撩起 他們 之間 許多 內心 與 現實 衝突 的 糾葛 。 而 這些 回憶 並 不 像 舒曼 與 克拉拉 那 10年 刻苦銘心 的 美麗 與 相思 之 情 。 另一方面 ， 布拉姆斯 不 像 舒曼 儲藏 了 這麼 豐富 的 音樂 密碼 ， 可以 如此 信手拈來 。 因此 ， 他 對 克拉拉 音樂 直接 的 借鑑 ， 只 存在 於 他 少數 的 作品 之中 。 正 因為 如此 ， 這些 作品 對 布拉姆斯 的 意義 都 極其 深刻 。 回到 克拉拉 的 音樂 ， 她 重視 音樂 素材 的 情感 因素 多過於 素材 的 鋪陳 ， 這 是 她 和 男性 作曲家 （ 舒曼 與 布拉姆斯 ） 在 情感 的 表達 上 顯著 的 不同 之 處 。 此外 ， 克拉拉 不 喜歡 了無 新意 地 重複 使用 素材 ， 也 對 形式 與 內容 之間 的 平衡 有 著 很 高 的 要求 。 這些 對 音樂 的 高度 美感 與 傾向 ， 都 反映 在 她 對 舒曼 與 布拉姆斯 音樂 的 借鑑 之中 。 1856年 ， 為了 抒發 對 舒曼 之 死 的 悲傷 ， 克拉拉 寫下 了 《 B 小調 浪漫曲 》 （ Romanze in h-moll ） ， 這 首 作品 的 借鑑 顯得 特別 周到 且 細膩 。 以 開頭 的 主題句 （ mm.1 -5 ） 來 看 ， 樂句 的 前 半 部 （ mm.1 -2 ） 除了 具有 持續音 （ 男高音 聲部 ） 與 下行 半音 進行 的 特徵 之外 ， 克拉拉 還 特別 在 第一 小節 的 高音 聲部 帶出 一 個 裸露 的 上 五 度 音型 ， 這 是 象徵 孤獨 的 音程 【 譜例 4 -4 -1 】 。 如果 我們 再 仔細 地 聆聽 ， 舒曼 《 兒時 情景 》 第一 首 開頭 的 動機 碎片 會 浮現 在 第二 小節 的 高音 聲部 【 譜例 4 -3 -3 】 ， 而 樂句 後 半 部 的 連續 下 三 度 音型 （ m.3 ） 則 喚起 了 布拉姆斯 《 第三 號 鋼琴 奏鳴曲 》 （ Klaviersonate Nr.3 in f-moll , Op.5,1853 ） 的 第二 樂章 【 譜例 4-4 -2 】 。 關於 後者 音型 的 較 完整 借鑑 ， 出現 在 第14 小節 的 高音 聲部 。 根據 舒曼 的 音樂 ， 這 種 下行 三 度 音型 代表 的 是 悲傷 。 光 是 從 這 小小 的 樂句 ， 我們 就 能 看到 這麼 複雜 的 情感 元素 ， 好像 克拉拉 一 個 人 孤獨 地 在 回憶 著 1838年 與 1853年 。 【 譜 例 4 -4 -1 】 克拉拉 《 B 小調 浪漫曲 》 ， 1 -17 小節 【 譜 例 4 -4 -2 】 布拉姆斯 《 第三 號 鋼琴 奏鳴曲 》 第二 樂章 ， 1 -5 小節 樂曲 的 第二 句 （ mm .5 -9 ） 是 第一 句 的 再述 。 在 此 ， 再述句 的 前 半 部 （ mm.5 -6 ） 中 ， 形單影隻 的 上 五 度 音型 不見了 ， 取而代之 的 是 模仿 左手 聲部 的 音型 。 這裡 ， 我們 看到 克拉拉 對 素材 重複 的 細膩 處理 。 如果 再 去 觀察 整 首 樂曲 再現 段落 的 開頭 （ m.57 ） ， 我們 將 發現 克拉拉 把 主題 樂句 的 前 半 部 往 下 移 低 四 度 ， 其 後 半 部 則 保持 在 原位 【 譜 例 4 -4 -3 】 。 這樣 的 移調 處理 ， 使 音樂 頓時 陷入 了 一 種 欲 哭 無 淚 的 悲傷 之 情 。 ⁩搠㴠啪噧䅥㥯啶元♬灧‽⁐倱♤焠㴥㈲ 周 攠┲ぬ 潶攠┲ ち晦 慩牳‥㈰ 潦‥㈰杲敡琠┲ ね畳楣 楡湳‥㈲♨氠㴠穨ⵔ圠☠灧‽⁐倱⌠ 瘠 㴠潮数慧 攦焠㴥㈲周 攠┲ぬ 潶攠┲ ち晦 慩牳‥㈰潦‥㈰杲敡琠┲ね畳楣 楡湳‥㈲♦‽⁦慬獥⁒楬步 ‬⁒慩湥爠䵡物 愠⠱㤰ㄩ⸠䑡猠却 畮摥湢畣栠㨠䑡猠䉵捨⁶潮⁤敲 ⁐楬来 牳捨 慦琠⸠剥 瑲楥癥 搠晲潭 ⁨瑴瀠㨯⼠睷眮物 汫散渠 ⸠捯洯 歡 瑡汯朠⸠慳 瀠㼠䥄‽㈵〠 卷慦 景 牤‬⁊ 慮
㈰〳⤮⁁⁶楲瑵潳漠 浵獥‮⁔桥 ⁇畡牤楡渠 佮汩湥‮⁒ 整物 敶敤⁦牯洠桴瑰›⼯⁷睷⹴ 桥杵 慲摩慮 ‮⁣潭 ⽢潯歳  ㈰〳⽡畧 ㈳⽣ 污獳楣 慬浵獩捡湤潰敲 愠 如果 我們 說 他 扮演 著 父親 與 丈夫 的 角色 ， 好像 一點 也 不 過分 。 克拉拉 曾 對 友人 說 ： 「 如果 沒有 這 位 真心 的 朋友 ── 布拉姆斯 ── 我 實在 不 知道 該 如何 走下去 」 （ Frisch __UNDEF__ ,2007 ） 。 1856年 以後 ， 這 份 既 有 愛情 又 有 親情 色彩 的 友誼 ， 隨著 舒曼 的 過世 有 了 改變 。 布拉姆斯 選擇 離開 杜賽朵夫 ， 正式 開展 他 的 作曲家 生涯 。 然而 ， 他們 之間 保持 信件 的 往來 ， 一直 到 克拉拉 過世 為止 。 很 重要 的 一 點 是 ， 克拉拉 與 布拉姆斯 的 友誼 是 建立 在 音樂 才氣 的 交流 上 。 克拉拉 本身 有 很 高 的 音樂 素養 ， 她 對 藝術 的 敏感力 、 理解力 與 直觀 能力 往往 使 布拉姆斯 折服 。 他們 彼此 互相 欣賞 ， 他們 的 心靈 互相 交感 ， 這 或許 是 他們 的 關係 可以 維持 到 老死 的 關鍵 原因 。 聽聽 克拉拉 對 布拉姆斯 《 第一 號 交響曲 》 （ Sinfonie Nr.1 in c-Moll , O p.68,1876 premi è re ） 最後 樂章 的 意見 ， 我們 就 可以 知道 克拉拉 對 音樂 藝術 的 敏銳度 。 她 在 收到 布拉姆斯 寄來 的 手稿 之後 ， 回信 表達 了 她 的 意見 ： 「 就 從 音樂 的 角度 來 看 ， 這 個 快板 樂章 與 之前 華麗 且 推向 高潮 的 樂章 相比 ， 就 像是 一 個 突然 變 得 稀薄 的 樂章 。 這裡 速度 是 變快 了 ， 但是 音樂 的 感覺 沒有 變快 。 整 個 樂章 不 像 是 從 前面 自然而然 地 發展 來 的 。 它 看起來 像是 強迫 加上 的 東西 ， 只是 為了 需要 一 個 輝煌 的 結束 」 （ __UNDEF__ Litzmann __UNDEF__ , II , 1927 ） 。 再 聽聽 克拉拉 對 布拉姆斯 《 第一 號 小提琴 奏鳴曲 》 （ Violinsonate Nr.1 in G-Dur , O p.78 , 1878 -1879 ） 所 發表 的 意見 ， 我們 就 能 明白 什麼 是 兩 個 藝術 靈魂 的 交感 。 1879年 7月 ， 當 克拉拉 收到 這 部 令 她 最 感動 的 作品 時 說道 ： 「 許多 人 或許 可以 了解 這 首 作品 ， 也 可以 講 得 比 我 好 ， 但是 沒有 一 個 人 可以 比 我 對 這 首 作品 的 感覺 更 深刻 ── 我 靈魂 最 深處 、 最 溫柔 的 那 面 與 這 首 作品 拍擊 震動 著 」 （ Litzmann __UNDEF__ , II , 1927 ） 。 1879年 7月 26日 ， 克拉拉 在 另 一 封 信 持續 表達 對 這 首 奏鳴曲 的 特殊 偏好 ： 「 … … 從 第一 個 音符 到 最後 一 個 音符 ， 是 如此 牢牢 地 抓住 聽眾 的 心靈 。 有 許多 聽起來 如同 天籟 之 聲 ， 在 低音 的 持續 長音 也 不失 幸福感 。 就 如同 波浪 般 的 起伏 ， 令 人 感受到 憂鬱 與 渴望 的 感覺 」 （ Floros __UNDEF__ , 1997 ） 。 克拉拉 真的 是 布拉姆斯 的 知音 ， 其 特殊 的 靈性 與 領悟力 讓 她 如此 貼近 布拉姆斯 創作 的 心靈 世界 。 1882年 8月 ， 在 克拉拉 閱讀完 布拉姆斯 《 第二 號 鋼琴 三 重奏 》 （ Klaviertrio Nr.2 in C-Dur , Op.87 , zwei Versionen