貝多芬 。 ─ 貝多芬 （ 1821年 12月 6日 ） （ __UNDEF__ Solomon __UNDEF__ , 1977 ） 貝多芬 前後 題獻給 法蘭茲 ． 布倫塔諾 家人 計有 三 首 作品 。 給 安東尼． 布倫塔諾 一 首 ： Diabelli __UNDEF__ Variations Op.120 （ 1819 - 1823 ） ； 給 瑪西 ． 布倫塔諾 兩 首 ： Trio f ü r Klavier ; Violine und Violoncello __UNDEF__ ( B-Dur ) WoO 39 （ 1809 ） 及 Sonate f ü r Klavier ( E-Dur ) Op.109 （ 1819 ） 。 每當 有 新作 誕生 ， 舒曼 總是 會 先 讓 克拉拉 過目 。 譬如 1845年 克拉拉 寫給 孟德爾頌 的 一 封 信 上 說 ： 「 我 先生 最近 顯得 十分 忙碌 ， 聖誕節 時 ， 他 帶給 我 一 個 驚喜 ─ 一 份 新 交響曲 的 草稿 。 此時 他 的 音樂 已經 達到 簡練 與 純潔 的 境界 。 我 極度 喜歡 他 這樣 的 品味 」 （ Litzmann __UNDEF__ , I , 1979 ） 。 而且 隨著 彼此 音樂 互動 的 增加 ， 舒曼 愈來愈 依賴 克拉拉 。 1843年 11月 23日 ， 舒曼 在 日記 上 這麼 表示 ： 「 請 儘快 回來 ， 我 無法 忍受 沒有 妳 參與 （ 五 重奏 ） 的 排練 。 它 只 會 讓 我 感覺 我 失去 了 非凡 的 能力 」 （ Litzmann __UNDEF__ , I , 1979 ） 。 總結 舒曼 的 創作 之 路 ， 他 從 20 歲 才 開始 寫 曲子 ， 一輩子 都 飽受 精神 疾病 之 苦 ， 卻 在 36 年 的 創作 生涯 中 寫下 一百多 部 作品 。 舒曼 的 音樂 思想 主要 是 建立 在 音樂 感情 的 表現 上 ， 他 反對 一昧 地 追求 技巧 、 不 重視 內涵 的 創作 方式 。 在 他 的 音樂 中 ， 我們 聽見 了 情感 內容 與 獨創 藝術 形式 的 高度 結合 。 舒曼 的 許多 作品 也 都 是 題獻給 克拉拉 的 ， 例如 《 桃金娘 》 。 分析 七 舒曼 《 桃金娘 》 ─ 〈 獻詞 〉 （ “ Widmung ”, Myrthen , Op.25 , No.1,184 0 ） Ab 大調 3/2 拍 速度 ： 親密 、 生動 的 （ Innig , lebhaft ） 你 是 我 的 靈 ， 你 是 我 的 心 ， Du meine Seele , du mein Herz __UNDEF__ , 你 是 我 的 喜 ， 啊 ！ 你 是 我 的 苦 ， Du meine Wonn ’, o du mein Schmerz __UNDEF__ , 你 是 我 的 世界 ， 我 存在 其中 ， Du meine Welt , in der ich lebe __UNDEF__ , 我 的 天空 是 你 ， 我 悠遊 其中 ， Mein Himmel du , darein ich schwebe __UNDEF__ , 啊 ！ 你 是 我 的 墳墓 ， O du mein Grab __UNDEF__ , 我 在 那裡 永遠 埋葬 了 我 的 悲傷 。 in das hinab Ich ewig meinen __UNDEF__ Kummer gab __UNDEF__ .
 
你 是 慰藉 ， 你 是 和平 ， Du bist die Ruh , du bist der Frieden __UNDEF__ , 上天 將 你 賜予 我 。 Du bist vom Himmel mir beschieden __UNDEF__ .
 
因 你 愛 我 ， 使 我 有 價值 ， Da ß du mich liebst , macht mich mir wert __UNDEF__ , 你 的 凝視 使 我 昇華 ， Dein Blick hat mich vor mir verkl ä rt __UNDEF__ , 你 的 愛 使 我 超越 ， Du hebst mich liebend ü ber mich __UNDEF__ , 我 美好 的 精神 ， 更 美好 的 自我 ！ Mein guter Geist , mein be ß res Ich !
 
〈 獻詞 〉 是 舒曼 聯篇 藝術 歌曲 《 桃金娘 》 中 的 第一 首 ， 以 德國 詩人 呂克特 （ Friedrich R ü ckert __UNDEF__ , 1788 -1866 ） 的 原詩 譜曲 。 舒曼 與 克拉拉 的 婚姻 因為 受到 維克 的 反對 ， 而 耽擱 了 四 年 之 久 。 1840年 ， 維克 終於 答應 這 樁 婚姻 ， 《 桃金娘 》 是 獻給 愛妻 克拉拉 的 結婚 禮物 。 隨著 波浪 起伏 的 音型 ， 〈 獻詞 〉 的 曲調 傳達 了 幸福 洋溢 的 情感 ， 深 具 動人 的 力量 。 原詩 由 二 段 組成 ， 每 段 包含 六 句 。 舒曼 將 原 詩 第一 段 前 四 句 重複 ， 再 以 原詩 第二 段 最後 一 句 作結 ， 因此 在 形式 上 形成 三段體 。 歌曲 第三 段 的 歌詞 如下 ： 你 是 我 的 靈 ， 你 是 我 的 心 ， 你 是 我 的 喜 ， 啊 你 是 我 的 苦 ， 你 是 我 的 世界 ， 我 存在 其中 ， 我 的 天空 是 你 ， 我 悠遊 其中 ， 我 美好 的 精神 ， 更 美好 的 自我 ！ 重新 擴充 的 三段體 ， 讓 詩 與 音樂 的 主題 都 得以 再現 。 第三 段 的 再現 沒有 回到 原來 「 啊 ！ 你 是 我 的 墳墓 ， 我 在 那裡 永遠 埋葬 了 我 的 悲傷 」 之 處 ， 而是 延後 了 高潮 的 處理 ， 轉折 到 更 洋溢 著 幸福 的 氣氛 。 而 這 正 符合 當時 舒曼 迎娶 克拉拉 的 喜悅 。 更 細膩 地 來 看 ， 第一 段 的 鋼琴 伴奏 ， 以 八 分 音符 的 琶音 音型 為 主體 ， 先 上 後 下 ， 如 波浪 般 地 律動 著 ； 而 較 不 規律 的 旋律 起伏 ， 則 隨著 伴奏 的 烘托 與 支持 ， 悠遊 地 吟唱 其中 。 透過 伴奏 （ 較 快 ） 與 旋律 （ 較 慢 ） 所 形成 時間 上 的 一 快 一 慢 對位 關係 ， 凝聚起 熱情 與 激動 的 能量 。 第二 段 的 速度感 被 較 綿延 的 音符 拉 慢 下來 ， 時間 彷彿 凝結 在 平和 與 安詳 的 世界 中 。 在 調性 上 ， Ab 大調 被 轉入 E 大調 （ 藉由 Ab 與 G # 的 同 音 異 名 ） 。 這 種 由 上 入 下 的 大三 度 轉調 ， 比 由 下 入 上 的 大三 度 轉調 ， 在 聽覺 上 更為 舒坦 。 如同 爬 樓梯 ， 向 上 爬 需要 力氣 ， 而 向 下 爬 ， 它 是 順 著 地心引力 的 方向 ， 因此 比較 自然 。 舒曼 正 是 順 著 地心引力 的 方向 ， 讓 音樂 在 不知不覺 中 達到 平和 的 氛圍 。 同時 ， 伴奏 藉由 持續 的 三連音 和弦 ， 以 一 種 穩定 的 時間 關係 ， 烘托 旋律 的 祥和 。 然而 ， 第二 段 的 音樂 並 沒有 結束 在 完全 終止式 ， 而是 停 在 E 大調 的 IV 級 和弦 。 此時 ， 歌詞 才 進行到 第二 段 倒數 第二 句 的 「 你 的 愛 使 我 超越 」 。 就 在 調性 回到 Ab 大調 的 同時 ， 音樂 到達 樂曲 的 第三 段 ， 但是 ， 歌詞 的 部分 卻 要 等到 「 我 美好 的 精神 ， 更 美好 的 自我 」 唱完 ， 才 能 真正 地 進入 第三 段 的 再現 之 處 。 歌詞 與 曲體 的 不 一致性 ， 讓 樂曲 逗留 與 沉浸 在 昇華 的 意義 當中 。 包含 聲樂 的 最後 一 句 以 完全 正格 終止 式 作結 ， 再度 唱出 「 更 美好 的 自我 」 ， 音樂 對 這 激情 的 昇華 給 了 明確 的 肯定 。 透過 對 呂克特 詩歌 的 譜曲 ， 舒曼 把 自己 的 愛情 提升到 藝術 的 境界 。 在 樂曲 最終 的 尾奏 ， 作曲家 還 引用 舒伯特 《 聖母頌 》 （ Ave __UNDEF__ Maria ） 的 旋律 ， 這 說明 了 他 視 克拉拉 之 愛 如 聖母 般 的 崇高 。 如此 的 藝術 境界 ， 正 是 經由 繆斯 的 啟發 而 來 的 。 舒曼 以 音樂 向 世人 宣告 這 份 崇高 的 愛情 ， 他 用 熱情 洋溢 的 旋律 ， 揭示 幸福 的 來臨 。 這 一 年 （ 1840） ， 舒曼 總共 寫 了 138 首 的 藝術 歌曲 。 在 克拉拉 與 舒曼 的 關係 之中 ， 我們 再度 見證 到 繆斯 與 超人 碰撞 所 得出 的 美麗 果實 。 第三 節 克拉拉 與 布拉姆斯 今天 我 為 我 唯一 的 真愛 下葬 。 ── 布拉姆斯 ， 1896年 5月 （ Oph ü ls __UNDEF__ , 1921 ） 舒曼 曾經 在 《 新 音樂 雜誌 》 中 鄭重 地 介紹 布拉姆斯 ， 視 他 為 樂壇 閃亮 的 新星 以及 德國 音樂 的 救星 。 1853年 9月 2日 ， 年輕 的 布拉姆斯 踏進 了 舒曼 的 家 ， 他 為 舒曼 夫婦 演奏 其 《 第一 號 鋼琴 奏鳴曲 》 （ Klaviersonate Nr.1 in C-Dur , Op.1,1853 ） 、 《 第二 號 鋼琴 奏鳴曲 》 （ Klaviersonate Nr.2 in f-Moll , Op .2,1853 ） 以及 《 Eb __UNDEF__ 大調 詼諧曲 》 （ Scherzo in E-Moll , Op .4,1851 ） 。 據說 ， 氣氛 相當 融洽 ， 舒曼 與 克拉拉 都 非常 欣賞 布拉姆斯 的 作曲 才華 ， 對 他 熱情 款待 。 當時 ， 克拉拉 34 歲 ， 布拉姆斯 20 歲 。 在 長達 43 年 的 交往 中 ， 許多 人 都 十分 好奇 他們 的 關係 。 如同 克拉拉 之於 舒曼 ， 克拉拉 也 是 布拉姆斯 的 繆斯 與 知音 。 克拉拉 完全 理解 布拉姆斯 的 音樂 ， 是 少數 可以 讀透 音符 背後 意義 的 詮釋 者 ； 她 不僅 是 布拉姆斯 許多 作品 的 靈感 來源 ， 而且 也 常 是 這些 作品 第一 位 鑑賞 者 。 在 舒曼 精神病 發作 到 過世 的 那 兩 年 ， 克拉拉 與 布拉姆斯 的 關係 變 得 非常 親密 。 布拉姆斯 搬到 舒曼 住處 的 附近 ， 後來 更 直接 入住 舒曼 家 幫忙 照顧 孩子 們 。 當 克拉拉 鬱悶 時 ， 布拉姆斯 與 朋友 們 會 演奏 音樂 安慰 她 。