作品 《 人頭 》 （ A Head ） 送往 西伯利亞 偏遠 的 小鎮 札理佛克斯謝克 （ Tsarevokokshaisk ） 。 生氣 的 賈柏 立刻 收回 他 的 作品 ， 此 舉 觸怒 了 羅欽可 。 由 美術局 所 新 設立 的 美術館 中 ， 有 十三 間 是 以 「 藝術 文化 博物館 」 （ __UNDEF__ Museums __UNDEF__ of __UNDEF__ Artistic __UNDEF__ Culture __UNDEF__ ） 的 名稱 定名 ， 這 是 根據 塔特林 的 「 材料 文化 」 的 理念 而 來 。 這些 博物館 的 理念 及 組織 ， 再 由 普寧 進一步 發揚 推展 。 普寧 是 相當 具有 影響力 的 左派 組織 《 公社 藝術 週報 》 （ Iskusstvo __UNDEF__ Kommuni __UNDEF__ , 19181919 ） 的 編輯 ， 他 還 是 塔特林 的 好友 及 擁護 者 。 藝術 文化 博物館 的 主要 工作 就 是 從事 藝術 教育 ， 「 讓 人們 能 熟悉 藝術 創作 的 發展 及 技法 」 ， 此外 ， 它 還 身兼 「 歷史 博物館 」 及 「 展覽 博物館 」 的 功能 。 當然 前 一 項 功能 並 沒有 藝術 方面 的 影響 ， 只是 當做 一 處 科學 研究 的 參考 資料 中心 。 他們 摒棄 過去 的 藝術 ， 而 對 當代 藝術 又 沒有 什麼 具 創意 的 貢獻 ， 這 種 態度 正 是 普寧 及 他 的 同事 在 《 公社 藝術 週報 》 上 的 基本 觀點 ， 也 是 後來 大家 抨擊 這些 左派 藝術家 的 主要 譴責 之 一 。 最 大 的 二 間 藝術 文化 美術館 是 在 一九一八年 設立 於 莫斯科 及 彼得格勒 。 在 那 安置 並 永久 展示 左派 藝術家 的 作品 ， 塔特林 一九二三年 為 克勒布尼可夫 劇作 《 詹傑西 》 所 製作 的 舞台 設計 作品 ， 也 安置 在 彼得格勒 美術館 中 。 馬勒維奇 後來 還 住進 彼得格勒 的 美術館 ， 他 自 一九二三 至 二八 年 間 ， 曾 負責 美術館 講習班 的 繪畫 實驗 課程 （ 圖 185 ） 。 改組 藝術 學院 俄國 大革命 後 的 初期 發展 255256 一九一八年 夏天 ， 舊 的 彼得格勒 藝術 學院 被 政府 勒令 關閉 ， 學院 的 老師 們 遭到 革職 ， 而 學院 中 的 繪畫 作品 也 被 政府 沒收 。 學校 宣佈 解散 後 ， 還 做 了 一 段 時期 的 民間 自治 機構 。 然而 在 同年 十月 ， 經 美術局 重新 改造 而 成為 彼得格勒 的 自由 工作坊 （ Svomas ） 。 改組 後 學校 的 新 計劃 規定 如 下 ： 1 .
 
凡是 願意 接受 專業 藝術 訓練 的 人 ， 均 有 權 進入 自由 工作坊 。 2 .
 
申請 入 校 者 須 年滿 十六 歲 ， 並 不 需要 任何 教育 文憑 。 3 .
 
所有 從前 就讀 過 藝術 學校 的 學生 ， 均 是 自由 工作坊 的 成員 。 也許 塔特林 不 快樂 的 童年 ， 導致 他 嚴重 不 信任 他人 ， 對 自己 的 工作 缺乏 自信心 。 塔特林 對 生活 態度 如此 絕望 ， 最後 他 逃離 家庭 ， 在 十八 歲 時 做 了 水手 。 他 所 上 的 船 正 要 駛往 埃及 ， 這 次 旅程 激發 了 他 的 想像力 ， 而 他 許多 早期 的 素描 作品 都 是 有關 海港 及 漁人 ， 終其一生 都 酷愛 大海 。 他 斷斷續續 地 以 幹 水手 為生 ， 直至 一九一五年 。 在 他 的 旅途 中 ， 曾 訪問 過 敘利亞 、 土耳其 以及 其他 地中海 東部 地區 。 建立 獨特 的 俄國 畫風 187186 他 第一 次 出海 於 一九四年 返 家 ， 這 年 他 父親 過世 ， 他 於是 入 彭查 藝術 學校 （ Penza School of Art ） 就讀 ， 並 受教 於 能力 極 強 又 相當 知名 的 畫家 亞法拿西夫 （ Afanasiev ） 門下 。 一九一年 他 來到 莫斯科 ， 並 進 了 莫斯科 繪畫 雕塑 建築 學院 。 他 與 維斯寧 （ Alexander Vesnin __UNDEF__ ） 共用 一 間 畫室 ， 維斯寧 兄弟 三 人 後來 均 成為 俄國 構成 主義 建築 的 領導 人物 。 塔特林 在 莫斯科 學院 唸 了 一 年 書 後 ， 就 休學 而 成為 一 名 自由 畫家 。 他 曾 送 過 作品 參加 「 俄國 藝術家 聯盟 」 展覽 ， 有 許多 莫斯科 學院 的 學生 均 參加 了 這 項 展出 。 一九一一年 經過 拉里歐諾夫 的 介紹 ， 他 首次 與 前衛 藝術家 接觸 ， 並 提供 了 十一 件 作品 參加 一九一一年 「 青年 聯盟 」 的 第二 次 展覽 。 這些 作品 主要 是 一些 靜物 作品 （ 圖 84 ） ， 曾 受到 塞尚 的 影響 ， 還 有 一些 關於 海洋 的 素描 作品 。 塔特林 與 拉里歐諾夫 及 貢查羅娃 維持 著 非常 密切 的 關係 ， 直到 一九一三年 他們 發生 爭執 為止 。 貢查羅娃 還 記得 他 當時 是 一 名 高 而 瘦 的 年輕人 ， 上 嘴唇 很 長 ， 鼻子 朝天 ， 又 帶 著 一 雙 明亮 憂鬱 的 眼睛 ， 「 簡直 活像 一 條 魚 」 。 如果 他 能 隨和 些 ， 會 是 一 名 很 迷人 的 男孩子 ， 尤其 是 對 那些 不 在乎 他 內向 的 人 而言 ， 確實 能 從 他 的 談話 中 獲得 機智 ， 有時 還 能 從 他 談到 藝術 及 海 的 問題 中 得到 不少 精闢 見解 。 塔特林 發現 聖像畫 素材 ， 可能 是 經過 貢查羅娃 的 引導 ， 因為 貢查羅娃 長久以來 就 極 熱中 這 項 傳統 藝術 ， 她 探討 過 許多 私人 收藏品 。 一直 到 一九一三年 為 慶祝 羅門諾夫 王朝 三百 週年 在 莫斯科 舉行 的 「 俄國 古代 繪畫 」 大展 ， 大家 才 有 機會 見到 聖像畫 在 清晰 完整 的 狀態 下 公開 展示出來 。 貢查羅娃 仍然 忘不了 這 次 大展 對 她 的 衝擊 。 這 次 展覽 的 後續 影響 相當 深遠 。 在 塔特林 的 作品 中 就 可以 發現 許多 聖像畫 的 傳統 影子 ， 比如 在 他 一九一三年 所 繪 的 《 裸女 構成 》 （ 圖 127 ） 中 ， 他 所 運用 的 色彩 ， 平坦 帶 裝飾性 的 曲線 節奏感 ， 即 表現出 這 種 特色 。 塔特林 這 種 將 所有 東西 均 大膽 地 納入 曲線 形式 ， 並 追求 第三 度 空間 的 嘗試 ， 早 在 他 為 劇院 設計 的 作品 中 即可 見到 。 在 一九一二年 他 送往 參加 「 驢子 尾巴 」 展覽 的 五十 件 作品 中 ， 有 三十四 件 是 為 《 馬克西米里安 皇帝 與 他 的 兒子 亞道夫 》 一 劇 所 作 的 服裝 設計 作品 ， 這 部 舞台劇 是 在 一九一一年 由 「 莫斯科 文學圈 」 （ Moscow Literary Circle ） 籌劃 演出 。 不 像 馬勒維奇 ， 塔特林 不久 即 受 邀 提供 作品 參加 「 藝術 世界 」 的 展覽 ， 他 在 一九一三 及 一四年 的 兩 次 展覽 中 提出 的 作品 ， 均 是 為 葛林可 的 歌劇 《 依凡 •蘇珊寧 》 （ 圖 128 ） 所 製作 的 一些 設計 及 模型 作品 。 雖然 塔特林 為 每 一 場 演出 設計 舞台 模型 ， 在 準備 工作 上 費 了 不少 心血 ， 結果 這 項 設計案 卻 未 能 予以 實現 。 建立 獨特 的 俄國 畫風 189188 塔特林 在 他 赴 柏林 、 巴黎 做 歷史性 的 旅行 之前 ， 曾 參加 過 一九一三年 的 「 青年 聯盟 」 及 「 鑽石 傑克 」 展覽 ， 以及 在 莫斯科 舉行 的 第二 次 「 當代 繪畫 」 展 。 塔特林 似乎 並 不 是 一 位 多產 畫家 ， 不 像 他 的 同 代 畫家 ， 拉里歐諾夫 、 貢查羅娃 及 馬勒維奇 均 產量 驚人 。 他 有 許多 作品 重複 參加 展出 ， 要不然 就 是 一些 小 素描 作品 。 這 也許 要 歸因於 他 在 這 段 時期 必須 兼 做 水手 謀生 ， 但 即使 是 後來 他 作畫 也 是 非常 緩慢 而 吃力 。 在 一九一三年 秋天 出發 前往 柏林 之前 ， 他 最 有 創意 的 作品 就 是 《 裸女 構成 》 。 如果 將 塔特林 的 這 幅 作品 與 同 時期 馬勒維奇 所 繪 的 立體 未來 主義 作品 相 比較 ， 是 一 件 非常 有趣 的 事情 。 在 馬勒維奇 的 《 磨刀人 》 及 《 挑 水桶 的 女人 》 作品 中 ， 他 完全 依據 塞尚 的 理論 作畫 ， 他 曾 在 寫給 貝納爾 的 信 中 說 ： 「 沒有 線條 ， 沒有 模式 ， 只 有 對比 ； 當 色彩 得到 充分 表達 時 ， 造形 就 會 完全 顯現出來 。 」 而 塔特林 也 是 依照 這 個 格言 依樣 作畫 ， 但是 他 作品 中 草率 未 完成 的 形體 邊緣 ， 更 接近 塞尚 的 技巧 ， 馬勒維奇 則 較 謹慎 地 描繪 他 的 造形 界線 。 雖然 他們倆 仿 塞尚 的 手法 比 任何 畫家 都 要 多 ， 雖然 在 他們 共同 的 環境 中 有 許多 條件 及 影響 促使 他們 聯合 在一起 ， 但 如 要 從 他們 之間 去 發現 更 大 的 不同 也 很 難 。 在 模仿 繪畫 形式 所 持 態度 上 ， 塔特林 與 馬勒維奇 均 非常 俄國化 ， 儘管 塔特林 並 不 關心 物體 或 人物 的 本身 ， 可是 他們 仍然 將 他們 畫面 上 的 人物 轉化成 幾何 形式 。 但是 ， 如果 我們 說 馬勒維奇 一九九 至 一 年 間 的 原始 主義 系列 及 他 以後 的 立體 未來 主義 作品 ， 所 強調 的 是 他 的 媒體 的 二 度 空間 特性 ， 那麼 塔特林 的 作品 所 關心 的 可 不 是 新 的 圖畫 空間 ，