是 個 小孩 的 時候 ， 凱 就 有 極 強烈 的 藝術 傾向 ， 而且 「 除了 繪畫 以外 ， 不 想 做 任何 其他 的 事情 」 。 她 與 父親 同住 的 幾 個 月 時間 ， 他 在 芬布洛克 （ Fernbrook __UNDEF__ ） 的 房子 ， 以及 他 祖父母 在 位於 奧爾班尼 附近 的 山頂 （ Hilltop ） 的 房子 ， 成為 她 許多 水彩 作品 的 繪畫 題材 。 即使 是 在 這樣 的 年紀 ， 凱 已經 在 水彩 中 展現 了 她 對 描繪 建築 或是 相關 元素 ， 例如 拱門 、 牆面 和 小路 的 興趣 ， 這樣 的 傾向 在 日後 的 油畫 作品 上 仍舊 可以 看到 。 同樣地 ， 她 與 母親 一起 在 義大利 拉帕羅 所 居住 的 著名 別墅 巴拉塔 （ Villa __UNDEF__ Baratta ） ， 也 出現 在 她 的 水彩畫 中 ， 而且 也 在 她 寫給 父親 的 信 中 出現 。 過渡 期間 ： 薩吉 的 結構派 超現實 主義 197198 由於 第一 次 世界 大戰 的 來臨 ， 凱 與 她 的 母親 一起 回到 了 美國 ， 在 維吉尼亞州 親戚 家 附近 米德堡 （ Middleburg ） 定居下來 ， 凱 進入 了 那兒 的 福克斯 克洛夫特 學校 （ Foxcroft School __UNDEF__ ） 就讀 。 在 這 個 學校 的 時候 ， 她 為 學校 的 雜誌 畫 獵狐 的 素描 插畫 ， 也 開始 嘗試 寫 詩 。 幾 年 之後 ， 她 出版 了 五 本 散文 ， 其中 以 一 個 從小 同時 講 法語 、 英語 、 義大利語 的 人 的 故事 耍 了 一些 文字 遊戲 。 也 是 在 這兒 ， 她 遇到 了 日後 一生 的 好朋友 芙羅拉 • 惠特尼 （ Flora __UNDEF__ Whitney __UNDEF__ ） ， 她 的 母親 哲楚德 • 惠特尼 （ Gertrude Vanderbilt Whitney __UNDEF__ ） 是 美國 惠特尼 美術館 （ Whitney Museum __UNDEF__ of American Art __UNDEF__ ） 的 創始人 ， 這 位 太太 非常 喜歡 凱 的 作品 並 鼓勵 她 在 一九二年代 畫下 了 她 早期 的 油畫 作品 。 一九一六年 她 在 福克斯 克洛夫特 完成 了 她 的 正式 教育 ， 之後 她 與 母親 一起 住 在 紐約 ， 並 在 出版品 檢查局 從事 翻譯 的 工作 。 大戰 之後 ， 一九一九年 的 秋天 ， 她 的 母親 決定 回到 她們 在 義大利 的 別墅 去 ， 但是 這 次 薩吉 選擇 自己 留在 美國 繼續 唸 藝術 課程 。 她 決定 在 華盛頓 唸書 ， 然而 事實 上 ， 這樣 的 決定 其實 是 因為 一 樁 戀愛 的 緣故 ， 這 個 理由 遠 大 於 藝術 。 她 進入 可可倫 藝術 學校 （ Corcoran School __UNDEF__ of Art ） 的 素描班 就讀 ， 在 那兒 她 透過 描繪 塑膠 製雕 的 人體 模型 學到 一些 人體 素描 的 基本 概念 。 當 幾 個 月 過去 而 這 段 戀愛 也 結束 了 以後 ， 她 也 恰巧 覺得 她 已經 吸收 了 所有 這 所 學校 能 教給 她 的 東西 了 ， 於是 她 決定 到 歐洲 去 唸書 。 她 在 義大利 的 藝術 教育 是 比較 紮實 的 。 薩吉 在 一九二年 秋天 開始 定居 羅馬 ， 開始 上 一些 私人 開設 的 素描 和 繪畫班 。 不久 之後 ， 她 也 到 英國 和 法國 的 學院 以及 藝術 學校 （ Scuola __UNDEF__ Libera delle __UNDEF__ Belle Arti ） 上課 。 然而 ， 她 卻 覺得 如果 沒有 教授 的 協助 ， 她 可以 學得 更多 。 日後 她 寫道 ： 我 在 許多 的 學院 學 畫 ， 但 通常 會 在 教授 到 課堂 上 講評 的 時候 蹺課 ， 後來 遇到 了 一 位 叫做 卡蘭迪 （ Onorato Carlandi ） 的 畫家 ， 他 帶給 我 許多 的 啟示 。 他 很 老 了 … … 他 並 沒有 教 我 如何 畫畫 ， 他 甚至 從來 沒有 嘗試 過 。 但是 ， 他 教 我 當作 從來 沒有 被 教導 過 那樣 去 思考 。 他 是 一 個 知名 團體 （ T wenty Five __UNDEF__ of the __UNDEF__ Roman __UNDEF__ Country side ） 的 會長 。 每 個 禮拜 的 某 一 天 他們 會 搭乘 巴士 、 火車 或 馬車 到 精心 挑選 的 坎培格納 （ Campagna ） 城 內 的 一 個 地方 ， 然後 各自 找 個 定點 開始 畫 。 午餐 以前 ， 大家 開始 對 作品 進行 評分 的 工作 。 贏 的 人 將 在 最近 的 歐斯堤里 （ Osteria ） 請 大家 吃 午餐 。 有 一 次 我 贏 了 ， 我 覺得 非常 的 驕傲 … … 我 在 羅馬 除了 這些 人 之外 ， 沒有 其他 任何 的 朋友 。 除了 這些 一起 畫畫 的 朋友 之外 ， 我 也 不 與 其他 的 人 來往 。 我 想 當時 的 我 可 說 是 無比 快樂 的 。 至於 有關 這 段 時間 她 與 日後 的 超現實 主義 繪畫 之間 的 關係 ， 她 這樣 記載 著 ： 我 想 有關 透視 的 概念 是 在 羅馬 的 坎培格納 這 幾 年 的 正式 學習 中 培養出來 的 。 在 那兒 總是 不 乏 暗示 遙遠 距離感 的 小路 ， 以及 地中海岸 的 生活 ， 那些 海 和 船隻 ， 那些 陽光 傳達 的 感覺 與 氣氛 。 過渡 期間 ： 薩吉 的 結構派 超現實 主義 199200 除了 那些 遼闊 的 遠景 之外 ， 她 在 羅馬 的 郊區 所 畫 的 風景畫 ， 形成 了 一 種 日後 她 將 不斷 在 超現實 主義 繪畫 中 重複 的 構圖 技法 。 《 有 白楊樹 的 風景 》 （ Landscape with __UNDEF__ Poplar ） （ 圖 23 ） 這 件 作品 就 是 個 很 好 的 例子 。 將 比較 龐大 的 物體 放 在 前景 或是 中景 — — 在 這 個 例子 中 則 是 指 廢棄 的 磚房 和 高大 的 白楊樹 — — 並 把 它們 推到 畫面 的 邊緣 ， 在 這 張 畫 則 是 推到 左邊 ， 薩吉 強調 的 是 充塞 畫面 其他 部分 的 遼闊 風景 。 這 種 手法 也 使用 在 《 過渡 時期 》 這 件 作品 上 ， 在 這兒 則 是 將 較 龐大 的 造型 推到 畫面 的 右邊 。 這樣 的 造景 方式 造成 了 一 種 輕描淡寫 的 戲劇 效果 ， 而 這 也 是 她 的 成熟 作品 的 一 個 特色 。 薩吉 安定下來 畫畫 ， 通常 在 羅馬 奎利納雷 廣場 （ Piazza del Quirinale __UNDEF__ ） 的 羅斯皮葛里歐斯宮 （ Palazzo __UNDEF__ Rospigliosi ） 的 公寓 和 母親 一起 過冬 ， 夏天 則 待在 她 於 拉帕羅 租賃 的 一 棟 十七世紀 的 巴拉塔 別墅 。 大約 是 這 個 時候 ， 她 畫 了 那 張 《 有 白楊樹 的 風景 》 ， 而且 她 遇見 並 愛上 了 一 個 與 母親 一起 住在 離 巴貝里尼宮 （ Palazzo Barberini ） 不遠 的 年輕 貴族 聖佛斯提諾 王子 。 當時 ， 薩吉 並 不 想 降低 她 對 藝術 的 愛戀 熱溫 ， 而 這 位 王子 則 並 不 喜歡 她 所 認識 的 其他 貴族 。 只是 為了 一 個 理由 ， 因為 她 認為 他 的 鋼琴 彈 得 就 像 一 位 演奏家 那麼 好 ， 而且 簡直 就 「 像 我 一樣 的 瘋狂 … … 能夠 理解 我 漫無 邊際 的 想像 ， 不僅 包容 我 的 奇想 ， 甚至 和 我 有 一樣 的 感覺 。 」 出現 在 薩吉 眼前 的 ， 是 一 位 彷彿 能夠 分享 她 的 價值觀 和 理解 她 的 背景 的 人 。 他們 訂 了 婚 ， 而且 兩 年 後 ， 也 就 是 一九二五年 三月 三十日 ， 在 羅馬 舉行 婚禮 。 在 聖彼得 教堂 接受 教宗 的 祝福 之後 ， 薩吉 成 了 「 王妃 」 — — 這 個 頭銜 即使 在 多 年 以後 ， 超現實 主義 藝術家 們 仍舊 用來 稱呼 她 。 結婚 後 的 頭 幾 年 ， 生活 十分 愉快 。 王子 搬進 羅斯皮葛里歐斯宮 的 公寓 ， 夏天 他們 則 在 拉帕羅 度過 ， 和 她 結婚 前 沒有 很 大 的 差別 。 他們 也 有 頻繁 的 社交 生活 — — 她 覺得 太過 頻繁 了 — — 但 她 並 不 認為 羅馬 貴族 的 社交 圈子 有 多 有趣 。 她 許多 作品 的 標題 中 ， 很 明顯 地 存在 著 聲音 與 視覺 的 關聯 ， 在 以 絹印 版畫 為 表現 形式 的 藝術家 之 書 《 尚席巴 》 和 以 彩色 蝕刻 版畫 （ 對 她 而言 具 挑戰性 的 新 媒材 ） 裝飾 的 《 卡洛琳 》 這 兩 件 作品 ， 這 種 關聯性 達到 了 頂峰 。 經常 出現 在 詩 中 的 是 以 特殊 組織 方式 為 基礎 的 文字 幽默 ， 而 非 拙劣 的 模仿 或 經 語意 倒轉 的 格言 。 而且 ， 和 其他 物件 作品 中 看到 的 偽裝 與 替換 的 技巧 一樣 的 作法 ， 她 使用 意想不到 的 文法 功能 玩 一些 用 數字 來 替換 的 遊戲 ， 例如 「 吹過 口哨 的 歐本漢 的 超現實 主義 作品 編年 6970 ， 就 不再 屬於 這 — — 不 被 聽見 。 ／ 他 將 遭受 扭曲 ， 將 被 尊重 — — 他 將 被 要求 七 次 、 八 次 」 （ __UNDEF__ Wer einmal pfeift , gehort nicht her./Er wird gesiebt , geachtet .... ） 。 第一 行 的 文法 結構 以及 激昂 的 語調 與 諺語 「 曾 說 過 謊 的 人 ， 就 不再 被 信任 」 （ __UNDEF__ Wer einmal lugt dem glaubt man nicht __UNDEF__ ） 有關 。 和 躺臥 的 動作 比較 起來 ，