熱淚盈眶 定格 在 畫面 上 ， 再現 了 電影 鏡頭 的 「 凝視 」 。 第二 項 特色 在於 透過 人物 服裝 造型 的 記錄性 描繪 ， 呈現 一 種 人物誌 、 服裝史 的 史料 價值 。 文藝片 的 故事 大多 以 當代為 背景 ， 因此 對 男女 主角 衣裝 的 忠實 描繪 ， 可以 視為 是 當年 時裝 風貌 的 大量 記錄 。 男 主角 的 服裝 以 西裝 居多 ， 尤其 當時 的 一 線 男星 陽明 ， 由於 經常 軋戲 演出 ， 穿著 同 一 套 西裝 穿梭 不同 片廠 乃 稀鬆 平常 之 事 ， 他 在 一九六五年 拍攝 的 兩 部 電影 《 見 君 一 面 》 與 《 相思河 畔 》 ， 西裝 款式 及 領帶 花色 完全 一樣 ， 甚至 與 女 主角 相擁 的 姿態 也 如出一轍 ， 海報 構圖 配置 僅 是 方向 相反 ， 再度 顯示 電影 與 海報 均 有 類型化 的 現象 。 其次 是 從 台語 文藝片 中 人物 角色 的 形象 塑造 ， 也 足以 觀察 當時 社會 階級 的 光譜 。 部分 於 一九六○年代 之後 拍攝 的 電影 ， 對 工商 社會 中 逐漸 加深 的 階級 差異 ， 有 較 深刻 的 描寫 ， 男女 主角 的 身分 差距 ， 透過 服裝 、 姿態 、 身處 場景 等 表現出來 ， 例如 繁華 卻 充滿 罪惡 的 都會 ， 對比 於 貧窮 卻 善良 樸實 的 鄉村 ； 西裝 筆挺 的 男 主角 ， 對比於 農村 裝扮 的 女 主角 等 。 第三 項 特色 是 翔實 描繪 了 當時 台灣 各 地 的 熱門 觀光 景點 。 因為 台語 文藝片 的 苦情 氣氛 ， 經常 是 透過 男女 主角 的 分離 場面 來 達成 ， 劇情 賣點 除了 纏綿 哀婉 的 情節 、 男女 主角 深情 的 演出 之外 ， 就 是 到 熱門 的 外景 地 取 鏡 ， 例如 野柳 女王頭 、 阿里山 、 中和 圓通 禪寺 、 淡水河 畔 、 中橫公路 、 蘇花公路 、 北投 溫泉 等 。 「 港口 」 是 描繪 得 最多 的 室 外 場景 ， 大 船 入港 的 典型 畫面 中 ， 經常 伴隨 著 男 主角 的 海員裝 造型 ， 以及 女 主角 的 含淚 雙眸 。 《 惜別 夜港 邊 》 、 《 懷念 的 播音員 》 、 《 新博 多 夜 船 》 、 《 故鄉 聯絡 船 》 、 《 船 上 的 愛人 》 等 海報 中 都 刻畫 了 這樣 的 場面 。 而 「 火車站 」 則 是 另 一 項 經典 場景 ， 「 火車站 ， 就 像 是 一 個 離別 與 夢想 啟程 的 地方 。 在 大大小小 的 火車站 中 ， 台北 車頭 上演 最多 人世 悲 喜劇 ， 只 因 台北城 燈火 繁華 ， 物業 興盛 ， 吸引 了 一 代 復一代 的 他鄉 異客 來此 打拚 賺頭路 。 於是 台北 車頭 成為 某 種 象徵 ， 往往 是 許多 電影 、 流行 歌曲 故事 開始 的 地方 。 」 22 運輸 速度 不同 ， 造成 不同 的 「 距離 感覺 」 ， 在 台灣 還 沒有 高速 公路 的 時代 ， 火車 是 唯一 可以 縱貫 台灣 南北 的 大眾 交通 工具 ， 也 因此 台北 與 高雄 成 了 島 內 相距 最 遠 的 兩 個 端點 ， 也 是 男女 主角 所 能 相隔 的 最 遙遠 的 距離 ， 因此 僅 是 月台 訣別 就 能 營造 二 人 死生 契闊 的 感情 。 描繪 這 類 場景 的 海報 有 《 離別 月台票 》 、 《 哀愁 的 火車站 》 。 場景 的 多樣 是 台語 文藝片 的 重要 特色 ， 陳子福 對 這些 景點 的 勾勒 描繪 ， 成為 觀眾 走進 戲院 的 誘因 之 一 。 《 惜別夜港 邊 》 （1965） __UNDEF__ 台語 文藝片 的 第四 項 特色 是 背景 選用 藍色 與 灰色 的 頻率 大幅 增加 ， 畫面 呈現出 灰暗 沉鬱 的 色調 ， 配合 人物 主角 經常 展現 的 悲苦 表情 ， 傳達出 賺 人 熱淚 的 氣氛 ， 背景 有時 使用 暈染 筆法 ， 更 添 浪漫 夢幻 ， 強化 了 文藝片 的 哀愁 情緒 。 如 《 請問 芳名 》 、 《 惜別 信號燈 》 等 。 《 懷念 的 播音員 》 （1965） __UNDEF__ 《 離別 月台票 》 （1964） __UNDEF__ 《 新博多 夜船 》 （1965） __UNDEF__ 《 哀愁 的 火車站 》 （1965） __UNDEF__ 《 故鄉 聯絡 船 》 （1966） __UNDEF__ 《 惜別 信號燈 》 （1966） __UNDEF__ 《 請問 芳名 》 （1965） __UNDEF__ 《 子 》 （1964） __UNDEF__ 23 — — 木村莊 十二 導演 將 麻生豊 的 漫畫 《 人生 勉強 ， 只 野凡児 》 （ 東京 ： 新潮社 出版 ） ， 改拍為 電影 《 只 野凡児 ， 人生 勉強 》 （ 東京 ： 東寶 株式會社 ， 一九三四年 ） 。 24 — — 《 王哥 柳哥 遊 台灣 》 幾乎 是 早期 台語片 的 代名詞 了 。 一 胖 一 瘦 ， 一 高 一 矮 ， 活躍 於 大 銀幕 上 ， 仿 勞萊 與 哈台 的 模式 做 脫離 常人 思考 方式 的 逗趣 表演 ， 確立 了 喜劇片 的 類型 ， 也 為 高壓 的 社會 ， 帶來 歡笑 。 葉龍彥 ， 《 春花夢露 ： 正宗台 與 電影 興衰錄 》 ， 台北 ： 台灣 閱覽室 ， — 九九九年 ， 頁 一二○ 。 《 落 大雨 彼 日 》 （1964） __UNDEF__ 《 媽媽 十一 歲 》 （1964） __UNDEF__ 《 流浪 天涯 三 兄妹 》 （1966） 5 .
 
台語 倫理 片 __UNDEF__ 台語 倫理片 主要 表現 破碎 家庭 、 天涯 流浪 、 都市 罪惡 墮落 的 主題 意象 ， 尤其 充斥 著 未婚 生子 、 失婚 、 母親 離家 、 千里尋母 的 戲碼 ， 反映出 社會 變遷 對 家庭 （ 尤其 是 家庭 中 的 女性 ） 的 衝擊 ， 片名 與 文宣 則 常 強調 「 骨肉 相連 」 的 親子 關係 。 陳子福 在 描繪 這 類 電影 海報 時 ， 以 強化 悲情 氣氛 為 重點 ， 經常 以 小 童星 作為 畫面 主體 ， 或 遭遇 阻難 ， 或 衣衫襤褸 ， 或 哀淒 哭泣 ， 引發 觀眾 的 同情 。 一九六四年 的 電影 《 子 》 海報 中 ， 畫面 中心 是 三 個 互相 攙扶 的 小孩 ， 困在 鐵軌 中央 ， 遠方 有 火車 駛來 ， 危險 正在 逼近 ； 右下方 的 婦人 表情 淒苦 ， 文案 在 此 成為 劇情 的 提要 ： 「 青瞑 小弟 背 大姊 ， 啞 吧 小妹 牽 大兄 ， 為著 尋 母 忍耐 甘願 走 千里 ， 呀 ！ 可憐 的 流浪兒 ， 倫理 悽慘 感人 台語 大 悲劇 。 」 情境 上 ， 經常 出現 母親 與 孩子 相擁 場面 ， 例如 《 落 大雨 彼 日 》 ； 或者 還 懷抱 一 隻 狗 ， 例如 《 媽媽 十一 歲 》 ； 有時 則 描繪 孩童 們 身 陷 險境 的 畫面 ， 增加 浪跡 生涯 的 悲慘 程度 ， 一九六六年 的 《 流浪 天涯 三 兄妹 》 海報 中 ， 三 兄妹 身 陷 驚濤駭浪 ， 衣衫襤褸 ， 頭髮 凌亂 ， 表情 驚恐 。 下方 畫 著 非洲 部落 場面 ， 呼應片 名 天涯 的 遙遠 聯想 。 天倫 親情 、 孩童 、 小 動物 ， 這些 都 是 溫馨 家庭 劇情 的 重要 元素 ， 中外 皆然 ， 海報 則 是 將 電影 中 的 必備 元素 移植到 平面 畫布 上 ， 成為 劇情 的 靜態 展示 。 6 .
 
台語 歌唱片 __UNDEF__ 台語 歌唱片 主要 以 領銜 主演 的 歌星 與 歌曲 為 號召 ， 不 需要 像 其他 劇情片 類型 的 海報 ， 在 畫面 中 做 許多 劇情 提示 ， 因此 對 歌星 形像 的 忠實 呈現 成為 唯一 重點 ， 紅 極 一時 的 文夏 、 洪一峰 、 黃三元 等 ， 陳子福 皆 以 極 寫實 的 筆法 描繪出 他們 的 面貌 特徵 與 衣著 特色 ， 其實 更 接近 唱片 封面 的 視覺 形式 。 以 《 文夏 旋風兒 》 海報 為 例 ， 不僅 以 大 尺寸 營造 氣勢 ， 且 以 特殊 的 橫式 走向 （ 一般 海報 為 直式 ） ， 獨樹一格 。 海報 以 文夏 本人 為主 ， 隨身 必備 吉他 ， 呼應 歌唱片 的 音樂性 特色 ， 輔以 右方 宣傳 文案 ： 「 文夏 、 小王 隨 片 登台 」 ， 顯示 歌唱片 的 宣傳 除了 海報 之外 ， 也 十分 仰賴 歌星 親自 登台 作秀 。 當時 的 流行 歌曲 與 影片 相互 幫襯 ， 形成 「 影歌 互動 」 的 現象 。 7 .
 
台語 喜劇片 __UNDEF__ 台語 喜劇片 海報 部分 受到 日本 海報 的 啟發 。 日本 最早 將 漫畫 改拍為 電影 ， 始於 一九三四年 的 《 只野凡児 ， 人生 勉強 》 23 。 二 戰 後 ， 開始 流行 將 人氣 漫畫 搬上 銀幕 ， 諷刺 、 冒險 等 各 類 題材 相繼 被 改編成 電影 ， 熱潮 也 持續 了 整個 一九五○ 、 六○年代 。 陳子福 繪製 過 幾 部 由 漫畫 改編 而 成 的 喜劇 電影 海報 ， 表現 上 也 承襲 了 漫畫 筆法 ： 人物 表情 詼諧 逗趣 ， 準確 表現出 滑稽 神態 ， 身體 姿態 則 經過 誇張 變形 。 非 集中式 的 構圖 ， 屏 除了 光影 表現 與 古典 透視 法則 ， 所有 的 人 與 物 似乎 漂浮 在 畫面 各 處 ， 搭配 繽紛 的 色彩 ， 營造出 歡快 熱鬧 的 調子 。 背景 大量 採用 白色 、 黃色 、 桃紅色 等 高明度 、 高飽 和 顏色 ， 為 畫面 鋪陳 了 一 股 明亮 愉悅 的 氣氛 。 陳子福 筆下 最 具 代表 的 喜劇 明星 ， 要 屬 台語 喜劇片 的 經典 組合 「 王哥 柳哥 」 。 24 陳子福 以 極 傳神 的 筆法 捕捉 了 王哥 柳哥 的 扮演 者 矮仔財 、 李冠章 的 臉部 特徵 ， 表現出 各 種 詼諧 逗趣 的 丑角 表情