改變 。 典型 的 文章 出現 於 亨利 （ Charles Henry __UNDEF__ ） 刊載 於 《 哲學 論報 》 （ Revue Philosophique __UNDEF__ ） 內 一 篇 文章 裏 的 一 句 復興 泛 雅典 的 壁飾 畫 147146 話 。 現在 大家 都 忘記 了 亨利 的 名字 ， 但是 曾 有 一 段 時間 ， 他 被 希涅克 、 瓦勒利 、 秀拉 和 拉福吉 （ Jules Laforgue ） 視為 是 世上 最 聰明 的 人 。 他 的 研究 延展 至 生命 的 其他 領域 ， 而 他 從中 所 引申 的 一 個 原則 是 ： 「 關於 意識 的 現象 ， 直到 我們 這 個 時代 之前 ， 都 像 希臘 羅馬 時代 一樣 是 未 被 意識到 的 。 因此 ， 人類 無疑 進步 到 一 個 更 偉大 的 發揚 生命 的 境界 。 」 在 亨利 和 秀拉 的 眼 中 ， 這些 美化 的 元素 可以 用 繪畫 的 要素 來 加以 解釋 （ 但 這 並 不 表示 亨利 或 秀拉 是 其 理論 的 奴隸 。 在 這 一 點 上 ， 希涅克 於 一八九四年 十二月 所 寫 的 日記 中 有所 闡述 ： 「 亨利 前來 見 我 ， 他 越來越 有 詩意 。 他 先 從 準確 的 科學 領域 出發 ， 然後 再 從此 引出 最 令 人 喜悅 的 古怪 結論 ， 最後 再 為 這些 結論 找出 數學 的 證據 … … 。 」 ） 亨利 在 一八八四年 便 曾 在 巴黎 索邦 大學 教導 色彩 與 線條 的 感情 重要性 。 某些 色彩 、 某些 數學 比例 、 某些 線條 的 安排 的確 比 其他 更為 美麗 ： 用 亨利 的 話 來 說 ， 有些 充滿 動力 （ dynamogenes __UNDEF__ ） ， 其他 則 互相 抑制 （ inhibitoires ） 。 至於 何 種 元素 復興 泛 雅典 的 壁飾畫 149148 勝於 其他 元素 ， 又 達 何 種 程度 ， 科學 都 能 正確 地 把 它 指出來 。 舉例 來 說 ， 往 上 的 動作 和 從 左 至 右 的 動作 充滿 動力 ； 往 下 的 動作 和 從 右 至 左 的 動作 則 帶有 抑制性 。 紅 與 黃 具有 積極 的 效果 ， 而 綠 、 紫 和 藍 則 較為 消極 。 藉著 一 個 色輪 之 助 （ 希涅克 在 這 個 研究 中 為 亨利 提供 了 很多 實用 的 輔助 ） ， 使得 社會 各 個 層級 都 能 看 得 更為 清楚 與 正確 。 更 重要 的 是 數字 的 科學 得以 發展 ： 那 是 結合 了 瓦勒利 後來 所 尋找 的 根據 算術 法則 所 推斷 的 普遍性 （ aritmetica universalis ） 、 阿爾伯提 （ Leon Battista Alberti ） 和 帕拉第奧 （ Andrea __UNDEF__ Palladio ） 所 暗示 的 數字 — 比例 （ numberratios ） 關係 、 以及 一八八年代 間 流行 巴黎 的 從 感官 經驗 所 產生 的 普遍性 規則 的 一 種 科學 。 亨利 是 一 位 泛數學 （ pantomath ） 的 人 ； 他 的 朋友 認為 人們 的 耳朵 與 眼睛 已 對 他 的 教條 作出 讓步 ： 隨之 而 來 的 將 是 味覺 與 鼻子 ， 最後 現代 生活 的 每 一 面 都 會 變 得 更 好 。 水 可以 變成 汽油 ； 望遠鏡 會 自動 依 其 意願 而 改變 和 抑制 感覺 官能 ； 考古學 、 客觀 科學 和 戰爭 藝術 都 會 受到 他 的 影響 。 亨利 所 作 的 推論 現在 看來 似乎 預示 了 普朗克 （ Max Planck ） 的 量子 理論 和 宇宙 輻射 的 觀念 ； 他 還 發現 並 編輯 了 斯湯達爾 （ Stendhal __UNDEF__ ） 未曾 出版 的 手稿 ， 同時 更 為 輪盤 賭徒 編纂 了 一 個 比率表 。 至於 繪畫 方面 ， 這些 研究 更 肯定 了 秀拉 接受 他 從前人 所 得到 的 知識 與 他 自己 觀察出來 的 理論 。 亨利 的 研究 價值 首先 在於 它 所 製造出來 的 一 種 鼓舞 而 樂觀 的 風潮 ， 其次 則 是 肯定 了 更 有意識 地 掌握 藝術 物材 與 提昇 其他 領域 的 許多 方面 有 平行 並重 的 關係 。 秀拉 問 卡恩 道 ： 「 你 是否 認為 我 的 發明 與 華格納 （ Richard Wagner __UNDEF__ ） 有 相似 之 處 ？ 」 而 亨利 能夠 肯定 他 確實 是 一 種 嶄新 而 又 合乎 理性 的 美 的 制定人 。 秀拉 ————— 戶內外 的 傑出 題材 當然 ， 秀拉 不 是 唯一 在 一八八年代 中期 較為 系統 地 使用 色彩 和 線條 的 畫家 。 （ 高 更 早 在 一八八五年 便 在 心理 美學 的 領域 中 探進 ： 他 在 一八八五年 一月 從 哥本哈根 寫信 給 畢沙羅 說 ： 「 為什麼 楊柳 垂下 的 枝幹 稱作 泣柳 ？ 是否 因為 往 下垂 的 線條 帶有 悲傷 的 感情 呢 ？ 」 ） 但是 秀拉 的 貢獻 則 是 首先 根據 物理 與 光學 的 固定 定律 來 建立 色彩 的 和諧 ， 然後 又 繼續 以 其他 元素 應用 在 畫面 上 （ 如 設計 、 結構 、 線條 和 動力 的 分佈 ） 。 他 後期 的 偉大 作品 — — 《 模特兒 》 、 《 馬戲團 表演 》 、 《 騷動舞 》 、 未 完成 的 《 馬戲團 》 和 後期 的 風景畫 — — 也 以 這 種 方式 呈現出來 。 他 仍然 擁有 早期 素描 所 特 具 的 敏銳 觀察力 。 但是 很多 這些 素描 （ 一 批 精心 描繪 的 素描 ： 例如 《 撫慰 》 〔 圖 ※140 〕 和 那些 描繪 咖啡 音樂廳 〔 圖 ※161 〕 的 華美 素描 ） 都 沒有 畫成 油畫 作品 ； 而 最後 搬上 畫布 的 素描 題材 （ 像 舞者 、 雜技員 和 呼喊 者 的 習作 ） 卻 往往 失去 了 特性 。 當 他 選擇 以 城市 生活 作 題材 時 ， 秀拉 能 如 杜米埃 那樣 表現 得 深切 有力 ： 例如 《 大平碗島 》 中 的 行人 ， 還 有 兩 幅 迥異 的 素描 《 散步 者 》 習作 （ 圖 ※ 1145 ） 、 《 閱讀 》 （ 圖 ※ 53 ） （ 雖然 這 幅 素描 接近 烏依亞爾 多於 杜米埃 ） 以及 《 摺椅 》 （ Strapontin __UNDEF__ ） （ Cd H615 ） 等 。 但 這 並 不 是 他 在 格蘭甘普 或 翁福勒 時 所 追求 的 目標 ， 也 不 是 他 在 《 模特兒 》 一 畫 中 追求 的 目標 （ 此 畫 從 一八八六年 秋 製作 到 一八八八年 春 ） 。 圖 ※141 是 他 在 克里齊大道 128Ｂ號 五樓 的 畫室 中 所 畫 的 。 秀拉 在 此 畫 中 提出 使用 空間 和 透視法 的 問題 ， 背景 是 他 畫室 中 之 一角 。 左方 的 牆壁 幾乎 被 《 大平碗島 》 一 畫 所 占據 著 ， 右方 的 牆壁 則 是 四 幅 較 小 的 繪畫 ： 可能 不 是 他 的 朋友 所 認為 的 基伊 （ Constantin Guys ） 、 福安 （ Jean Louis Forain ） 和 吉約曼 的 作品 ， 也 不 是 謝瑞 （ Jules __UNDEF__ Cheret __UNDEF__ ） 所 作 的 海報 ； 很 可能 是 他 鑲 白 框 的 速寫 作品 。 左下角 是 一 個 紅色 的 矮 沙發 ， 右下角 則 是 簡陋 的 爐子 。 三 個 裸女 分別 是 背影 、 正面 和 側影 。 畫 中 有 一 、 兩 件 靜物 。 秀拉 原來 似乎 是 以 一 個 深遠 的 空間 作 背景 ， 但是 在 完成 的 作品 中 ， 他 的 戶內外 的 傑出 題材 153154 企圖 明顯 是 要 建立 一 個 凝止 的 前景 ， 並 把 其他 空間 牽 往 前方 狹窄 環形 的 空間 裏 。 這 幅 作品 背後 的 動機 是 多元 的 。 首先 ， 以 分光派 技法 描繪 裸體 （ 他 一共 畫 了 三 個 裸體 ） ， 因此 引起 一些 人 嘲笑 地 說 這 種 新 技法 絕對 不能 達到 目的 。 當 我們 仔細 研究 這些 素描 的 時候 ， 那些 活潑 的 斜線 漸漸 柔化 ， 成為 較 具 神祕性 的 畫面 ， 到 了 最後 則 出現 秀拉 成熟期 近乎 完美 的 素描 風格 。 這些 素描 從 紫黑 色調 漸漸 地 淡化成 紙張 本來 的 白色 ； 我們 再 也 察覺 不 到 鉛筆 的 筆觸 ， 而 只是 一連串 連綿 不斷 的 ※ 演變 。 從 《 縫 衣 ， 牆 上 的 圖畫 》 這 幅 類似 竇加 甚至 惠斯勒 （ James Mc Neil Whistler ） 風格 的 素描 （ 圖 ※68 ） ， 突然 便 出現 像 《 擦鞋童 與 他 的 顧客 》 （ 圖 ※ 69 ） 這樣 前所未見 的 素描 ： 那 緊湊 而 簡潔 的 輪廓 、 豐富 的 黑色調 和 充滿 意義 的 白色 對比 ， 只 可能 是 屬於 「 秀拉 」 的 。 這些 素描 正 是 詩人 與 畫家 所 夢寐以求 的 藝術 ： 從 瓦 畫師 秀拉 6968 勒利 （ Paul Valery __UNDEF__ ） 到 艾呂阿 （ Paul Eluard __UNDEF__ ） ， 又 從 波納爾 和烏依亞爾 （ Edouard Vuillard __UNDEF__ ） 到 莫蘭迪 （ Giorgio Morandi ） 和 亨利‧摩爾 （ Henry __UNDEF__ Moore __UNDEF__ ） ， 名單 可 長 著 呢 ！ 假如 那些 素描 不 是 法國 十九世紀 藝術 中 最 昂貴 的 作品 的話 ， 這 份 名單 還 會 更 長 。 因此 ， 秀拉 已經 成為 一 位 成熟 的 畫家 ， 即使 在 他 畫出 第一 幅 可 說 屬於 他 自己 的 油畫 之前 ， 他 的 素描 已經 發展出 完全 具有 創意 的 風格 。 到 了 一八八一年 末期 ， 這 種