前來 應徵 畫作 總數 的 三分之二 。 被 拒絕 的 名家 包括 馬奈 、 畢沙羅 、 出身 海牙 藝術 學院 的 荷蘭 畫家 尤因根德 （ Johon __UNDEF__ Jongkind __UNDEF__ ） 等等 。 這樣 的 情形 在 法國 社會 引發 巨大 的 抗議 聲浪 ， 報章 雜誌 紛紛 聲援 落選 藝術家 ， 造成 轟動 效應 。 抗議 聲浪 驚動 了 法蘭西 第二 帝國 皇帝 拿破崙三世 （ Napoleon III ） ， 他 決定 親自 過問 這 件 事 。 他 來到 了 羅浮宮 ， 對 群情激憤 的 人們 發表 意見 ， 他 表示 ， 落選 畫作 應當 得到 一 個 合適 的 地方 來 展出 。 於是 ， 產業宮 便 遵照 皇帝 之 命 擔當 起 這 個 重責大任 。 後來 ， 「 落選 沙龍 」 （ Salon des Refuses __UNDEF__ ） 聲名大噪 ， 便 遷移到 巴黎 大 皇宮 來 展出 。 《 塞尚 素描 畢沙羅 》 __UNDEF__ Drawing __UNDEF__ of __UNDEF__ Pissarro by __UNDEF__ Cezanne __UNDEF__ ， 1873 對於 塞尚 來 說 ， 畢沙羅 是 一 位 父兄 一般 的 人物 。 十九世紀 七○年代 ， 由於 畢沙羅 ， 塞尚 同 印象派 大將 們 多 有 交集 ， 畫風 也 有 著 印象派 的 一些 特質 。 那 一 段 時期 ， 他 同 畢沙羅 互相 畫 了 一些 素描 肖像 。 這 是 其中 極為 精采 的 一 幅 ， 塞尚 筆下 的 畢沙羅 內斂 、 專注 、 深邃 。 《 安東尼‧瓦拉伯萊格 》 Antony Valabregue __UNDEF__ ， 1866 這 幅 作品 是 塞尚 為 老朋友 瓦拉伯萊格 繪製 的 第一 幅 肖像 ， 畫刀 深刻 地 雕塑出 老友 的 詩人 氣質 。 緊握 著 的 雙拳 清晰 傳達出 這 位 日後 的 歷史學家 堅定 不移 的 意志 。 這 幅 作品 曾經 送審 參加 巴黎 沙龍展 ， 卻 被 拒絕 。 因為 曾經 被 拒絕 ， 更 引發 後人 以及 藝術史家 對 塞尚 早期 作品 的 興趣 。 Paul __UNDEF__ Cezanne __UNDEF__ 一八六三年 ， 世界 美術史 上 的 大日子 ， 第一 屆 法國 「 落選 沙龍 」 在 巴黎 產業宮 展出 。 每 一 天 有 超過 一千 位 觀眾 前來 觀賞 的 「 落選展 」 引發 的 轟動 ， 直到 二十一世紀 仍然 被 人們 津津樂道 。 想想 看 吧 ， 當 馬奈 、 畢沙羅 、 尤因根德 、 惠斯勒 （ James A . M . Whistler ） 、 范談‧拉突爾 （ Henri Fantin - Latour ） 、 塞尚 、 吉約曼 （ Armand Guillaumin ） 等等 等等 ， 這 一 大 票 人 的 作品 忽然 之間 同時 展現 在 人們 眼前 的 時候 ， 眾人 的 神經 為 之 緊繃 ， 心臟 為之 狂 跳 ， 幾乎 承受 不住 這 全新 的 視覺 衝擊 。 巴黎 為 之 瘋狂 。 左拉 等 人 則 頻頻 撰文 為 馬奈 、 惠斯勒 等 人 的 成就 歡呼 。 塞尚 很 高興 ， 高興 的 是 他 同 畢沙羅 、 吉約曼 很 談得來 。 世界 藝術史 專家 們 普遍 認為 ， 這 一 年 對於 日後 的 印象 主義 之 崛起 有 著 奠基 的 作用 ； 這 一 年 對於 塞尚 也 是 重要 的 ， 這 位 藝術家 已經 起步 了 ， 雖然 晚年 塞尚 回顧 前塵 往事 的 時候 ， 認為 這 時候 他 自己 正 處在 一 個 艱難 的 探索 時期 。 就 在 這 一 個 時期 ， 一八六六年 十月 二十三日 ， 塞尚 同 畢 __UNDEF__ Paul Cezanne __UNDEF__ 沙羅 通信 ， 在 這 一 封 信 裡 ， 他 提到 畢沙羅 的 一 個 觀點 ， 「 灰色 統馭 著 自然 」 。 不 是 黑色 ， 不 是 白色 ， 而是 灰色 嗎 ？ 塞尚 沒有 拒絕 這樣 一 種 美學 觀點 ， 他 樂意 嘗試 ， 他 樂意 在 創作 中 去 了解 ， 甚至 去 實驗 畢沙羅 這 一 項 善意 的 、 重要 的 提醒 。 一八六七年 四月 ， 塞尚 向 沙龍 提出 了 兩 幅 作品 ， 其中 有 一 幅 作品 是 老友 瓦拉伯萊格 （ Antony Valabregue ） 的 肖像 ， 這 位 老朋友 是 塞尚 的 同鄉 ， 日後 成為 詩人 與 歷史學家 。 不但 塞尚 知道 這 兩 幅 作品 一定 會 落選 ， 連 瓦拉伯萊格 也 大笑 著 說 ， 怎麼 會 不 落選 ？ 看到 這 種 用 畫刀 「 刻 」 出來 的 作品 ， 審查 老爺 們 的 臉 都 綠 了 ！ 落選 的 畫家 裡 也 有 馬奈 同 雷諾瓦 ， 用 左拉 的 話 來 說 ， 落選 了 ， 大家 都 落選 了 ， 新 藝術 的 大門 統統 被 關 起來 了 ！ 塞尚 選定 在 官方 規定 的 提交 作品 的 最後 一 天 、 最後 一 刻 出現 在 沙龍 展場 的 外面 ， 他 用 很 慢 的 動作 將 畫作 放 在 小 推車 上 ， 展示 給 圍繞 在 那裡 的 青年 學生 們 觀看 …… 。 他 從 觀 者 驚訝 、 興奮 的 眼神 和 表情 中 得到 很 大 的 快樂 。 然後 ， 他 從 官 《 黑鐘 》 The Black Clock __UNDEF__ ， 1869 - 1871 這 幅 作品 一向 被 評論界 稱道 ， 認為 在 這 幅 作品 裡 ， 黑色 不再 只 是 陰影 ， 而是 一 種 堅實 的 存在 ， 具有 極 大 的 力量 、 質量 與 重量 。 塞尚 用 黑色 大理石 時鐘 清楚 表達 他 的 理念 。 白色 則 成為 尊貴 、 高雅 與 內在 精神 的 象徵 。 整 幅 作品 的 思想 意涵 多 年 來 都 是 藝術史 學者 評析 的 對象 。 式 沙龍 審查 老爺 們 的 震驚 、 困惑 和 難堪 中 也 得到 了 很 大 的 快樂 。 當然 ， 大量 的 作品 被 拒絕 了 ， 引發 一些 沙龍 審查 委員 都 希望 有 再一次 的 「 落選 沙龍 展 」 ， 並且 提出 了 建議 ， 但是 沒有 成功 ， 這 一 年 沒有 舉辦 「 落選 沙龍 展 」 。 在 極度 的 失望 與 憤怒 中 ， 左拉 圍繞 著 為 藝術 奮戰 的 專題 撰寫 了 一些 文章 ， 結集 成書 ， 題目 叫做 《 我 的 沙龍 》 。 在 這 本 書 的 卷首 ， 左拉 書寫 了 動人 的 獻詞 ， 是 送給 塞尚 的 ， 感謝 十 年 來 ， 他們 之間 的 交談 帶給 左拉 靈感 、 意見 與 見解 。 似乎 ， 這 種 相知 相惜 的 戰鬥 友情 成為 他們 之間 情感 融洽 的 最高點 ， 之後 ， 漸漸 的 ， 事情 有 了 變化 。 《 鐵路 穿越 斷坡 》 __UNDEF__ The Railway Cutting __UNDEF__ ， 1869 - 1871 據信 ， 這 幅 色彩 明朗 的 風景畫 是 塞尚 第一 次 將 聖維克多山 作為 背景 納入 畫作 。 火車 ， 這樣 一 個 工業 革命 的 產物 也 是 首次 進入 塞尚 的 畫作 ， 雖然 畫面 上 只 見到 火車頭 噴放 的 濃煙 。 如此 明朗 、 清新 的 風格 也 在 說明 著 塞尚 歡愉 的 心境 。 究竟 這 個 世界 發 了 什麼 瘋 ？ 始終 讓 塞尚 感覺 非常 的 驚訝 。 比方說 ， 並 不 懂得 帶兵 打仗 的 拿破崙三世 常常 不 知 天高地厚 地 覺得 自己 竟然 可以 步上 自家 親戚 戰神 拿破崙 （ Napo - leon Bonaparte ） 的 後塵 ， 所向無敵 ， 而 完全 沒有 將 鄰居 普魯士 老奸巨猾 的 俾斯麥 首相 （ Otto von __UNDEF__ Bismarck ） 放 在 眼 裡 。 十九世紀 六○年代 ， 普魯士 積極 爭取 德國 的 統一 ， 對於 日耳曼 邦國 的 分裂 與 獨立 耿耿於懷 。 但是 北國 丹麥 卻 支持 著 這些 邦國 的 各自為政 ， 俾斯麥 在 一八六四年 發動 了 普丹 戰爭 ， 斷絕 了 丹麥 對 邦國 的 奧援 。 戰爭 結束 ， 普魯士 休養 生息 ， 似乎 無意 再 戰 。 但是 ， 暗地裡 卻 在 積極 備戰 準備 教訓 奧地利 ， 讓 他們 不 敢 再 支持 日耳曼 邦國 。 備戰 的 同時 ， 俾斯麥 向 拿破崙 三世 示好 ， 甚至 表示 要 把 阿爾薩斯 和 萊茵 兩 區 劃歸 Paul __UNDEF__ Cezanne __UNDEF__ 法國 ， 以 換取 普魯士 與 奧地利 開戰 之 時 ， 法國 的 袖手中立 。 常 看 報紙 的 銀行家 到 巴黎 探望 塞尚 的 時候 ， 對 這 一 事件 曾經 發表 評論 說 ， 此 乃 俾斯麥 的 欲擒故縱 之 計 。 塞尚 深深 點頭 。 他 覺得 ， 父親 的 意見 非常 有 道理 ， 大約 相當 的 接近 事實 真相 。 但是 ， 高高在上 ， 志得意滿 ， 以 歐洲 霸主 自居 的 拿破崙三世 卻 完全 沒有 看清楚 ， 他 對 德國 事務 的 干預 早已 釀成 了 巨大 的 危機 ， 眼看 就 要 爆發 了 。 一八六六年 ， 普魯士 以 戰爭 手段 教訓 了 奧地利 ， 將 奧地利 在 日耳曼 邦國 的 勢力 趕 了 出去 。 俾斯麥 並 沒有 窮追 猛 打 ， 戰爭 結束 ， 普魯士 再次 休養 生息 。 此時 此刻 ， 普魯士 統一 德國 的 大業 只 剩下 一 個 對手 ， 就 是 近鄰 法國 。 在 牛刀小試 的 短篇 作品 之後 ， 一八六八年 出版 了 《 黛萊斯‧拉甘 》 同 《 瑪德萊娜‧費拉 》 兩 部 長篇 小說 ， 直接 地 表示 生存 決定 意識 的 理念 。 小說 銷售 不 惡 ， 使得 左拉 不再 窘困 。 但是 ， 他 當然 志 不 在 此 ， 他 要 在 真實 的 社會 生活 背景 裡 ， 以 世代 遺傳 為 脈絡 ， 描寫 一 個 家族 幾 代 成員 的 故事 。 這 就 是 左拉 在 二十五 年 的 時間 裡 完成 的 《 盧貢‧馬卡爾 家族 》 系列 。 用 左拉 自己 的 話 來 說 ， 便是 「 第二 帝國 時代 一 個 家族 的 自然史 和 社會史 」 。 現在 ， 我們 回頭 看 十九世紀 末葉 左拉 完成 的 這 部 作品 ， 足足 二十 部 長篇 小說 ， 出場 人物 超過 一千兩百 個 ，