因 都 去 巴塞隆納 支援 人民 陣線 （ Popular Front ） 與 疾呼 譴責 法西斯 主義 。 」 艾琳 也 跟 她 的 母親 爭吵 ， 後者 認為 佛朗哥 是 個 大 好人 。 艾琳 的 母親 對 真實 情況 一無所知 ； 每當 她 於 戰鬥 結束 後 去 西班牙 ， 她 只 跟 支持 佛朗哥 的 朋友 交談 。 再者 ， 她 告訴 艾琳 ， 「 西班牙 小小 的 騷動 」 是 如此 遙遠 ， 她 不應該 這麼 在乎 ， 更 不應該 牽扯 在 內 。 超現實 主義 者 嘗試 要 人們 去 思考 ， 但是 「 英國人 把 什麼 事 都 變成 社交 集會 」 。 她 跟 巴得 離開 倫敦 到 普魯馬納克 （ Ploumanach ） 去 度假 ， 這 是 在 不列塔尼 以 奇形怪狀 的 巨大 古老 岩層 出名 的 地區 。 龐大 的 石塊 使 她 想起 從 海 中 浮出 的 巨形 史前 怪物 。 它們 讓 她 如此 著迷 ， 她 和 約瑟夫 因此 特別 到 鄰近 的 小鎮 布雷司特 （ Brest ） 買 了 照相機 。 這 是 她 的 第一 台 羅萊 反射 （ Rolleiflex ） 照相機 。 從 那 時候 開始 ， 她 養成 了 將 身邊 重大 事件 記錄下來 的 習慣 。 那些 第一 次 拍 的 圖象 到 今天 還 掛 在 她 倫敦 的 寓所 。 接下來 的 七月 ， 艾琳 和 巴得 參加 一 個 在 康瓦耳郡 （ Cornwall __UNDEF__ ） 伯納德•潘羅斯 （ Bernard Penrose ） （ 羅蘭 的 弟弟 ） 的 家 中 舉行 的 超現實 主義 者 家庭 宴會 。 李•米勒 ， 奴菊 與 保羅•艾呂阿 ， 以及 羅蘭 都 已經 在 那 了 。 羅蘭 是 帶頭 的 人 ， 而 這 興致 高昂 的 人 也 都 跟隨 他 的 領導 。 他們 享受 著 交換 伴侶 。 「 羅蘭 總是 打算好 將 一 場 家庭 派對 轉變成 性 狂歡 會 。 」 有 一 次 他們 都 想要 加入 李 •米勒 ， 當時 她 正在 洗 泡泡浴 。 巴得 喜歡 奴菊 的 魅力 ， 而 艾琳 則 是 同 艾呂阿 發現 特殊 的 滿足感 。 對 她 而言 這 不只 是 肉體 上 的 吸引 ， 也 是 心靈 上 的 。 對 她 而言 羅蘭 從來 沒有 過 同樣 的 吸引力 ， 但 她 和 艾呂阿 就 形成 特殊 的 牽連 。 她 告訴 我 ， 她 瞭解到 法國 男人 基本 上 性 好 雜交 的 特質 ； 再者 ， 她 覺得 ， 如果 你 所 心動 的 人 他 ／ 她 的 愛 向 你 而 來 ， 加以 拒絕 是 很 愚蠢 的 。 在 艾呂阿 的 建議 之下 ， 一 人 安排好 九月 的 時候 在 法國 南部 摩根 （ Mougins ） 的 大 視野 （ Vaste __UNDEF__ Horizon __UNDEF__ ） 旅館 相會 。 畢卡索 和 曼 • 雷 都 會 在 那兒 。 在 離開 康瓦耳郡 之前 ， 艾呂阿 送給 艾琳 一 本 李爾 的 《 無稽之書 》 （ __UNDEF__ Book __UNDEF__ of __UNDEF__ Nonsense ） ， 他 在 書 題 了 一 首 為 她 所 寫 的 詩 ： 艾琳•埃格 335336 修道院 淫蕩 少女 興高采烈 地 孵 著 聖子 高貴 的 卵蛋 且 編織 著 聖母 的 長 絲線 並且 避開 他們 可悲 的 父親 當 這 人 在 九月 重新 聚首 ， 他們 交換 的 不只 是 床 邊 伴侶 ， 還 有 他們 的 身分 。 是 畢卡索 第一 個 想到 這 個 交換 名字 的 主意 。 艾琳•埃格 因此 變成 了 朵拉•埃格 （ Dora Agar __UNDEF__ ） ， 巴布羅 • 畢卡索 變成 了 唐 •荷西•畢卡索 （ Don Jose Picasso ） ， 約瑟夫•巴得 變成 巴布羅 •巴得 （ Pablo Bard __UNDEF__ ） ， 曼 •雷 變成 羅蘭 • 雷 （ Roland Ray __UNDEF__ ） 。 如果 忘記 了 你 當天 的 名字 ， 你 就 要 被 罰 一 或 二 個 法郎 。 艾琳 告訴 我 ， 看出 畢卡索 和 其他 男人 之間 的 不同 是 很 有趣 的 。 吃完 午飯 後 ， 梅森 （ E . L . T . Mesens ） 總是 會 說 ， 「 上床 了 ， 上床 了 」 ， 特別 是 盯 著 李 和 艾琳 瞧 ， 而 她們 總是 拒絕 。 另一方面 ， 畢卡索 吃完 午飯 時 會 嚷 著 「 幹活 了 ！ 幹活 了 ！ 」 到 了 現在 ， 那 台 羅萊 反射 照相機 已經 變成 艾琳 這 個 人 永久 的 一 部分 ， 因此 李 •米勒 拍 了 一 張 艾琳 的 剪影 側身照 ， 其中 有 照相機 鏡頭 自 她 腹部 伸出 的 清楚 輪廓 。 畢卡索 很 喜歡 艾琳 懷 著 一 台 羅萊 照相機 「 身孕 」 的 圖象 ， 他 甚至 要求 李 給 他 一 張 沖洗好 的 相片 。 一九八八年 ， 艾琳 向 我 展示 她 公寓 陽光 明亮 的 後 廳 ， 頭 佈滿 令 人 著迷 的 石塊 和 物件 的 圖畫 ， 以及 一九三七年 那 個 快樂 夏天 的 朋友 們 （ 現已 全部 過世 ） 的 照片 。 面 有 赤裸 著 身 、 肌肉 健美 、 半 仰躺 的 巴得 的 放大照 ， 以及 美麗 、 充滿 活力 的 艾琳• 埃格 在 法國 南部 一 次 酗酒 過度 的 夜晚 後 穿著 半 透明 的 長袍 歡欣騰躍 的 大 張 照片 （ 圖 55 ） ， 單獨 掛 在 一 旁 。 每當 我們 經過 這 兩 張 照片 時 ， 艾琳 總是 帶 著 微笑 停下來 ， 輕拍 著 照片 說 ， 「 他 不 是 個 很 漂亮 的 男人 嗎 ？ 」 畢卡索 在 他 的 房間 保存 著 一 個 他 在 坎城 （ Cannes ） 買 的 小 黑 皮箱 ， 面 塞滿 他 從 海邊 撿來 的 小 塊 木頭 、 石片 、 貝殼 和 有趣 的 石頭 。 他 開始 在 某些 最 有趣 的 物件 上 雕刻 圖象 ， 把 它們 轉化成 一件件 的 珠寶 首飾 。 朵拉•瑪爾 驕傲 地 穿戴 著 一 件 沉重 、 寬大 的 非洲式 手鐲 ， 畢卡索 已經 在 上頭 刻 了 一 隻 人身 牛頭 怪獸 和 米納德 （ maenads ） 。 畫家 特別 喜愛 的 奴菊• 艾呂阿 戴 著 特別 為 她 雕琢 的 骨頭 碎片 ； 艾琳 說 ， 其他 人 都 知道 這 是 表示 接納 和 讚許 的 特別 標記 。 艾呂阿 一直 將 他 妻子 當作 鞏固 友誼 的 禮物 贈送給 畢卡索 ， 但 艾琳 不 願 談論 這 件 禮物 是否 被 接受 。 但 她 確實 提到 ， 她 認為 他 為 奴菊 所 畫 的 肖像 反映出 不 一樣 的 愛慕 和 關懷 。 當 艾呂阿 夫婦 回 巴黎 後 ， 畢卡索 告訴 艾琳 ， 他 依舊 會 在 樓梯 上 聽到 奴菊 的 聲音 。 這 難道 不 是 大部分 的 女性 主義 者 想要 的 嗎 ？ 譯註 ： to speak with forked tongue __UNDEF__ 乃 一 英文 成語 ， 意思 是 指 「 講話 不 實在 」 ， 「 口是心非 」 ； 在 此 作者 一語雙關 ， 同時 也 是 指 「 話 說 兩 頭 」 ， 亦即 用 兩 種 方式 來 說 。 Andre Masson ' s Earth Mothers in __UNDEF__ Their __UNDEF__ Cultural __UNDEF__ Context , Revue d ' art canadien/Canadian Art Review 15:1 ( 1988 ) , 5157 .
 
Carmine Benincasa , Dalla bestemmia all ' invocazione : il cammino di Andre Masson __UNDEF__ ( Parma : Centro studi e archivio della communicazione , dipartimento arte , Universita di Parma ,1981 ), cat . no .55. 超現實 主義 與 女人 用 分叉 的 舌頭 說話 ： 「 女性 」 超現實 主義 中 的 「 男性 」 論述 9596 奇怪 的 是 ， 佩倫特 在 查德衛克 的 評著 中 並 沒有 被 提及 ， 以及 將近 二十幾 位 女性 也 沒有 ； 她們 同樣 有 權 被 收入 這 部 立意 要 處理 與 超現實 主義 有關 之 女性 藝術家 的 著作 中 ， 不論 她們 是 接受 或 排斥 「 超現實 主義 者 」 這 個 標籤 。 Nicolas Calas , Meret Oppenheim : __UNDEF__ Confrontations , Artforum 16:10 ( Summer 1978 ) , 24 .
 
歐本漢 1984年 11月 7日 在 巴黎 與 我 的 對談 中 就 證實 了 布荷東 「 協同 創作 」 的 舉動 。 我們 對談 的 摘要 也 收錄 在 本 論文集 。 我們 不免 猜想 標題 中 的 Aube __UNDEF__ 僅 是 隱喻性 的 黎明 ， 或是 影射 布荷東 的 女兒 鷗培 ， 她 那時 可能 有 八 個 月 到 二十四 個 月 大 。 Gloria Feman Orenstein , La Nature animale et divine de la femme dans les oeuvres de Leonora Carrington , Melusine 2 ( 1981 ) , 13037 ; Renee Riese Hubert , Surrealist Women Painters , Feminist Portraits , Dada/Surrealism 13 ( 1983 ), 80. JeanPaul Guibbert , Leonor Fini , graphique , 2d ed . ( Lausanne : Clairefontaine , 1976 ) , 58,151,107. Anne de Margerie , Valentine Hugo ,18871968 , etude documentaire ( Paris : Damase , 1983 ) , 113. Robert Benayoun , L ' Erotique du surrealisme , rev . ed . ( Paris : Pauvert , 1978 ) , 68. Ca rrington , untitled statement __UNDEF__ , in Leonora __UNDEF__ Carrington : A Retrospective Exhibition __UNDEF__ ( New York : Center for Inter American Relations __UNDEF__ , 1976 ) , unpaginated ; Tanning , Dorothea Her Lights and Shadows , Dorothea Tanning __UNDEF__ ( New York : Gimpel Weitzenhoffer Gallery __UNDEF__ , 1979年 10月 16日 11月 15日 ) , unpaginated . Estella Lauter , Women as Mythmakers : Poetry and Visual Art by Twentie th Century Women __UNDEF__ ( Bloomington : Indiana University Press , 1984 ) , 20 ; Ann Sutherland Harris and Linda Nochlin , Women Artists , 15501950 ( Los Angeles : Los Angeles County Museum __UNDEF__ , 1976年 12月 21日 1977年 3月 13日 ) , 67 and note 243. Alain Bosquet , Dorothea Tanning __UNDEF__ ( Paris : Pauvert __UNDEF__ , 1966 ) , 34 and 72 , respectively .
 
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