d 小調 和聲 呈現 ， 由 管樂 一齊 以 小聲 的 音量 奏出 。 之後 在 第一 大 段 中 便 沒有 再 出現 「 以利亞 和弦 」 ， 在 第二 大 段 第23 曲 中 ， 以利亞 在 王后 耶洗別 出現 之前 ， 有 一 長 段 宣敘調 責備 亞哈王 他行 的 許多 惡事 ， 而 此 曲 的 開頭 第1 ～ 2 小節 亦 出現 「 以利亞 和弦 」 ， 但 以 變型 的 方式 出現 ， 於 和聲 中 加入 級進 與 裝飾性 的 鄰音 ， 並 標示出 表情 術語 「 加重 清晰 的 」 （ pesante marcato ） 奏出 （ 見 【 譜例 3-3 】 ） 。 此 變型 的 「 以利亞 和弦 」 在 這 段 音樂 中 出現 三 次 ， 除了 如同 第一 次 出現 一樣 ， 在 以利亞 說話 之前 與 之後 奏出 之外 ， 在 第5 ～ 6 小節 也 插入 此 和弦 。 【 譜 例 3-3 】 Felix Mendelssohn-Bartholdy , Elias , No. 23 Rezitativo mit Chor ， 第1 ～ 6 小節 __UNDEF__ 由於 自此 之後 ， 以利亞 便 遭 追殺 ， 進入 一 長 段 軟弱 、 逃避 到 求 死 的 段落 ， 第一 部分 中 勇敢 的 先知 不復 見 。 所以 此 處 的 「 以利亞 和弦 」 不 是 以 原型 出現 ， 而是 使用 變型 ， 且 此 變型 因 多 了 八 分 音符 等 經過 音 ， 在 聽覺 上 產生 急促感 。 2 .
 
「 上主 動機 」 （ Herr motive ） 的 運用 __UNDEF__ 本 章 中 標示 此 上行 分散 和弦 動機 為 「 上主 動機 」 ， 主要 是 因為 歌詞 中 含有 「 主 」 （ Herr ） 一 字 。 而 除了 在 開場曲 中 有 此 動機 之外 ， 此 代表 著 神 的 「 上 主 動機 」 還 出現 在 第5 曲 合唱曲 。 此 曲 百姓 （ das __UNDEF__ Volk ） 在 乾旱 的 困苦 中 對 神 發 怨言 ， 認為 神 沒有 看見 他們 ， 且 嘲笑 他們 ， 將 咒詛 臨到 他們 身 上 。 在 樂曲 開頭 合唱團 男低音 唱出 「 但 主 沒有 看見 ！ 」 （ Aber der __UNDEF__ Herr sieht es nicht ） ， 此 旋律 即 是 使用 分散 三 和 弦音 並 加入 一 個 短 經過 音 （ 見 【 譜例 3 -4 a 】 ） 。 隨後 這 動機 被 女中音 聲部 模仿 。 再 來 與 耶和華 神 的 內容 相關 之 處 ， 尚 有 第8 曲 ， 以利亞 顯 神蹟 讓 寡婦 的 兒子 復活 ， 寡婦 詢問 以利亞 該 如何 報答 耶和華 的 厚恩 ， 以利亞 回答 說 ： 「 你 要 盡心 愛 主 ， 你 的 神 。 」 （ Du sollst den __UNDEF__ Herrn , deinen __UNDEF__ Gott , liebhaben von ganzen __UNDEF__ Herzen ） 在 演奏 編碼 E 後 第13 ～ 14 小節 歌詞 “Du sollst den Herrn ” 之 處 ， 旋律 使用 了 「 上 主動機 」 （ 見 【 譜例 3-4 b 】 ） 。 第16 曲 宣敘調 與 合唱 （ Rezitativ mit __UNDEF__ Chor ） 是 「 降火 神蹟 」 的 最高潮 處 ， 以利亞 跟 神 祈禱 ， 在 樂曲 第6 ～7 小節 時 ， 以 forte 的 音量 求 神 ： 「 降下 火 來 ！ 」 （ sende sie herab! ） 此 處 的 旋律 即使 用 「 上 主 動機 」 ； 較為 特別 的 是 火 是 從天而降 ， 若是 以 音畫 的 處理 方式 ， 音型 走向 應 是 下行 ， 但 此 處 卻 為 上行音型 （ 見 【 譜例 3-4 c 】 ） 。 最後 一 處 則 出現 在 第二 部分 第33 曲 宣敘調 ， 是 以利亞 最 軟弱 痛苦 時 的 祈禱 ， 於 第3 ～ 4 小節 他 懇求 神 不要 遠離 他 ， 並 說 ： 「 不要 向 我 掩 你 的 面 」 （ Verbirg dein __UNDEF__ Antlitz nicht vor mir ） 此 處 的 「 你 的 」 （ dein ） 就 是 指 神 ， 於 此 歌唱 旋律 也 出現 「 上 主 動機 」 （ 見 【 譜 例 3 -4 d 】 ） 。 【 譜例 3 -4 】 Felix Mendelssohn-Bartholdy , Elias 開場曲 「 上 主 動機 」 （ Herr motive ） 之 運用 a　 No. 5 Chor ， 第1 ～ 3 小節 男低音 聲部 b　No. 8 Rezitativ, Arie and Duett ， 演奏 編碼 E 後 第13 ～ 14 小節 c　No. 16 Rezitativ mit Chor ， 第6 ～ 7 小節 d　No. 33 Recitative ， 第3 ～4 小節 3. 「 咒詛 動機 」 （ Fluch motiv ） __UNDEF__ 以 增 四 度 或 減 五 度 呈現 「 三 全 音 」 （ Trioton ） 的 「 咒詛 動機 」 ， 在 此 曲 開場 段落 中 以利亞 代替 耶和華 對 以色列 國王 亞哈 深陷 罪惡 之中 所 下 的 咒詛 ， 大地 將 不 降雨 ， 而 將 有 旱災 的 來臨 。 在 開場曲 ， 此 動機 是 使用 在 歌詞 「 不 降 露水 和 雨 」 （ weder Thau noch __UNDEF__ Regen kommen ） 之 處 。 而 直接 使用 在 「 咒詛 」 （ Fluch ） 一 字 ， 則 出現 在 第5 曲 第15 ～ 16 小節 ， 如 前 所 述 是 百姓 抱怨 神 沒 眷顧 他們 ， 而 將 ： 「 咒詛 臨到 我們 身 上 」 （ Der Fluch ist über uns gekommen ） ， 此 處 合唱團 女高音 先行 唱出 「 咒詛 動機 」 （ 見 【 譜例 3-5 a 】 ） ， 之後 男低音 再 模仿 ， 類似 的 做法 在 此 曲 中 出現 多 次 。 在 此 曲 中段 ， 於 演奏 編碼 B 後 第7 ～ 12 小節 之 處 ， 全體 合唱 以 和聲式 的 織度 連續 唱出 ： 「 他 要 迫害 我們 ， 直到 殺掉 我們 」 （ er wird uns verfolgen , bis er uns t ödtet ） ， 此 處 旋律 在 女高音 聲部 ， 於 「 迫害 」 （ verfolgen ） 與 「 殺掉 」 （ t ödtet ） 字 上 連續 出現 相同 的 「 咒詛 動機 」 （ 見 【 譜 例 3 -5 b 】 ） 。 再來 在 第10 曲 中 ， 當 亞哈王 見到 以利亞 ， 大聲 氣憤 地 帶領 百姓 責問 以利亞 是 他 讓 以色列 遭難 。 而 以利亞 於 演奏 編碼 A 後 第6 小節 回覆 說 ： 「 不 是 我 讓 以色列 遭難 ， 而是 你 」 （ Ich verwirre Israel nicht , sondern du ） ， 在 此 以利亞 的 宣敘調 配合 語詞 ， 在 “Israel nicht ” 使用 了 旋律 c’-a-g-f # ， 此 處 在 c 小調 調性 中 使用 f # ， 聲響 中 出現 了 旋律型 的 「 咒詛 動機 」 （ 見 【 譜例 3-5 c 】 ） 。 最後 一 處 則 是 在 第17 曲 以利亞 的 詠嘆調 ， 在 「 降火 神蹟 」 之後 ， 以利亞 命令 大家 抓住 巴力 先知 ， 在 此 憤怒 地 唱出 ： 「 神 的 話 豈不 就 像 把 火 ？ 」 （ Ist nicht des __UNDEF__ Herrn __UNDEF__ Wort wie ein Feuer ） ， 在 上行 旋律 中 出現 增 四 度 上行 音程 ， 此 處 音型 雖 非 如 下行 減 五 度 的 「 咒詛 動機 」 ， 但是 若 與 歌詞 內容 相 配合 ， 此 處 描述 神 像 火 一般 擊打 百姓 ， 將 神 的 憤怒 透過 此 動機 強化出來 （ 見 【 譜例 3-5 d 】 ） 。 【 譜 例 3-5 】 Felix Mendelssohn-Bartholdy , Elias 開場曲 「 咒詛 動機 」 （ Fluch motiv ） 之 運用 a　 No. 5 Chor ， 第14 ～ 18 小節 女高音 聲部 b　No. 5 Chor ， 演奏 編碼 B 後 第7 ～ 12 小節 c　No. 10 Rezitativ mit Chor ， 編碼 A 後 第6 ～ 8 小節 d 　No. 17 Aria ， 第3 ～ 5 小節 __UNDEF__ （ 二 ） 序曲 __UNDEF__ 如 前 所 述 ， 孟德爾頌 原本 預備 開場曲 後 直接 進入 合唱 ， 在 聽從 Bartholomew 的 建議 之後 ， 他 讓 一 段 器樂 的 導奏 ， 也 就是 序曲 插入 於 兩 曲 之間 。 但是 此 序曲 的 目的性 在 信件 中 也 可 看出 ， 除了 保有 傳統 序曲 功能 ， 以 器樂 型態 宣示 全 劇 開啟 ， 此 序曲 更 具有 戲劇性 銜接 功能 ， 要是 「 表現 、 描述 飢荒 的 痛苦 」 （ expressive , descriptive __UNDEF__ of the famine ） 。 在 以利亞 宣告 之後 ， 從 毫無 雨水 造成 河流 乾涸 ， 到 農收 荒涼 乾旱 遍 地 ， 到 存糧 全無 百姓 飢餓 怒吼 ， 這 個 過程 成為 這 序曲 所 需 表現 的 情境 ， 也 就是 Bartholomew 所 建議 的 ， 有 這樣 的 過程 ， 能 避免 「 沒有 一 段 時間 過程 去 產生 如此 結果 。 」 （ elapse no time to produce its results ） __UNDEF__ __UNDEF__ 序曲 沒有 分 段落 ， 一氣呵成 ， 以 復格式 的 織度 進行 。 d 小調 ， 音量 由 pp 開始 ， 主題 先 由 低音 進入 （ 見 【 譜例 3-6 a 】 ） 。 主題 不斷 地 由 短 休止符 切斷 ， 使得 樂句 成為 許多 短 動機 的 組合 ， 主要 以 上行 小 二 度 做 開頭 ， 中間 在 第2 小節 出現 增 四 度 音程 和 嘆息音型 ， 第5 小節 大提琴 聲部 出現 減 五 度 大 跳音型 ， 以及 第7 小節 的 半音 下行音型 （ 見 【 譜例 3-6 a 】 ） ， 全 曲 處處 可 見 以 增 四 度 和 減 五 度 呈現 的 「 咒詛 動機 」 。