不 了解 。 7 、 上司 向 室 內 凝視 著 ， 不時 微微 點頭 ── 這 是 非常 糟糕 的 信號 ， 它 表示 上司 要 下屬 完全 服從 他 ， 不管 下屬 們 說 什麼 ， 想 什麼 ， 他 一概 不 理會 。 8 、 上司 雙手 合掌 ， 從 上 往 下 壓 ， 身體 起 平衡 作用 ── 表示 和緩 、 平靜 。 9 、 雙手 叉腰 ， 肘彎 向 外 撐 ── 這 是 好 發 命令 者 的 一 種 傳統 人體 語言 ， 往往 是 在 碰到 具體 的 權力 問題 時 所 做 的 姿勢 。 10 、 上司 坐 在 椅子 上 ， 將 身體 往 後 靠 ， 雙手 放到 腦 後 ， 雙肘 向 外 撐開 ── 這 固然 說明 他 此時 很 輕鬆 ， 但 很 可能 也 是 自負 的 意思 。 11 、 上司 的 食指 伸出 指向 對方 ── 一 種 赤裸裸 的 優越感 和 好鬥心 。 12 、 上司 的 雙手 放 在 身後 互握 ── 也 是 一 種 優越感 的 表現 。 13 、 上司 拍拍 下屬 的 肩膀 ── 對 下屬 的 承認 和 賞識 ， 但 只有 從 側面 拍 才 表示 真正 承認 和 賞識 。 如果 從 正面 或 上面 拍 ， 則 表示 小看 下屬 或 顯示 權力 。 14 、 手指 併攏 ， 雙手 構成 金字塔 形狀 ， 指尖 對著 前方 ── 一定 要 駁回 對方 的 示意 。 15 、 把 手 握成 拳頭 ── 僅 要 嚇唬 別人 ， 也 表示 要 維護 自己 的 觀點 ， 倘 用 拳頭 敲 桌子 ， 那 是 企圖 不 讓 人 說話 。 Chapter 2 在 職場 準確 地 觀察 和 判斷 別人 準確 判斷 和 應對 不同 個性 的 老闆 辦公室 裡 ， 沒有 硝煙 的 戰爭 中 ， 以 下屬 與 老闆 的 對抗 最為 激烈 。 明顯 地 ， 這些 對 浩威 情感 遞幻 的 種種 揣測 ， 是 不會 有 明確 的 答案 。 再說 客觀 、 困難 之 處 。 正 如 方才 所 說 的 ， 作者 的 行文 有 一 典型 ， 先 是 從 一 外在 的 場景 ， 像是 精神科 問診 的 經驗 ， 或是 電影 、 小說 的 章節 出發 ， 繼而 像是 漩渦 或是 螺絲 般 的 迴旋 ， 將 讀者 帶 往 學理 、 論說 的 光明 世界 ， 又 在 一 種 非線性 、 盤旋 的 驅策 力量 下 ， 滑進 了 作者 的 經驗 （ 特別 是 童年 經驗 ） ， 時而 與 先行 的 主題 隱隱 呼應 ， 時而 明確 斷然 地 回到 先前 提及 的 場景 事件 ， 最後 往往 戛然 而 止 。 在 讀完 描繪 不同 情感 的 篇章 後 ， 我 的 感覺 是 ： 理論 的 鋪陳 與 充塞 著 情感 的 精神 病人 症狀 、 小說 電影 的 情節 ， 以及 作者 彌足珍貴 的 個人 記憶 ， 兩 者 之間 有 一 落差 ， 前者 （ 理論 ） 的 說明 無法 妥貼 支撐 後者 的 豐饒 ， 有時 阻斷 了 書 中 多 種 情感 的 流動性 。 如果 吹毛求疵 ， 還 可 發現 各 篇 中 援引 的 理論 ， 並 沒有 系統性 地 形成 作者 已 感受 的 、 變幻 萬千 的 情感 世界 的 穩固 框架 。 （ 也許 ， 沒有 一 種 理論 具 此 能耐 吧 ！ ） 以 〈 憂鬱 。 憂鬱 的 醫生 ， 想 飛 令 人 聯想起 作者 的 另 一 本 書 《 在 自戀 與 憂鬱 間 飛翔 》 ） 為 例 ， 在 …… 〉 （ 長途 旅行 啟程 的 前 一 天 ， 依然 是 凡物 縈身 而 勞碌 不堪 ， 更 早 一 天 友人 去世 了 ， 白天 的 工作 不斷 被 電話 中斷 ， 晚上 又 忙著 參加 討論 社會 福利 政策 妥當 與否 的 聚會 ， 沒有 適當 的 時間 好好 地 感傷 、 憤怒 等等 ， 「 一 天 就 這樣 過去 了 。 在 哀傷 、 亢奮 、 憤怒 和 急迫 之間 」 ， 這 種 感慨 恰好 與 米蘭 ． 昆德拉 在 《 緩慢 》 一 書 中 的 旨趣 成為 對比 ： 「 … … 悠閒 的 人 是 在 凝視 上帝 的 窗口 。 凝視 上帝 窗口 的 人 不 無聊 ， 他 很 幸福 。 在 我們 的 世界 裡 ， 悠閒 卻 被 扭曲 為 無所事事 ， 其實 兩 者 完全 不同 ： 無所事事 的 人 心情 鬱悶 、 覺得 無聊 ， 並且 不斷 尋找 他 所 缺少 的 動力 。 」 就 在 成行 的 前 一 夜 ， 行李 打點好 後 ， 作者 自忖 ： 「 忽然 ， 一切 安靜下來 。 隱約 有 絲 奇怪 的 感覺 ， 對 這 一切 迅速 的 動作 開始 有所 疑惑 。 怎麼 回 事 呢 ， 我 失去 了 出國 的 快樂 心情 ？ 」 在 女 歌手 尤娜多絲 的 樂聲 中 ， 藉由 音樂 與 詩 ， 作者 才 又 漸漸 沉浸 在 「 可能 上癮 的 低鬱 氛圍 」 。 而 正 是 在 這 種 高速度 後 沉靜下來 的 憂鬱 氛圍 下 ， 作者 開始 了 他 的 旅程 ， 他 才 回想到 朋友 的 死亡 ， 也 憶及 幾 年 前 自己 在 職業 上 的 大 轉變 ； 關於 前者 ， 作者 提到 《 西藏生死書 》 中 的 「 無常 」 、 「 無我 」 ； 至於 後者 ， 作者 則 以 精神 分析師 克萊恩 的 憂鬱 位置 解釋 ： 「 它 （ 嬰兒 ） 發覺 不只是 充滿 了 非我 族類 ， 甚至 連 對象 是否 友善 都 無法 判斷 ， 自我 的 前途 原來 是 受 他人 左右 的 ， 沮喪 的 情緒 也 就 油然而生 了 。 這 就 是 克萊恩 所謂 的 『 憂鬱 位置 』 。 」 （ 奇怪 的 是 ， 作者 沒 提 克萊恩 筆下 的 憂鬱 位置 ， 是 嬰兒 認為 攻擊性 的 幻想 已 確實 傷及 幻想 中 的 對象 而 懊悔 不已 ， 因此 陷入 憂鬱 位置 。 作者 觸及 許多 不同 的 情感 狀態 ， 但是 獨獨 遺漏 了 司空見慣 的 攻擊性 ， 只有 在 〈 憤怒 。 暴雨 將 至 〉 文 中 提到 別人 的 憤怒 ， 而 作者 的 憤怒 則 是 側身 於 抗議 的 遊行 隊伍 中 。 也許 作者 也 意識到 攻擊性 、 憤怒 是 他 抗拒 意圖 的 ， 因此 說 ： 「 唯有 憤怒 ， 我們 得以 在 剎那間 窺見 自己 的 潛意識 。 」 ） 在 陳述 了 佛理 與 精神 分析 之後 ， 女 歌手 的 聲音 又 潺潺 流出 ， 作者 又 再度 沉陷 ， 於 午夜 醒來 的 時分 自問 ： 「 … … 『 近來 ， 自己 還好 嗎 ？ 』 一切 的 沮喪 和 悲傷 ， 忽然 崩潰 。 」 這樣 的 情感 狀態 恐怕 比 憂鬱 更 深沉 ， 但 無論如何 複雜 的 情感 ， 兼 取 精神 分析 理論 與 佛理 來 解釋 （ 其他 篇章 中 可以 見到 不同 的 配置 ， 如 社會學 、 進化論 、 精神 醫學 等 不同 比例 的 組合 ） ， 是否 允當 呢 ？ 這 是 個 值得 深究 的 問題 。 身為 作者 的 浩威 ， 書寫 此 書 的 過程 應該 是 容易 也 是 困難 的 。 他 早已 著作等身 ， 又 是 精神科 醫生 ， 敏於 捕捉 門診 的 經驗 ， 善感 於 書寫 電影 中 的 情事 ， 很 容易 便 能 編織 穿梭 於 各式各樣 的 理論 與 情感 ； 但 困難 的 竟 又 是 他 自己 ， 因為 他 在 自己 內心 的 黑暗 大陸 中 ， 獨自 搜尋 、 重構 鼓脹 著 情感 重擔 的 記憶 。 誠如 陳義芝 先生 在 《 台灣 少年 記事 》 所 說 ： 「 儘管 認識 王浩威 許多 年 ， 陸陸續續 在 不少 場合 聽 他 評論 創作 、 分析 思維 ， 或 自述 學思 歷程 、 處事 方法 ， 對 他 真實 的 世界 卻 仍然 諱莫如深 。 」 熟稔 浩威 的 朋友 ， 對 他 的 真實 世界 「 諱莫如深 」 ， 而 他 對 自己 內心 的 情感 世界 ， 又 何嘗 不 是 呢 ？ 所有人 對 自己 的 情感 都 是 陌生人 。 簡單 地 說 ， 在 這 本 書 中 我們 目睹 了 浩威 想 再 認識 自己 的 企圖 ， 也 感受 了 往 這 方向 發展 探索 的 險阻 。 〈 附錄 三 ． 一九九八年 初版 作者 序 〉 尋找 一 條 漫長 的 旅程 王浩威 夏日 的 七月 ， 和 友人 沿著 波羅的海 旅行 。 從 聖彼得堡 的 芬蘭 車站 出發 ， 當年 列寧 結束 流亡 到 俄羅斯 第一 場 演說 的 歷史 地點 ， 我們 搭乘 西貝流士號 火車 沿著 他 的 方向 奔向 赫爾辛基 。 而今 的 俄羅斯 民眾 ， 比起 當年 包圍 歡迎 列寧 的 人民 ， 有 何 差別 呢 ？ 嚴格 說來 ， 即使 是 時時刻刻 在 地鐵 、 在 馬路 擠 在 人群 中 的 自助 旅行 ， 還是 和 當地 的 居民 永遠 有 一 個 遙遠 的 距離 ， 根本 不可能 有 任何 對 人 的 瞭解 。 也許 ， 我們 是 見識到 莫斯科 街頭 喜愛 盤查 護照 的 警察 ， 見識到 公家 或 私人 企業 裡 每 個 人 都 帶 著 一點 教 人 不禁 認定 是 官僚 氣息 的 冷淡 和 緩慢 ， 但是 ， 這些 又 代表 什麼 呢 ？ 在 莫斯科 前往 聖彼得堡 的 夜車 上 ， 我們 不 也 和 兩 位 友善 的 莫斯科 人 同 車廂 共 眠 ， 包括 積極 地 給 許多 建議 的 法律系 女 學生 笛塔妮 ？ 在 聖彼得堡 ， 英語 和 美金 一樣 地 普遍 使用 著 ， 我們 也 同時 感覺到 四周 的 氣氛 友善 許多 。 永遠