懷疑 作家 自己 都 不 知道 。 可能 有 些 作家 知道 ， 但 我 認為 編寫 劇情 時 ， 結局 的 寫法 無法 歸納出 一 條 公式 。 但 我 相信 你 還是 可以 透過 練習 ， 訓練 心 中 的 作家 替 結局 想出 可能 的 轉折 。 首先 ， 你 大概 已經 想好 一 個 結局 了 ， 尤其 假如 你 習慣 依照 大綱 寫作 （ 請 參考 第十 章 對 大綱 的 介紹 ） ， 你 八成 一路 寫來 都 以 這 個 結局 為 目標 。 沒 什麼 不 好 ， 請 繼續 寫 吧 。 但 等 你 快 寫完 初稿 時 ， 請 暫停 一下 ， 想出 十 個 不同 的 結局 。 沒 錯 ， 就 是 十 個 。 而且 不要 花 四 個 禮拜 去 想 ， 你 應該 三十 分鐘 內 就 能 想到 才 對 。 腦力 激盪 ， 想 得 越 快 越 好 ， 天馬行空 亂想 ， 別 堅持 每 個 結局 都 要 有 道理 。 想好 十 個 結局 後 ， 讓 你 的 想像力 花 一 兩 天 思考 這些 可能 。 接著 回來 審視 你 的 答案 ， 列出 前 四 名 。 稍微 加深 每 段 劇情 ， 再 醞釀 一下 。 最後 選出 最 適合 當 轉折 的 結局 。 並非 用來 取代 原先 的 結局 ， 而是 添加 一點 意外 元素 。 思考 如何 把 這 段 劇情 加入 原本 的 結局 ， 接著 回頭 檢視 你 的 小說 ， 四處 埋 一些 小 線索 ， 讓 轉折 結尾 變 得 合理 。 這樣 你 就 寫出 意外 結局 了 。 我 沒辦法 進一步 細 講 明確 的 技巧 ， 因為 每 個 故事 都 不 一樣 。 結尾 必須 了結 所有 重要 的 劇情 議題 ， 而 每 本 書 談論 的 議題 都 不 一樣 。 多 參考 你 腦袋 裡 跑來跑去 的 劇情 點子 ， 這樣 你 需要 想出 小 轉折 時 ， 就 有 很多 資料 可 用 。 花 點 時間 準備 ， 然後 放手 去 寫 ， 就 像 哈蘭． 科本 在 《 沉默 獵殺 》 1 最後 一 頁 用 的 手法 一樣 。 你們 都 上當 了 ！ 收掉 四散 的 梗 你 可能 寫到 小說 結尾 ， 才 發現 有 些 梗 沒有 收 。 以下 介紹 一些 方法 ， 協助 你 把 梗 收好 ， 避免 平淡無聊 的 糟糕 結局 。 首先 ， 請 判斷 這些 四散 的 梗 是否 很 重要 ， 還是 只 是 陪襯 。 某 個 配角 的 褲子 到 哪兒 去 了 可能 不 太 重要 ， 他 把 偷來 的 錢 放 哪兒 可能 就 比較 重要 。 至於 要 如何 判斷 ， 其實 沒有 簡單 的 方法 ， 你 只 能 憑 感覺 推論 讀者 會 對 哪些 事物 比較 關心 ， 對 哪些 事 只 會 略 有 興趣 而已 。 但 假設 你 沒 把 梗 收好 ， 即便 是 讀者 僅 略 有 興趣 的 事物 ， 也 可能 造成 他們 嚴重 不滿 。 如果 沒 收好 的 梗 很 重要 ， 你 就 必須 加入 一 個 主要 場景 ， 或 好幾 個 場景 來 處理 。 你 可能 甚至 需要 大幅 重寫 ， 但是 沒關係 ， 就 重寫 吧 ， 因為 寫出 有用 的 劇情 最 重要 。 至於 較 小 的 梗 ， 通常 讓 角色 解釋 後來 怎麼 了 就 夠 了 。 比方說 ， 在 我 寫 的 法律 驚悚 小說 中 ， 我 會 讓 一 個 角色 提到 小說 中段 某人 做 了 壞事 的 下場 ： 「 喔 ， 他們 逮到 史密舍 試圖 逃 去 加拿大 ， 他 的 案子 下 個 月 要 開庭 了 。 」 另 一 個 方法 是 以 短 尾聲 章節 作結 。 但 尾聲 一定 要 寫好 ， 不 是 光 拿來 堆積 資訊 。 哈蘭 ． 科本 在 《 幽靈 天使 》 （ __UNDEF__ Gone for __UNDEF__ Good __UNDEF__ ） 中 ， 就 以 一 篇 簡短 的 新聞 剪報 當作 尾聲 ， 收掉 了 一 個 重大 的 梗 。 如此一來 ， 讀者 感到 真正 的 完結 ， 卻 又 不會 覺得 「 作者 刻意 插手 」 。 想 找出 沒 收好 的 梗 ， 最 好 的 方法 就 是 找 幾 個 人 讀 你 的 初稿 。 如果 他們 問 「 嘿 ， 這 傢伙 後來 怎麼 了 ？ 」 或是 「 第二 章 他們 在 緬因州 海邊 找到 的 潛水艇 後來 怎樣 了 ？ 主角 奧斯卡 是 個 無憂無慮 的 懶蟲 ， 最 喜歡 在 家 抽菸 打牌 ， 而且 事 後 絕不 打掃 。 奧斯卡 出於 同情 ， 收留 想 自殺 的 朋友 菲力 ， 然而 菲力 卻 有 潔癖 ， 差點 把 奧斯卡 逼瘋 。 如果 他 不 把 菲力 趕走 ， 他 當 懶蟲 的 快樂 日子 就 要 毀 了 ！ 這 個 故事 之所以 成功 ， 就是 因為 作者 鋪陳 了當 懶蟲 和 奧斯卡 的 幸福 多麼 相關 。 C ： 衝突 現在 親愛的 人型 蒼蠅 已經 爬到 帝國大廈 的 中段 了 。 我們 早 就 對 他 很 感興趣 ， 因為 他 有 目標 。 只要 發揮 一點 想像力 ， 我們 就 能 想出 為何 這 個 目標 對 他 的 福祉 很 重要 。 有 什麼 辦法 能 讓 我們 持續 提高 對 他 的 興趣 ？ 有 了 ！ 紐約市 警察 想要 阻止 他 ， 並 已 計畫 在 六十五樓 攔截 他 。 更 慘 的 是 ， 一 名 抓狂 的 狙擊手 正 從 第五大道 另 一 側 瞄準 他 。 突然 事情 發展 又 變 得 更 有趣 了 。 原因 就 是 衝突 。 來自 其他 角色 或 外在 環境 的 阻力 能 讓 你 的 故事 活過來 。 如果 主角 在 追求 目標 的 路 上 毫無 障礙 ， 我們 就 剝奪 了 讀者 偷偷 渴望 的 一 件 事 ： 擔心 。 讀者 想 為 主角 擔心受怕 ， 這樣 才 能 從頭到尾 深深 投入 小說 當中 。 有 位 聰明 的 老 作家 曾 說 ： 「 把 你 的 主角 放到 樹 上 ， 朝 他 丟 石頭 ， 再 放 他 下來 。 」 丟 石頭 指 的 便是 在 主角路 上 設滿 障礙 ， 把 事情 弄得 很 複雜 ， 永遠 不要 輕易 放過 他 。 K ： 衝擊 結尾 我 曾 問 一 名 資深 體育 記者 為什麼 拳擊 這麼 風行 ？ 他 用 拳頭 猛 捶 另 一 手 掌心 ， 然後 大喊 一 聲 「 砰 ！ 」 ， 讓 手臂 像 一 袋 馬鈴薯 一樣 重重 落下 。 他 解釋 說 ， 觀眾 看 拳擊 都 是 為了 看 KO 擊倒 。 他們 可以 接受 裁判 判定 輸贏 ， 但 還是 喜歡 看 其中 一 名 拳擊手 倒地 不 起 。 而 他們 最 討厭 平手 ， 沒有 人 看 了 會 滿意 。 商業 小說 的 讀者 也 希望 能 在 結尾 看到 KO 擊倒 ， 文學 小說 的 結尾 則 較 有 模稜兩可 的 空間 。 但 不管 怎麼說 ， 故事 結局 都 一定 要 有 重擊 的 力道 。 只要 有 好 結局 ， 讀者 就 會 滿意 ， 即便 其餘 段落 可能 差強人意 （ 前提 是 讀者 願意 撐到 結局 ） ； 然而 爛 結局 會 讓 讀者 失望 ， 即便 先前 整 本 書 的 情節 架構 都 非常 穩固 。 所以 帶領 你 的 主角 走上 達成 目標 的 旅程 ， 然後 把 對手 也 丟進 戰場 吧 。 親愛 的 人型 蒼蠅 可以 英勇 地 爬上 屋頂 ， 也 可以 悲壯 地 摔死 ， 甚至 可以 爬過 一 扇 窗戶 ， 象徵 開啟 新 的 人生 。 結局 有 千百 種 可能 。 如果 你 問 我 ， 我 希望 他 能 成功 攻頂 ， 然後 把 這 段 經歷 寫成 暢銷 小說 。 到底 有 多少 種 劇情 ？ 雖然 劇情 有 許多 種 變體 （ 請 參考 十二 章 討論 的 劇情 模式 ） ， 但 其實 每 一 種 在 抽絲剝繭 之後 都 會 符合 LOCK 系統 ： 主角 有 強烈 追求 的 目標 ， 卻 被迫 面對 衝突 ， 而 他 的 故事 貫穿 整 本 小說 。 我們 看看 這 套 系統 是否 能 套到 熟悉 的 劇情 上 。 愛情 故事 如何 ？ 這 種 故事 最 簡單 了 。 男孩 喜歡 女孩 ， 但 女孩 害 男孩 無法 達成 目標 。 他 努力 奮鬥 想 贏得 她 的 愛 ， 買 花 給 她 ， 唱歌 給 她 聽 ， 保護 她 不 受 壞人 騷擾 ， 做盡 浪漫 的 事 ， 就 為了 擊破 她 的 心防 。 最後 男孩 可能 贏得 芳心 ， 也 可能 沒有 。 這 是 愛情 故事 的 一 種 模式 。 你 可以 將 男孩 和 女孩 的 家庭 設為 世仇 ， 就 得 出 愛情 故事 的 另 一 種 模式 。 請 參考 《 羅密歐 與 茱麗葉 》 （ __UNDEF__ Romeo and __UNDEF__ Juliet __UNDEF__ ） 。 我們 換看 另 一 種 劇情 ： 改變 。 這 種 劇情 專注 於 主角 的 內心 轉變 ， 一 開始 他 想 維持 現狀 ， 但 外來 力量 開始 挑戰 他 自足 的 心態 。 他 試圖 抵抗 外力 ， 但 最終 還是 屈服 並 改變 了 。 請 參考 《 小氣 財神 》 （ A Christmas Carol __UNDEF__ ） 。 主角 的 目標 可能 是 外在 實物 ， 或 僅存 在 心 中 ， 衝突 也 可能 實際 發生 ， 或 僅存 在 腦 中 。 但 LOCK 系統 在 任何 情況 下 都 能 活用 。 你 寫 的 可能 是 文學 小說 或 商業 小說 ， 而 你 也 有 滿坑滿谷 的 劇情 變體 可以