） 週刊 封面 上 的 一 個 年輕 黑人 士兵 穿著 法國 制服 ， 向 法國 國旗 行禮 致意 。 對 該 刊物 當時 的 讀者 來 說 ， 此 圖象 之外 隱藏 另 一 層 更深 的 涵意 ， 「 法國 是 一 個 偉大 的 帝國 ， 所有 她 的 子民 ， 不論 膚色 的 差異 ， 都 忠誠 的 在 其 旗幟 之下 ， 對於 認為 殖民 主義 帶有 貶抑性 的 人 而言 ， 沒有 比 這 個 黑人 對 壓迫 者 所 表現 的 熱誠 更 好 的 答案 。 」 巴特 在 此 融合 了 尼采 的 觀點 和 馬克思 主義 的 概念 。 意識 形態 是 在 偽裝 壓迫 的 真實 ， 就 目的 而言 ， 最 重要 的 是 意識 形態 的 效果 是 由 影像 和 觀念 的 聯結 而 產生 的 。 也就是說 ， 影像 的 意義 因 存在 的 信仰 而 存在 。 如果 信仰 改變 了 ， 意義 自然 隨之 更改 。 換 個 角度 來 說 ， 讀者 閱讀 所有 的 正文 脈絡 之後 ， 包括 讀者 的 觀念 ， 決定 了 正文 的 意義 。 連貫性 課題 的 缺點 ， 並非 其 缺乏 真理 ， 而是 其 不 受 歡迎 。 它 顯示出 寫實 主義 的 意識 形態 會 成功 地 持續 下去 ， 直到 電影 和 社會 兩 者 都 有所 改變 為止 。 單 只 改變 電影 的 形式 是 不 夠 的 ， 因為 觀眾 既存 的 信仰 會 __UNDEF__ Ellis __UNDEF__ , Visible __UNDEF__ Fictions , p.63 .
 
限制 自我 的 認知 。 在 此 ， 課題 對 觀眾 的 貢獻 和 對 正文 一樣 ， 所 受到 的 寫實 主義 者 意識 形態 的 掌控 ， 不可能 只 因 改變 實踐 而 瓦解 。 由於 最後 藉由 改變 正文 來 改變 觀眾 窒礙 難行 — — 主要 關鍵 在於 政治 議題 — — 於是 另 一 個 替代性 的 考量 ， 古典 結構 主義 （ classic structuralism ） 就 顯得 極為 重要 。 古典 結構 主義 的 中心 論點 是 ， 觀眾 不再 是 正文 是否 告知 事實 的 評判 ， 相反 的 ， 他們 成為 正文 的 效果 ， 在 這 種 正式 的 結構 中 ， 立即 產生 意義 ， 並且 觀眾 被 建構 為 主體 。 傳統 來 說 ， 為 此 中央 機器 主義 消除 正文 的 所有 符號 ， 且 是 經由 一 個 看 不 見 的 過程 。 由於 正文 的 地位 被 否決 ， 意義 的 建構 彷若 自然 發生 ， 且 自 四面八方 而 來 。 此 種 正文 像是 歷史 背景 ， 而 不 是 論述 ， 它 不 強調 觀眾 處於 任何 聲音 或 其他 的 形式 中 ， 它 呈現 一 個 自設 的 真實 ， 包含 那些 正在 發生 或是 已經 發生 的 個別 事件 。 D . N . Rodowick , The difficulty __UNDEF__ of difference , Wide Angle ,5,1 , p.10. Constance Penley , Feminism , film theory and the bachelor machines , M/F ,10,1985 , p.42. Ellis , Visible Fictions , p.42. J . Laplanche and J.B . Pontalis , The Language __UNDEF__ of Psychoanalysis __UNDEF__ ( __UNDEF__ London : The Hogarth Press ,1973 ), p.318 .
 
這些 情況 的 不同 ， 歸因於 近期 以及 早期 不同 應用 之間 的 明顯 差異 。 第一 個 差異 是 在於 ， 幻想 本身 不 是 起源於 導演 心 中 ， 而是 運作 於 電影 和 觀眾 的 交換 中 。 這 並非 要 以 內容 分析 來 替代 觀眾 與 正文 的 重疊 ， 而是 揭露 正文 和 觀眾 關係 的 手段 。 在 宣告 幻想 同時 獲得 正文 支持 時 ， 觀眾 同時 在 建構 ， 也 在 被 建構 。 第二 個 主要 的 差異 是 ， 不再 將 幻想 視為 直接 的 滿足 希望 ， 而 成為 一 個 更 複雜 的 形構 ， 因此 受 壓抑 的 想法 得以 一 種 扭曲 的 形式 表達出來 。 被 陳述 的 幻想 包含 潛意識 的 希望 ， 同時 也 包含 對 此 希望 的 抵禦 。 拉普蘭契 和 潘塔利斯 做 了 以下 的 定義 ， 幻想 是 一 個 「 想像 的 場景 ， 主體 是 主角 ， 以 一 種 防禦 過程 之下 ， 或多或少 扭曲 的 態度 ， 再現 希望 的 實踐 （ 在 前述 分析 中 ， 指 的 是 潛意識 的 希望 ） 」 。 幻想 從未 單獨 與 慾望 相連 ， 總是 將 慾望 和 法則 相連 。 更 複雜 來 說 ， 它 在 單一 的 整體 中 ， 表現 相互 衝突 的 慾望 和 法則 。 寇伊 對 電影 《 航行者 》 （ Now __UNDEF__ Voyager ） 的 解讀 ， 可 視為 幻想 在 電影 分析 中 的 一 個 例子 。 幻想 在 此 扮演 帶 著 陽物 的 母親 。 夏洛蒂 （ Charlotte __UNDEF__ ） 照顧 她 愛人 的 孩子 ， 成為 孩子 的 替代 母親 。 然而 ， 夏洛蒂 否認 和 愛人 的 性 關係 ， 讓 他 保留 一 段 不 快樂 但 完整 的 婚姻 。 在 此 情況 下 ， 她 最初 的 罪行 ， 包括 同 性行為 及 侵略 衝擊 ， 都 間接 受到 懲罰 ， 並 因此 被 電影 合法化 。 但 她 沒有 嫁給 她 的 愛人 ， 將 其 轉移 至 他 女兒 身 上 ， 立即 ， 她 成為 陽物 的 母親 ， 遵守 父權 體制 下 的 法則 。 慾望 和 禁止 透過 電影 相互 聯結 。 寇伊 的 分析 主要 不 是 強調 夏洛蒂 是 接受 精神 分析 的 人 ， 那 只 Ibid .
 
, p.314 .
 
是 維持 一 個 詭譎 且 還原 的 內容 分析 ， 而是 強調 電影 本身 。 幻想 是 電影 產生 的 ， 不 是 夏洛蒂 的 ； 這 是 敘事 的 效果 ， 且 提供給 觀眾 ， 「 在 此 所有 幻想 的 說法 獲得 休息 」 。 幻想 的 概念 迅速 延續 且 發展 了 早期 心理 分析 對 電影 的 應用 。 這 種 延續性 將 注意力 放 在 觀眾 是 陳述 過程 的 主體 ， 根據 主體 有 著 更 複雜 的 發展 。 在 幻想 中 ， 觀眾 投入 多重 認同 ， 在 電影 的 情節 中 ， 可能 同時 認同 幾 個 不同 的 人物 ， 女人 和 男人 、 贏家 和 輸家 、 英雄 和 受難 者 、 主動 者 和 被動 者 。 主體 佔據 矛盾 的 位置 ， 進而 聯結 衝突 於 心理 分析 的 觀念 中 ， 這 截然不同於 傳統 上 對 同 類型 中 明星 的 認同 ， 也 不同於 阿圖塞 學派 模式 中 ， 將 觀眾 固定 於 某 位置 ， 假設 整體 的 自我 形像 。 要 談到 最 常 被 提出 的 心理 分析 正文 ， 應 可 說 是 佛洛伊德 的 〈 被 打 的 小孩 〉 （ A child is being beaten ） 一 文 ， 這 是 根源於 他 的 病人 描述 的 手淫 幻想 。 這 個 幻想 包含 三 個 層面 ， 依 病人 性別 不同 而 有所 差異 。 在 第一 個 層面 ， 被 打 的 小孩 不 是 這 個 病人 ， 打 人 者 是 模糊 印象 的 成人 。 按照 佛洛伊德 的 詮釋 ， 這 個 打 人 者 是 父親 ， 病人 希望 藉由 父親 毆打 敵對 的 同伴 來 獲得 愛 。 在 第二 個 層面 ， 是 幻想 病人 本身 被 父親 鞭打 。 對 女性 病人 而言 ， 這 代表 她 對 父親 的 欲求 以及 帶有 罪惡感 這 兩 者 之間 的 一 種 妥協 ， 在 第一 個 層面 的 虐待狂 因此 轉變為 受虐狂 。 對 男性 病患 來 說 ， 這 代表 一 種 對 父親 的 受虐 的 態度 ， 也 代表 對 女性 位置 的 認同 ， 因此 父親 認為 再現為 愛 的 對象 的 希望 。 在 第三 個 層面 ， 雖然 類似 於 第一 個 層面 ， 不過 仍 像是 第二 個 層面 的 代表 ， 是 一 種 對 父親 的 被動 慾望 。 Elizabeth Cowie , Fantasia , M/F 9,1984 , p.91 .
 
不過 ， 男性 藉由 對 打 人 者 的 認同 ， 再現 同性 的 欲求 ， 所以 接受 主動 的 男性 位置 ； 同時 經由 「 被 母親 打 」 這 個 變數 ， 接受 對 欲 求 中 陽物 母親 的 被動 位置 。 在 此 層面 ， 女性 避免 與 父親 亂倫 ， 而 以 其他 人物 來 取代 ， 像是 老師 ， 同時 接受 旁觀者 的 位置 ， 「 成為 事件 的 觀眾 ， 採用 性別 行為 的 位置 」 。 佛洛伊德 的 分析 清楚 地 強調 ， 幻想 包含 多重 認同 和 陳述 過程 。 以 莫薇 對 西部片 的 研究 為 例 ， 她 假設 西部片 中 傳統 的 敘事 結局 有 兩 種 形式 ， 一 種 是 結婚 ， 解決 了 伊底帕斯 情結 ， 並 融合 英雄 於 象徵 秩序 中 ； 另 一 種 是 不 結婚 ， 「 懷舊 的 慶祝 陽物 的 、 自愛慾 的 全能 」 。 在 此 另類 中 顯現 的 張力 經常 導致 有 兩 個 英雄 ， 比方說 在 《 雙虎 屠龍 》 （ __UNDEF__ The Man __UNDEF__ Who __UNDEF__ Shot Liberty Valance __UNDEF__ ） 一 片 中 ， 湯姆 （ 約翰•韋恩 John Wayne 飾 ） 具現 了 最初 的 陽性 力量 ， 但是 他 打敗 惡棍 瓦倫斯 Valance ， 未 被 辨識 ， 而 失去 了 這 個 女人 ， 但 瑞斯 （ 詹姆斯 • 史都華 James Steward __UNDEF__ 飾 ） 所 代表 的 「 法律 像是 象徵 制度 的 支持 者 」 ， 被 誤認為 是 勝利 者 ， 且 與 這 女子 結婚 。 在 這 段 幻想 的 劇情 中 ， 觀眾 同時 認同 湯姆 和 瑞斯 ， 認同 瑞斯 ， 哀傷 湯姆 ， 也 認同 深愛 湯姆 嫁給 瑞斯 的 這 名 女子 。 在 所有 的 複雜 情節 中