__UNDEF__ Rosenquist __UNDEF__ ） 操縱 湯 罐頭 的 標籤 、 漫畫 「 方塊 」 （ box ） 、 近照 等 象徵 大 的 財產 ； 歐登伯格 加大 的 甜餅 和 漢堡 蓋過 在 Horn & Hardart __UNDEF__ 的 任何 事物 。 相對的 ， 科尼爾 將 工具店 內 窗簾 的 橫杆 、 玻璃 、 鐵線網 等 轉換為 他 內心 閃過 視覺 的 作畫 元素 ， 從而 透過 像 從 一 小 孔 瞥 過來 展示 或 隱藏 在 他 的 盒子 舞台 上 。 他 使用 大家 都 可 取得 的 藝術 材料 ， 只是 經過 他 的 安排 呈現 不同 的 主觀 意識 。 每 一 個 進入 他 想像 的 物品 都 相互 關連 ， 只是 到 了 他 的 盒子 內 便 被 重新 定義 ， 變成 一 獨特 的 隱喻 。 雖然 引用 杜象 達達派 的 實驗 ， 科尼爾 使用 廢棄 的 鐘 彈簧 和 難讀 的 印刷品 ， 和 達達派 及 超現實派 的 作品 並 不 相同 。 科尼爾 將 許多 木塞 平衡 放置 在 一 對 戒指 和 一 個 打破 的 瓷管 上 ， 並 不 是 要 引出 一 堆 無關 及 無 序 ， 或是 像 杜象 般 地 去 製造 一 個 荒謬 的 機器 ， 而是 去 揭露 一 祕密 的 親切 關係 。 他 的 目的 不 是 讓 人 吃驚 或 開 一 個 黑色 幽默 的 玩笑 ， 而是 去 指出 實體 物品 的 存在 狀態 。 在 他 一 個 較 明顯 的 作品 《 遺棄 的 棲木 》 （ __UNDEF__ Deserted __UNDEF__ Perch ） 中 ， 從 盒子 左下方 ， 經由 附 在 盒子 後 牆 上 的 一 個 阻礙 ， 作 對角線 的 移動 ， 一直 到 右上方 的 彈簧 和 一 個 裝飾 的 彎木 ， 在 有 人 注意到 放 盒子 的 地 上 是 一些 羽毛 的 彩色 碎片 前 ， 會 馬上 傳達出 一 種 鳥 飛 消失 和 缺席 的 悲嘆 。 含 詩 的 物件 7172 和 超現實派 的 關係 只是 在 年代 而 不 是 在 美學 或 理念 上 近似 ； 他 的 藝術 生涯 始於 一九三二年 展示 在 紐約 五十七 街 朱利安 • 列維 （ Julien Levy ） 的 超現實派 畫廊 ， 其中 一 幅 貼 表達 了 他 對 超現實派 的 敬意 ， 他 將 縫紉機 及 手術 （ 是 超現實派 畫家 魯特列阿夢 〔 Comte de Lautreamont __UNDEF__ 〕 的 商標 ） 包括 在 他 的 作品 內 ， 雖然 在 他 作品 中 的 油瓶 和 玉蜀黍 耳 隱示 不敬 。 他 也 嘗試 一些 超現實 畫派 的 變形 ； 另 一 早期 作品 ， 呈現 一 帆船 穿過 雲層 般 的 玫瑰 ， 卻 有 一 個 蜘蛛網 。 在 氣質 來 說 ， 科尼爾 和 新英格蘭 的 先驗 主義 要 比 超現實派 的 惡魔 崇拜 有 著 更多 的 共同點 ， 如同 愛蜜莉 • 狄更生 （ Emily Dickinson ） 的 詩 ： 假如 我 能 在 一 年 後 看到 你 ， 我 會 將 每 個 月 上 了 發條 放 在 球 內 ， 將 每 個 球 放 在 不同 的 抽屜 內 ， 等到 時間 的 到來 。 含 詩 的 物件 7374 他 很 快 地 拋棄 了 惡夢 、 錯覺 和 比例 的 玩弄 ， 而 轉向 於 實物 的 建議 力量 和 透明 的 就位 。 拿 他 的 盒子 去 和 曼 •雷 （ Man Ray __UNDEF__ ） 、 恩斯特 （ Max Ernst __UNDEF__ ） 、 達利 （ Salvador Dali ） 、 杜象 ， 或 不 相同 物件 的 組合 認同 ， 是 冒 了 將 他 富於 詩意 作品 扭曲 的 風險 。 一九六七年 在 古根漢 美術館 的 科尼爾 展覽 目錄 中 ， 黛安• 瓦特曼 （ Diane __UNDEF__ Waldman __UNDEF__ ） 過分 強調 超現實派 在 科尼爾 幻想 中 的 地位 — — 這 或許 是 出自 忠於 他 和 超現實派 的 歷史 淵源 ； 但 她 對 盒子 的 念 及 解說 變成 是 象徵 主義 的 創作 。 《 克里奧•蒂 • 門羅 小姐 的 埃及 ： 初級 博士班 》 （ LEgypte de Mlle .
 
Cleo de Merode : Cours Elementaire DHistoire Naturelle __UNDEF__ ） 是 一 個 打開 的 橡木 箱子 ， 內部 用 白色 似 大理石 的 裱紙 裱裝 ， 箱子 內 有 十二 個 用 同樣 裱 紙 的 罐子 。 瓦特曼 寫道 ： 「 從 其中 一 個 罐子 的 述 可 知道 它 的 內容 ： 《 蟋蟀 》 （ Sauterelles ） 包含 一 張 金字塔 上面 有 兩 隻 駱駝 及 流浪漢 的 老 照片 和 一 個 小 綠 球 ， 這 兩 樣 東西 都 放 在 黃沙 上 。 克里奧 • 蒂 • 門羅 是 一八九年代 一 位 很 有名 的 芭蕾舞 女 。 在 蓋子 下面 有 黑索 （ Hathor __UNDEF__ ） 女神 的 圖像 ， 她 是 代表 愛 、 快樂 、 跳舞 、 音樂 和 天空 的 女神 。 克里奧 也 代表 埃及 的 克里歐佩特拉 （ Cleopatra ） 女王 。 這 盒子 的 內容 類似 埃及人 對 墳墓 和 來世 的 投入 ， 以及 在 墓 中 將 死者 死 後 需要 的 東西 作 準備 的 風格 。 」 《 克里奧• 蒂 • 門羅 小姐 的 埃及 》 是 一 幅 包含 浪漫 （ 一八九年代 的 芭蕾舞 女 ） ， 神祕 （ 女神 、 金字塔 照片 ） ， 玄學 泛音 （ 愛 、 死亡 、 永久 ） 的 整合 。 和 湯瑪斯 •曼 （ Thomas Mann __UNDEF__ ） 的 《 死亡 在 威尼斯 》 （ Death in __UNDEF__ Venice __UNDEF__ ） 中 的 黑色 平底船 ， 以及 《 魔術山 》 （ Magic Mountain ） 內 戀人 互換 胸腔 X 光 底片 有 異曲同工 之 效 。 對 科尼爾 來 說 ， 一條條 鏡片 或 釘 在 板 上 的 木條 ， 是 對 等於 象徵派 詩人 寫 的 陽光 照耀 的 海洋 和 閃爍 的 寺廟 。 他 的 回應 像 瓦勒利 對 黑夜 的 無盡 ， 和 認可 馬拉梅 對 藝術 是 機會 的 宇宙 遊戲 的 看法 。 他 的 對象 是 採用 馬侯 象徵派 的 口語 「 絕對 金錢 」 （ money __UNDEF__ of __UNDEF__ the absolute ） 。 沙 、 天空 、 生肖 的 圖像 重新 在 五年代 的 盒子 出現 ， 但 盒 上 的 繪畫 已 被 一片片 白星 的 天空 所 代替 。 這些 作品 好像 是 對應 波特萊爾 的 詩 〈 遠航 〉 （ The __UNDEF__ Voyage __UNDEF__ ） ： 給 我們 看看 埋葬 你 豐富 回憶 的 小 箱 ， 那些 用 星星 和 天空 做成 的 奇妙 的 珠寶 。 含 詩 的 物件 7576 在 這 期間 ， 科尼爾 一 個 叫 《 旅館 》 （ Hotels __UNDEF__ ） 的 作品 中 ， 採用 像 鸚鵡 、 乾 磚牆 、 凶惡 的 入口 、 部分 擦掉 的 標記 等 法屬 非洲 殖民地 的 名字 及 佈景 ， 令 人 想起 馬蒂斯 那 幅 有關 摩爾人 的 畫 ， 只是 將 豪華 的 成分 變成 破爛 。 在 結構 上 來 說 ， 這些 盒子 是 用 粗 面 的 木塊 簡陋 地 釘 在一起 ， 然後 包裹 在 古老 的 地圖 ， 或 塗上 一 層 厚重 的 白色 或 黃色 的 顏料 。 它 的 支柱 是 用 木柱 或 木板 做成 ， 這 結構 像 故意 用 土氣 的 房子 去 模仿 古典 的 建築 。 這 作品 的 深度 很 淺 、 不 通氣 ， 就 像 艾倫坡 的 「 帶位 者 之 家 」 （ __UNDEF__ House __UNDEF__ of Usher __UNDEF__ ） 上面 寫上 古典 的 字 ， 像 「 鋼琴 強音 」 （ Piano __UNDEF__ Forte __UNDEF__ ） ， 字 上 有 流剩 的 黏膠 ， 散發出 一 股 貧窮 和 老舊 的 氣息 。 科尼爾 對 法文 畫名 的 喜好 是 代表 傳統式 的 美國 作家 和 畫家 ， 從 艾倫坡 到 韋伯 （ Max __UNDEF__ Weber ） 都 沉醉 在 老 世界 的 浪漫 和 沒落 中 。 他 這 明顯 的 懷古 之 心 並 不 完全 是 對 少年 時代 的 回憶 ， 也 是 懷念 拯救 及 更新 一些 破舊 古物 的 秩序 。 這些 對 抽象 過去 的 紀念 ， 就 像 艾略特 （ T . S . Eliot __UNDEF__ ） 在 〈 風 夜 中 的 狂想曲 〉 （ __UNDEF__ Rhapsody on a Windy Night ） 中 解除 物件 的 特徵 ： 將 記憶 完全 拋棄 忘記 一 扭曲 的 事物 ； 一 枝 在 沙灘 上 彎曲 的 樹幹 讓 海水 沖灑 和 打滑 … … 一 個 在 工廠 廢料場 的 斷彈簧 。 「 遊戲 」 盒子 ， 像是 《 鴿房 》 （ __UNDEF__ Dovecote __UNDEF__ ） 中 的 球 及 開 和 關 的 洞 ， 是 對 年輕 藝術家 影響 最 大 的 作品 。 沙盒子 ， 像 在 《 麥第西 自動 販賣機 》 內 ， 是 以 童心 來 處理 可能 的 關係 ， 同時 也 以 新 發現 的 景象 作為 收穫 。 科尼爾 作品 的 成功 在於 表達 物件 的 內在 ， 以及 在 盒子 先決 限制 下 的 空間 安排 。 他 一些 少數 的 外在 陳述 也 是 令 人 驚奇 的 軟弱 ， 像 在 《 觀點 》 （ View ） 雜誌 內 「 美國 幻想集 」 的 貼 ， 面 有 頭 戴 裝飾 的 印第安人 、 飄浮 的 年輕 鼓手 、 走 單繩 的 人 、 高空 鞦韆 配上 尼加拉瀑布 的 背景 。 另外 一些 評論性 的 貼 ， 像 《 星際 航行 》 （ Interplanetary __UNDEF__ Navigation __UNDEF__ ） ， 上 有 天使 及 和平鴿 ， 顯出 膚淺 的 念 及 放蕩 的 色彩 。 接著 是 畫 重複 元素 的 畫家 （ 普恩斯 〔 Larry __UNDEF__ Poons 〕 、 史帖拉 、 瑞哈特 、 馬丁 〔 Agnes