屬 劇團 的 宣傳 ， 但 在 社會 風氣 猶然 保守 、 封閉 的 一九五○年代 ， 卻 也 營造 煽情 曖昧 的 氛圍 。 因為 當時 色情 行業 與 脫衣舞 尚 不 普及 ， 在 戲院 演出 的 歌舞團 都 是 「 純正 」 的 表演 。 任何 演出 項目 只要 出現 少女 著 泳裝 或 短裙 跳踢腿舞 的 表演 ， 都 令 觀眾 驚豔 不已 。 21 __UNDEF__ 所謂 的 「 錄音團 」 ， 是 聘請 優秀 演員 演唱 並 錄音 ， 之後 演員 登台 時 ， 只 需 對嘴 、 播放 錄音 ， 即可 演出 。 這 種 便利 的 營運 方式 ， 得以 迅速 累積 票房 和 群眾 基礎 ， 全盛 時期 的 錄音團 達到 八 團 之多 ， 因此 在 海報 上 可以 看到 「 第二 團 」 、 「 第三 團 」 等 文案 。 陳子福 在 處理 這 類 非 電影 的 海報 時 ， 既 契合 演出 型態 ， 也 強調 舞台 形式 的 再現 。 海報 忠實 呈現 歌仔戲 演員 的 古裝 扮相 和 繁複 珠花 頭飾 。 背景 以 一 道 向 右 拉開 的 紅色 布幔 ， 揭示 舞台 空間 。 畫面 裡 ， 主角 、 配角 、 場景 等 配置 工整 ， 呼應 了 戲曲 故事 裡 ， 帝王 將相 、 才子 佳人 、 男 尊女卑 等 倫理 秩序 。 特別 的 是 ， 海報 中 出現 「 白花油 」 商標 、 宣傳 文字 ， 可 視為 廠商 贊助 、 置入 性行銷 的 先聲 。 海報 下方 有 留白 的 「 __ 戲院 __月__日 」 ， 推測 是 演出 前 先行 製作 海報 ， 印刷 後 再 發 由 各 家 戲院 填入 演出 資訊 。 陳澄三 可 說 是 早期 的 「 天團 製作人 」 ， 從 少女 歌舞秀 、 拍 電影 、 錄音團 ， 都 為 台灣 影劇史 寫下 里程碑 ， 而 陳子福 與 拱樂社 密切 合作 ， 這 段 「 影 」 、 「 戲 」 交織 的 特殊 歷史 ， 也 鮮明 地 記錄 在 他 的 圖像 作品 中 。 《 李亞仙 》 （1964） __UNDEF__ 《 五娘思君 》 （1964） __UNDEF__ 《 拱樂社 少女 錄音 第三 團 》 （ 1950 s ） __UNDEF__ 《 天賜 良緣 》 （ 1950 - 60 s ） __UNDEF__ 《 見 君 一 面 》 （1965） __UNDEF__ 22 — — 莊永明 編 ， 《 台灣 世紀 回味 ： 生活 長 巷 》 ， 台北 ： 遠流 ， 二○○一年 ， 頁 一六 。 《 相思河 畔 》 （1965） 4 .
 
台語 文藝 片 __UNDEF__ 陳子福 繪製 了 相當 多 的 台語 文藝片 海報 。 這 類 海報 的 第一 項 特色 在於 ， 主角 人物 的 臉部 占據 了 海報 更多 的 面積 ， 而且 描繪 得 更 逼真 、 表情 更 細緻 。 明星 是 電影 中 不可或缺 的 「 景觀 」 ， 當 鏡頭 帶領 觀眾 將 視線 停駐 在 人物 身 上 ， 聚焦 於 演員 的 臉部 表情 時 ， 主角 的 喜怒哀樂 等 情緒 便 透過 銀幕 的 放大 效果 ， 鉅細靡遺 地 呈現 在 觀眾 眼前 。 文藝片 以 特寫 鏡頭 ， 創造 無數 個 「 凝視 的 瞬間 」 ， 使 明星 的 臉龐 與 身體 成 了 戀物 、 偷窺 等 欲望 得以 投射 的 場域 ， 形成 獨特 的 觀影 經驗 。 這 解釋 了 文藝片 海報 中 的 明星 頭像 何以 總 要 放大 處理 ── 海報 必須 忠實 傳達 文藝片 的 類型 特色 ： 人物 與 情感 。 陳子福 以 寫實 筆法 ， 將 女 主角 的 翦水雙瞳 、 熱淚盈眶 定格 在 畫面 上 ， 再現 了 電影 鏡頭 的 「 凝視 」 。 第二 項 特色 在於 透過 人物 服裝 造型 的 記錄性 描繪 ， 呈現 一 種 人物誌 、 服裝史 的 史料 價值 。 文藝片 的 故事 大多 以 當代為 背景 ， 因此 對 男女 主角 衣裝 的 忠實 描繪 ， 可以 視為 是 當年 時裝 風貌 的 大量 記錄 。 男 主角 的 服裝 以 西裝 居多 ， 尤其 當時 的 一 線 男星 陽明 ， 由於 經常 軋戲 演出 ， 穿著 同 一 套 西裝 穿梭 不同 片廠 乃 稀鬆 平常 之 事 ， 他 在 一九六五年 拍攝 的 兩 部 電影 《 見 君 一 面 》 與 《 相思河 畔 》 ， 西裝 款式 及 領帶 花色 完全 一樣 ， 甚至 與 女 主角 相擁 的 姿態 也 如出一轍 ， 海報 構圖 配置 僅 是 方向 相反 ， 再度 顯示 電影 與 海報 均 有 類型化 的 現象 。 其次 是 從 台語 文藝片 中 人物 角色 的 形象 塑造 ， 也 足以 觀察 當時 社會 階級 的 光譜 。 部分 於 一九六○年代 之後 拍攝 的 電影 ， 對 工商 社會 中 逐漸 加深 的 階級 差異 ， 有 較 深刻 的 描寫 ， 男女 主角 的 身分 差距 ， 透過 服裝 、 姿態 、 身處 場景 等 表現出來 ， 例如 繁華 卻 充滿 罪惡 的 都會 ， 對比 於 貧窮 卻 善良 樸實 的 鄉村 ； 西裝 筆挺 的 男 主角 ， 對比於 農村 裝扮 的 女 主角 等 。 第三 項 特色 是 翔實 描繪 了 當時 台灣 各 地 的 熱門 觀光 景點 。 因為 台語 文藝片 的 苦情 氣氛 ， 經常 是 透過 男女 主角 的 分離 場面 來 達成 ， 劇情 賣點 除了 纏綿 哀婉 的 情節 、 男女 主角 深情 的 演出 之外 ， 就 是 到 熱門 的 外景 地 取 鏡 ， 例如 野柳 女王頭 、 阿里山 、 中和 圓通 禪寺 、 淡水河 畔 、 中橫公路 、 蘇花公路 、 北投 溫泉 等 。 「 港口 」 是 描繪 得 最多 的 室 外 場景 ， 大 船 入港 的 典型 畫面 中 ， 經常 伴隨 著 男 主角 的 海員裝 造型 ， 以及 女 主角 的 含淚 雙眸 。 《 惜別 夜港 邊 》 、 《 懷念 的 播音員 》 、 《 新博 多 夜 船 》 、 《 故鄉 聯絡 船 》 、 《 船 上 的 愛人 》 等 海報 中 都 刻畫 了 這樣 的 場面 。 而 「 火車站 」 則 是 另 一 項 經典 場景 ， 「 火車站 ， 就 像 是 一 個 離別 與 夢想 啟程 的 地方 。 在 大大小小 的 火車站 中 ， 台北 車頭 上演 最多 人世 悲 喜劇 ， 只 因 台北城 燈火 繁華 ， 物業 興盛 ， 吸引 了 一 代 復一代 的 他鄉 異客 來此 打拚 賺頭路 。 於是 台北 車頭 成為 某 種 象徵 ， 往往 是 許多 電影 、 流行 歌曲 故事 開始 的 地方 。 」 22 運輸 速度 不同 ， 造成 不同 的 「 距離 感覺 」 ， 在 台灣 還 沒有 高速 公路 的 時代 ， 火車 是 唯一 可以 縱貫 台灣 南北 的 大眾 交通 工具 ， 也 因此 台北 與 高雄 成 了 島 內 相距 最 遠 的 兩 個 端點 ， 也 是 男女 主角 所 能 相隔 的 最 遙遠 的 距離 ， 因此 僅 是 月台 訣別 就 能 營造 二 人 死生 契闊 的 感情 。 描繪 這 類 場景 的 海報 有 《 離別 月台票 》 、 《 哀愁 的 火車站 》 。 場景 的 多樣 是 台語 文藝片 的 重要 特色 ， 陳子福 對 這些 景點 的 勾勒 描繪 ， 成為 觀眾 走進 戲院 的 誘因 之 一 。 《 惜別夜港 邊 》 （1965） __UNDEF__ 台語 文藝片 的 第四 項 特色 是 背景 選用 藍色 與 灰色 的 頻率 大幅 增加 ， 畫面 呈現出 灰暗 沉鬱 的 色調 ， 配合 人物 主角 經常 展現 的 悲苦 表情 ， 傳達出 賺 人 熱淚 的 氣氛 ， 背景 有時 使用 暈染 筆法 ， 更 添 浪漫 夢幻 ， 強化 了 文藝片 的 哀愁 情緒 。 如 《 請問 芳名 》 、 《 惜別 信號燈 》 等 。 《 懷念 的 播音員 》 （1965） __UNDEF__ 《 離別 月台票 》 （1964） __UNDEF__ 《 新博多 夜船 》 （1965） __UNDEF__ 《 哀愁 的 火車站 》 （1965） __UNDEF__ 《 故鄉 聯絡 船 》 （1966） __UNDEF__ 《 惜別 信號燈 》 （1966） __UNDEF__ 《 請問 芳名 》 （1965） __UNDEF__ 《 子 》 （1964） __UNDEF__ 23 — — 木村莊 十二 導演 將 麻生豊 的 漫畫 《 人生 勉強 ， 只 野凡児 》 （ 東京 ： 新潮社 出版 ） ， 改拍為 電影 《 只 野凡児 ， 人生 勉強 》 （ 東京 ： 東寶 株式會社 ， 一九三四年 ） 。 24 — — 《 王哥 柳哥 遊 台灣 》 幾乎 是 早期 台語片 的 代名詞 了 。 一 胖 一 瘦 ， 一 高 一 矮 ， 活躍 於 大 銀幕 上 ， 仿 勞萊 與 哈台 的 模式 做 脫離 常人 思考 方式 的 逗趣 表演 ， 確立 了 喜劇片 的 類型 ， 也 為 高壓 的 社會 ， 帶來 歡笑 。 葉龍彥 ， 《 春花夢露 ： 正宗台 與 電影 興衰錄 》 ， 台北 ： 台灣 閱覽室 ， — 九九九年 ， 頁 一二○ 。 《 落 大雨 彼 日 》 （1964） __UNDEF__ 《 媽媽 十一 歲 》 （1964） __UNDEF__ 《 流浪 天涯 三 兄妹 》 （1966） 5 .
 
台語 倫理 片 __UNDEF__ 台語 倫理片 主要 表現 破碎 家庭 、 天涯 流浪 、 都市 罪惡 墮落 的 主題 意象 ， 尤其 充斥 著 未婚 生子 、 失婚 、 母親 離家 、 千里尋母 的 戲碼 ， 反映出 社會 變遷 對 家庭 （ 尤其 是 家庭 中 的 女性 ） 的 衝擊 ， 片名 與 文宣 則 常 強調 「 骨肉 相連 」 的 親子 關係 。 陳子福 在 描繪 這 類 電影 海報 時 ， 以 強化 悲情 氣氛 為 重點 ， 經常 以 小 童星 作為 畫面 主體 ， 或 遭遇 阻難 ， 或 衣衫襤褸 ， 或 哀淒 哭泣 ， 引發 觀眾 的 同情 。 一九六四年 的 電影 《 子 》 海報 中 ， 畫面 中心 是 三 個 互相 攙扶 的 小孩 ， 困在 鐵軌 中央 ， 遠方 有 火車 駛來