兩 個 角色 。 第一 幕 ， 她 活潑 地 和 那不勒斯 士官 胡鬧 ， 動作 精準 ， 身手 比 對手 還要 敏捷 ， 無意 中 搶 了 對方 的 風采 。 第11 景 ， 她 在 月 下 半 裸 狂舞 也 相當 精彩 ， 只是 時間 太 短 ， 一 閃 即 過 ， 無法 真正 帶動 熱烈 的 氣氛 。 除 上述 幾 名 定型 角色 之外 ， 第三 幕 開場 搭船 遠 赴 南美 的 兩 個 蛋頭 學者 、 四 幕 一 景 的 漁夫 、 以及 海 上 行宮 的 一 群 大臣 均 塗 白 臉 ， 意即 以 丑角 面目 登場 ， 其 高度 戲劇性 自 不待言 。 兩 個 教授 奧古斯特 和 費爾南 皆 著 深紅色 戲服 ， 前者 的 上衣 更 仿 法國 憂鬱 小丑 彼耶侯 （ Pierrot ） 的 穿著 ， 兩 人 也 繃 著 臉 上場 ， 正經 的 表情 對照 讓 人 絕倒 的 荒謬 對話 ， 笑果 絕佳 。 白 臉 腮紅 的 四 名 漁夫 各 有 好玩 的 造型 ， 擠 在 小 船 上 快樂 地 打鬧 ， 為 第四 幕 歡欣鼓舞 地 開場 ， 臉 上 沒有 半點 陰影 。 白 臉 大臣 們 站 在 起伏 不定 的 長 木板 上 ， 為 了 維持 平衡 ， 擺出 古怪 的 身體 動作 ， 滑稽 透頂 。 高度 戲劇性 有助於 活絡 現場 氣氛 ， 觀眾 更 容易 接納 作品 ， 卻 也 可能 妨礙 他們 進一步 思索 。 例如 二 幕 開場 ， 三 名 騎士 量製 紅 制服 ， 準備 前往 南美 找 黃金 ， 場 上 先 是 由 小 樂隊 演奏 熱鬧 的 音樂 炒熱 氣氛 ， 演 到 不惜 血 洗 殖民地 ， 三 匹 紅 布 從 舞台 上空 直 瀉 而 下 ， 很 有 進一步 發揮 以 加深 「 紅色 血腥 」 喻意 的 氣勢 ， 沒 料到 在 後續 表演 中 並 未 加以 深化 。 且 此 景 經過 精簡 變 得 很 短 ， 演出 節奏 很 輕快 ， 原 劇 責難 殖民 主義 之 處 便 在 吵吵鬧鬧 之 際 飛快 溜過 。 全 戲 唯一 讓 人 感受到 政治力 的 場面 是 三 幕 三 景 阿爾馬格羅 遭 男 主角 憤怒 地 指責 背叛 ： 被俘 的 阿爾馬格羅 穿著 像是 個 苦役 ， 全 身 汗水 淋漓 ， 雙腳 被 綁 在 一 尊 小 炮 前 ， 舞台 畫面 展現 了 暴力 的 殖民 政策 。 只是 ， 全 劇 只有 這 個 場面 如此 火爆 ， 反而 讓 人 覺得 下手 太 重 ， 有點 演 過頭 。 2.3 冷靜 的 主角 __UNDEF__ 薩爾茲堡 製作 最 大 的 缺憾 和 西德 電視版 一樣 ， 在於 主要 演員 的 表現 都 太 內斂 ， 和 角色 保持 距離 ， 僅 關注 於 傳達 主角 的 高貴面 ， 見 不 到 他們 的 熱情 ， 其 可信度 也 就 有限 。 男女 主角 似乎 受制於 強烈 的 道德 禁忌 ， 在 每 一 景 的 表現 都 缺乏 強度 ， 羅德里格 和 普蘿艾絲 超越 常理 的 熱情 便 不易 理解 ， 也 就 不必 提 因 對 熱情 幻滅 而 得到 救贖 的 主題 。 男 主角 雪爾 受限於 年紀 ， 主演 前 兩 幕 英氣勃發 的 羅德里格 顯得 有點 吃力 ， 看來 反倒 略微 憂鬱 。 到 了 第三 幕 ， 盛年 的 主角 厲 責 阿爾馬格羅 ， 看 得 出 燃燒 最後 的 精力 。 所以 數 景 之後 坐 在 飄 著 米白色 紗幔 、 破落 的 巴拿馬 總督 府邸 裡 ， 披 著 深紅色 浴袍 的 他 看來 確實 衰敗 、 墮落 ， 令 人 不勝 同情 。 到 了 和 女 主角 永別 的 高潮 場景 ， 他 坐 在 背景 白描 的 船首 和 眾 軍官 之前 ， 顯得 力不從心 ， 最後 只 能 掩 臉 而 泣 ， 放手 讓 情人 離去 。 直到 第四 幕 ， 雪爾 演活 了 一 個 糟 老頭 才 讓 觀眾 動容 ， 是 《 緞子鞋 》 歷來 演出 難得 一 見 的 「 老 」 英雄 。 終場 處理 比較 溫馨 ， 兩 個 士兵 扶住 男 主角 臨終 的 身體 ， 他 聽到 女兒 回傳 表示 安全 的 炮聲 ， 在 祥和 的 樂聲 中 臉 上 浮現 微笑 ， 老 修女 站 在 一 旁 ， 雷翁 修士 合掌 禱告 ， 畫面 感人 。 卡諾妮卡 （ Sibylle Canonica ） 詮釋 的 普蘿艾絲 有 個性 、 意志力 強 ， 面對 情人 ， 其 捍衛 天主教 的 信心 堅定 不移 ， 或許 因此 對 羅德里格 無法 產生 熱情 。 三 幕 收尾 的 生死永別 ， 她 臉色 蠟白 ， 頭 罩 黑紗 ， 缺乏 她 一再 對 情人 提及 的 「 喜樂 」 ， 也 就 喪失 了 說服力 ， 難怪 後者 不 信 。 卡密爾 一 角 （ Lambert Hamel 飾 ） 外型 較 胖 ， 表演 缺乏 雄風 ， 言行 差距 過 大 ， 削弱 了 角色 的 可信度 。 這 齣 製作 可能 是 需要 找到 能 說 克羅岱爾 詩詞 的 資深 演員 ， 整體 卡司 的 年齡 偏 高 ， 除了 舒虛特 以外 ， 多少 欠缺 野台戲風 最 需要 的 生氣 與 活力 ， 最為 可惜 。 介於 電視 影集 和 戲劇 之間 ， 西德 電視台版 的 《 緞子鞋 》 演出 原劇 的 詩詞 ， 拍攝 上 較 傾向 「 愛情 歷史 迷你 影集 」 的 美學 ， 純粹 從 電視 媒體 的 角度 看 ， 是 成功 的 製作 ， 愛情 故事 清楚 演繹 ， 犧牲 的 主題 一目了然 ， 主角 表演 或許 不 夠 戲劇化 ， 不過 透過 特寫 鏡頭 ， 形象 塑造 突出 、 鮮明 ， 場景 或 豪華 或 帶 點 戲劇 表演 的 妙趣 ， 對 普及 這 部 深奧 作品 功不可沒 。 相對 而言 ， 李曹 執導 的 第三 版 《 緞子鞋 》 則 處處 可 見 戲劇性 ， 較 能 發揮 作品 的 奇思 幻想 ， 特別 是 具現 了 克羅岱爾 想像 的 海 上 王宮 ， 演出 過程 幽默 風趣 ， 重現 老 劇場 的 排演 手法 。 怎奈 竟 因此 而 無暇 顧及 劇作 的 其他 層面 ， 然而 瑕不掩瑜 ， 是 一 齣 好看 的 戲 。 薩爾茲堡 藝術節 製作 的 《 緞子鞋 》 標示 了 克羅岱爾 在 德語 國家 演出 黃金 時代 之 告終 ， 之後 近 廿 年 ， 此 劇 不 曾 登上 德語 舞台 。 沒想到 新 的 世紀 帶來 轉機 ， 新 世代 導演 對 克羅岱爾 止不住 好奇 ， 一如 在 法國 ， 克羅岱爾 劇作 登上 舞台 的 機會 日增 ， 不時 可 見到 新 製作 。 在 這 種 情勢 下 ， 《 緞子鞋 》 也 在 德語 國家 找到 了 新 生命 。 第12 章 　 人生 之 旅 ： 瑞士 巴赫曼 導演版 解析 __UNDEF__ 「 演出 ： 一 場 現代 的 市集 野台戲 、 奇蹟劇 、 世界 劇場 以及 世界 批評 。 當 基督徒 用 擴音器 和 海報 與 異教徒 鬥爭 時 ， 他們 不能 否認 今天 基督教 原始 教義 派 正在 開始 一 場 聖戰 。 不 正義 。 每 個 人 都 聯想到 ： 伊拉克 。 午夜 之後 一 片 歡呼 。 入耳 的 『 神 』 這 個 字 ─ 被 尖叫 、 耳語 、 呻吟 、 吐出 ， 並 一 次 又 一 次 地 受到 質疑 就 像 另 一 個 字 ： 慾望 （ le d ésir ） 。 」 ─C. Bernd Sucher __UNDEF__ 2003年 是 《 緞子鞋 》 演出 的 豐年 ： 3月 7日 ， 此 劇 在 法國 有史以來 首度 真正 全 本 演出 ， 由 奧力維爾 ． 皮 率領 「 奧爾良 國家 戲劇 中心 」 完成 任務 ； 三 星期 後 在 伊拉克 戰爭 開打 後 的 第九 日 ─ 3月 29日 ， 瑞士 「 巴塞爾 劇院 」 （ Theater Basel ） 亦 由 37 歲 的 巴赫曼 （ Stefan Bachmann ） 領軍 ， 盛大 首演 。 這 部 製作 籌備 兩 年 ， 其間 委託 麥爾 （ Herbert Meier ） 以 現代 德語 重譯 劇本 ， 使 克羅岱爾 的 詩詞 再現 今日 的 能量 與 活力 。 卡司 方面 ， 共 有 16 名 演員 參與 ， 男 主角 由 丹麥 電影 明星 阿比努斯 （ Jens __UNDEF__ Albinus ） 主演 ， 女 主角 為 德國 明星 虛拉德 （ Maria Schrader ） 。 不僅 如此 ， 巴赫曼 更 大手筆 在 劇院 的 前 廳 另 搭建 了 一 座 「 總體 劇場 」 （ th éâtre total ） 作為 演出 之 用 。 考慮 一般 觀眾 的 接受度 ， 這 齣 大 製作 的 演出 時間 設定為 六 個 小時 ， 雖然 如此 ， 全 戲 演出 既 呈現 了 原 劇 的 格局 ， 又 能 展現 21世紀 的 觀點 ， 可 說 是 至今 為止 最 具 創意 與 批判性 的 表演 版本 ， 在 吸引 觀眾 進入 克羅岱爾 世界 的 同時 又 惹惱 他們 ， 令 他們 不快 ， 甚至於 感到 被 冒犯 ， 以 刺激 清教徒 占 多數 的 巴塞爾 觀眾 進一步 思考 。 現 領導 德國 科隆 劇院 （ Schauspiel Köln ） 的 巴赫曼 是 位 才華 洋溢 的 瑞士 導演 ， 舞台 導演 作品 多 次 得到 肯定 ， 在 德國 、 奧地利 和 瑞士 戲劇圈 很 活躍 ， 是 歐陸 戲劇界 備受 矚目 的 中生代 導演 。 1998年 ， 他 出任 巴塞爾 劇院 的 總監 ， 一 年 後 此 劇院 即 被 專業 刊物 《 今日 戲劇 》 （ Theater heute ） 評選為 年度 德語區 表現 最佳 劇院 。 巴赫曼 執導 的 劇目 以 經典 作品 居多 ， 特別 鍾情 歌德 和 莎翁 ， 當代 劇作 方面 ， 最 得到 好評 的 是 諾貝爾 文學獎 得主 葉妮內克 （ Elfriede __UNDEF__ Jelinek ） 和 慕阿瓦 （ Wajdi __UNDEF__ Mouawad ） 的 劇作 。 無論 是 古典 或 當代 劇目