建築師 與 雕刻家 畢拉內及 （ Giovanni __UNDEF__ Battista __UNDEF__ Piranesi ,172078 ） 的 作品 ， 也 總是 如此 。 從 一七四五年 起 ， 畢拉內及 就 為 他 的 景觀畫 （ vedute __UNDEF__ ） 建立 下 國際性 聲望 ， 以 誇張 比例 的 手法 來 雕鑿 羅馬 宏偉 的 景觀 ， 使 其 達到 令 人 難忘 的 崇高感 （ 圖 19 ） 。 一七七一年 英國 的 鑑賞家 沃波爾 （ Horace Walpole __UNDEF__ ） 論及 「 畢拉內及 的 莊嚴 夢想 ， 他 似乎 已經 想像到 羅馬 那 超乎 其 足以 自豪 的 輝煌 鼎盛期 之 景觀 。 」 的確 ， 羅馬 古物 的 生動 光輝 ， 是 畢拉內 及 想要 去 提升 的 東西 。 因為 ， 他 對 溫克曼 與 其 希臘式 的 簡潔 觀念 完全 無 感應 ， 所以 就 出版 論文 為 自己 的 觀點 辯護 。 畢拉內及 過去 因為 描述 已 存在 地方 的 獨特 方法 ， 而 獲得 一生 中 最 大 的 推崇 ； 爾今 ， 他 的 幻想 又 享有 最 高 榮譽 ， 最 著名 的 是 《 卡西利 的 想像 》 （ 圖 20 ） ， 它 描述 著 無法 評估 其 特質 與 驚人 對立 的 想像 監獄 ； 在 其中 ， 他 的 暗示 力量 完全 被 統馭 。 伯克 確實 提供 一 種 語言 來 描述 此 類 作品 ， 且 其 本身 於 一七五年代 可能 已 完美 地 鼓勵 無 節制 風景 的 發展 。 在 這 十 年 當中 ， 法國 藝術家 克勞德 — 約瑟夫• 維爾內 （ Claude Joseph __UNDEF__ Vernet ,171489 ） 轉往 自然 天災 ， 尤其 是 船難 的 圖畫 製作 （ 圖 21 ） 。 且 當 具有 影響力 的 批評家 狄德羅 （ Denis Diderot __UNDEF__ ） 在 一七六七年 的 沙龍 評論 中 試圖 去 特徵化 這些 作品 時 ， 便 引用 了 伯克 的 語言 ： 「 偉大 的 風景 畫家 有 其 獨特 的 妄想 ， 它 是 一 種 不可 違背 的 恐懼 。 他 的 洞穴 是 深 且 陰暗 ， 陡峭 的 岩石 迫近 天空 … … 人類 經過 守護靈 與 神 的 領地 。 」 維爾內 為 自然 而 做 ， 較 年輕 的 畫家 羅伯特 （ __UNDEF__ Hubert __UNDEF__ Robert __UNDEF__ , 17331808 ） 則 為 廢墟 而 畫 （ 圖 22 ） ， 他 以 描繪 法國 和 古典 風景 而 受到 狄德羅 的 推崇 。 至於 在 法國 受 訓練 的 藝術家 盧泰爾堡 ， 當 他 於 一七七一年 遷居 倫敦 時 ， 終於 也 將 繪畫 的 類型 帶到 莊嚴性 此 字 的 特殊 意義 被 明確 表達 的 境況 。 希望 與 恐懼 35 生動 儘管 伯克 的 關切 是 在 感覺 方面 ， 但 他 是 無 主觀性 的 門徒 。 他 真正 探討 的 是 從 「 它 可能 是 理性 與 鑑賞力 的 標準 ， 此 標準 是 同樣 存在 於 人類 之中 」 的 假設 開始 ， 且 他 非常 認同 莊嚴性 與 美 這 兩 種 領域 企圖 要 在 一 種 系統 的 界定 中 ， 帶來 不可 拒絕 的 對照 。 最後 ， 單一 的 與 世界性 的 鑑賞力 假設 就 被 浪漫 主義 的 思想 打破 ， 而 此 發生 之前 ， 觀點 過多 形成 的 憑 經驗 認同 ， 已 導致 一些 區分 與 範疇 的 激增 。 也許 最 具 影響力 的 修正 是 ， 導致 「 生動 」 範疇 的 有 系統 陳述 。 伯克 認為 僅 根據 興趣 而 非 愛 或 恨 的 那些 情感 ， 是 不 值得 美學 去 認同 的 ； 不過 也 有 人 將 一生 奉獻 於 對 東西 的 興趣 ， 因而 他們 是 傾向於 不 同意 的 。 過去 用來 暗示 「 一 幅 畫 的 價值 」 之 「 生動 」 一 詞 對 他們 而言 ， 似乎 是 適合 介於 美 與 莊嚴 美 之間 的 可 愉悅 領域 。 希望 與 恐懼 3736 足夠 適當 的 是 ， 「 生動 」 的 重要 支持 者 都 是 對 藝術 有 嗜好 的 鄉村 教士 和 地主 富紳 。 透納 在 《 光 與 色彩 （ 歌德 的 理論 ） 》 一 作 ， 色彩 的 運用 有 著 更 深入 的 程度 ： 它 的 情感 是 潛在 的 。 當 一八四年 透納 的 朋友 伊斯特萊克 將 歌德 的 《 色彩 理論 》 翻譯成 英文版 後 ， 他 就 研讀 並 仔細 地 加以 詮釋 。 雖然 他 推崇 歌德 的 視覺 作用 觀察 ， 但是 也 嘲笑 此 詩人 的 反 牛頓 偏見 。 《 光 與 色彩 》 涉及 歌德 在 色彩 聯想 的 推測 ， 依 其 之 論 ， 冷色調 的 光譜 藍色 、 青綠色 與 紫色 是 否定 的 ， 它們 會 製造 不安 、 善感 、 焦慮 的 印象 ； 而 暖色調 如 紅 、 黃 與 綠 ， 則 提供 溫暖 、 狂歡 與 快樂 。 卓越 的 風景畫 193194 《 光 與 色彩 》 一 作 的 另 一 附錄 作品 是 《 陰影 與 黑暗 》 （ Shade and __UNDEF__ Darkness ） ， 它 顯現 大 洪水 已 漸 退 的 情景 ， 是 以 否定色 的 藍 與 紫 色調 來 處理 。 雖然 《 光 與 色彩 》 是 根據 大 洪水 之後 的 清晨 ， 且 其 利用 的 是 肯定色 ， 但是 它 是 無神論 的 評論 ， 並 不 大力 稱頌 上帝 對 諾亞 的 援助 。 因為 透納 已 構思 將 此 全 景 都 濃縮 於 一 水泡 ， 在 這些 球體 的 表面 可以 被 看到 如 三稜鏡 折射 的 色彩 ； 也 就 是 聖經 被 當作 上帝 的 許諾 之 象徵 — — 彩虹 。 而 伴隨 在 《 希望 的 謬論 》 的 幾 行 詩 ， 透納 使 其 作用 更 清晰 ， 以 顯現 許諾 的 錯誤 。 因為 這些 水泡 只不過 是 ： 希望 的 先兆 ， 短暫 得 有如 夏日 的 蒼蠅 它 浮起 、 倏地 飛 、 展翅 、 死亡 。 透納 的 不 認同 歌德 ， 並 不 是 將 其 視 如 鄭重 陳述 的 攻擊 色彩 的 聯想 ， 它 是 如同 其他 的 造形 概念 ， 是 根據 觀察 者 的 心境 。 歌德 認為 光 的 力量 是 和靄可親 的 ， 透納 卻 有 不同 的 看法 。 他 認為 它 是 既 可 給予 生命 的 力量 ， 又 是 毀滅 生命 的 力量 。 《 光 與 色彩 》 主要 是 一 幅 證明性 的 圖畫 。 但是 ， 透納 已 製造 這 類 的 作品 ， 於此 ， 色彩 的 觀念 聯想 對 結構 是 絕對 必要 的 。 《 將 已 死 或 垂死 的 奴隸 丟出 船 外 — — 颱風 來臨 時 》 （ 圖 111 ， 彩 圖 14 ） 展現 的 是 ， 一七八三年 奴隸船 的 船長 宗 （ Zong ） ， 為了 申請 奴隸 失落 大海 的 保險 給付 ， 而 將 已 患病 的 奴隸 丟出 船 外 的 那 一剎那 。 透納 的 畫作 中 ， 以 此 恐怖 圖像 最 刺目 ， 它 甚至 令 人 不忍 去 看 前景 那 被 丟棄 的 奴隸 ， 正 被 海 中 怪獸 吞食 的 殘殺 情景 。 羅斯金 認為 這 是 透納 所 畫 的 最 高貴 大海 ， 耽溺 在 俗麗 的 揭發 ， 「 … … 有罪 的 船 在 緩和 的 海 上 徐徐 前進 ， 它 那 薄弱 的 船桅 就 被 書寫 在 如 血 的 天空 ， 天空 在 恐怖 的 色調 標示 中 ， 被 譴責 圍繞 著 。 」 確實 ， 這 暴風雨 意味 的 日落 ， 那 受傷 、 憤怒 的 情感 是 不可能 被 誤解 的 。 不過 ， 事實 上 透納 能 創造出 如此 壯麗 的 不 調和 片刻 ， 也 是 讓 人 困窘 的 。 此 就 像 德拉克洛瓦 的 《 撒旦拿帕勒斯 之 死 》 ， 它 所 顯示 的 全然 沉迷 於 肉慾 的 病態 。 即使 沒有 如此 明顯 的 象徵 主義 ， 在 透納 晚期 作品 ， 色彩 的 情感 力量 繼續 建立 觀念 的 聯想 。 在 他 最 有名 的 稱頌 鐵路 這 一 新 的 、 革命性 的 旅行 方式 ， 正 冒 著 煙 的 引擎 蒸氣機 ， 就 像 惡魔 般 的 從 路橋 的 另 一 端 衝向 我們 過來 ： 尤其 是 與 左邊 那 在 清澈 河景 中 平和 地 泛舟 相對照 時 更 強化 此 意象 。 批評家 如 戈蒂埃 可 將 此 當作 魔鬼 的 明確 宣言 ， 它 的 每 一 小片 ， 就 如 其 標題 與 諸 細節 有若 進行 中 的 頌詞 。 作品 中間 的 圖像 所 留下 的 曖昧性 是 完整 的 ， 金屬製 堅硬 的 火車 ， 通過 閃爍 著 淡藍 與 金色 微弱 光 的 霧 中 。 卓越 的 風景畫 195196 於此 不 難 看到 透納 的 人生觀 ， 根據 當代 浪漫 主義 的 偏見 ， 他 是 如此 的 宿命論 ， 熱愛 根本 的 、 莊嚴 華麗 的 腐敗 。 他 的 繪畫 方法 ， 即 那 時常 被 誤解為 無 區別性 的 暗示 手法 ， 也 似乎 是 只 適合 被 視為 是 浪漫 的 ， 那 喚起 的 、 想像 的 主題 的 耀眼 主觀性 之 獨斷性 摘要 。 當 羅賓森 看到 單調 乏味 的 迪耶普 （ Dieppe ） 小鎮 被 如此 地 處理 ， 就 宣稱 ： 「 如果 他 要 以 自己 的 方式 來 創造 一 種 氣氛 與 變彩 ， 為什麼 他 不 採取 一 個 浪漫 的 名稱 ？ 沒有 人 可以 發覺 阿美達 （ Armida ） 花園 的 錯誤 ， 或 即使 亞當 是 如此 地 被 畫 。 」 羅賓森 拋棄 陳腐 之 言 ， 來