的 《 阿拉斯加 》 （ Fata __UNDEF__ Alaska ） （ 圖 25 ） ， 薩吉 曾 在 一九三八年 的 巴黎 國際 超現實 主義 展覽 中 見 過 這 件 作品 。 銳利 的 尖柱碑 造型 佔據 了 巴倫 作品 的 整 個 天空線 ， 就 像 在 薩吉 的 作品 中 一樣 ， 除此之外 ， 巴倫 的 作品 中 還 出現 橋 一般 的 坡道 ， 水平 地 橫亙 在 垂直 造型 的 尖柱 之間 ， 其 表現 極 似 《 危險 ， 先行 建設 》 。 這些 雷同 的 母題 雖然 在 做法 上 稍 有 不同 ， 似乎 說明 了 薩吉 在 創作 她 的 作品 《 危險 ， 先行 建設 》 的 時候 ， 心 可能 放 著 《 阿拉斯加 》 作為 藍圖 ， 而 她 創作 這 件 作品 的 時間 也 恰好 正 值 巴倫 的 展覽 期間 。 因此 ， 《 危險 ， 先行 建設 》 是 薩吉 另 一 件 實驗 圖象 的 作品 ， 逐漸 接近 《 過渡 時期 》 的 成熟 意象 風格 。 接下來 的 幾 年 間 ， 薩吉 也 嘗試 了 其他 的 著名 超現實 主義 畫家 的 風格 。 她 模仿 多明奎士 和 恩斯特 利用 轉印 至 器皿 上 的 圖畫 的 方式 製作 膠彩 作品 ； 她 嘗試 在 拼貼 作品 中 放入 德爾沃 維多利亞式 的 女人 ； 一 系列 帶有 花邊 的 浮雕 作品 使 人 聯想到 康奈爾 （ __UNDEF__ Joseph __UNDEF__ Cornell __UNDEF__ ） 的 黑暗 盒子 。 她 作品 的 其他 特徵 還 有 — — 荒原 場景 、 影子 、 與 描繪 的 影像 無關 的 標題 — — 屬於 一般 的 超現實 主義 語彙 。 她 對 荒原 場景 的 高度 興趣 ， 例如 在 《 危險 ， 先行 建設 》 中 所 見到 的 ， 也 為 其他 的 超現實 主義 者 所 仿效 ： 恩斯特 、 馬格利特 、 馬松 、 馬塔 和 朵恩 等 人 都 不時 採用 這樣 的 場景 入畫 。 達利 總是 重複 地 畫 一些 貧瘠 的 平原 ， 而 在 湯吉 的 作品 中 則 有 各式各樣 的 窮壤 。 同樣地 ， 薩吉 經常 描繪 的 影子 也 成為 超現實 主義 共同 風格 的 一 部分 ， 加強 了 詩意 氣氛 和 畫面 空間 的 深度 。 荒原 場景 和 影子 也 在 薩吉 的 作品 中 營造 了 疏離 、 孤立 、 傷感 、 寂聊 和 不安 的 氣息 過渡 期間 ： 薩吉 的 結構派 超現實 主義 211212 ， 就 像 在 她 的 伙伴 的 作品 中 一樣 。 而且 ， 她 使用 與 捕捉 的 影像 無關 的 作品 標題 ， 凸顯 了 詩意 與 神祕 的 意境 ， 也 是 典型 的 超現實 主義 作風 。 如果 探究 她 對 意象 的 探索 以及 對 超現實 主義 特有 風格 的 擁抱 ， 我們 將 不 難 發現 薩吉 正 逐漸 收集 了 德爾沃 、 恩斯特 、 康奈爾 、 高爾基 、 馬歇•金 、 馬松 、 馬塔 、 布荷東 和 米羅 等 人 為數 可觀 的 作品 。 在 美國 西岸 旅行 期間 ， 薩吉 和 湯吉 於 一九四年 八月 十七日 在 內華達州 的 雷諾城 （ Reno ） 舉行 婚禮 。 稍後 ， 他們 在 造訪 了 康乃狄克州 洛克伯利 （ Roxbury __UNDEF__ ） 的 亞歷山大 和 路易莎•柯爾達 （ Alexander and Louisa Calder ） ， 以及 伍德貝利 （ Woodbury __UNDEF__ ） 附近 的 詩人 休•奇修姆 （ Hugh Chisholm __UNDEF__ ） 和 他 的 妻子 布利姬特 （ Bridgette __UNDEF__ ） 之後 ， 他們 逐漸 地 適應 去 曼哈頓 也 很 方便 的 此 州 西部 的 鄉間 田園 。 於是 ， 一九四一年 他們 搬離 格林威治村 ， 在 伍德貝利 的 中部 租 了 一 棟 房子 ， 不久 又 在 市郊 購置 了 一 間 佔地 六十 英畝 附有 穀倉 的 十九世紀 農莊 。 在 那兒 ， 他們 將 房子 改裝成 「 超現實 主義 美術館 」 ， 在 餐廳 擺置 大理石 表面 的 桌子 和 冰淇淋 造型 的 椅子 ， 起居間 則 擺 了 一 張 撞球台 ， 並 在 週末 的 時候 款待 流亡 的 歐洲 超現實 主義 者 。 除了 收藏 超現實 主義 繪畫 與 珍品 之外 ， 薩吉 懸掛 在 浴室 的 毛巾 印 著 Princess di __UNDEF__ San __UNDEF__ Faustino __UNDEF__ 與 Kay Sage __UNDEF__ Tanguy __UNDEF__ 字母 組合 的 圖案 ， 且 配上 兩 隻 凝視 著 字母 的 暹邏貓 。 除了 柯爾達 和 奇修姆 之外 ， 他們 的 鄰居 還 包括 鄰近 鄉鎮 的 藝術家 和 作家 ， 如 布魯 （ Peter Blume ） 、 馬松 、 利希特 （ Hans Richter ） 、 大衛•海爾 、 高爾基 、 史特里特爾 （ Muriel Streeter ） 、 考利 （ Malcolm __UNDEF__ Cowley __UNDEF__ ） 、 約瑟夫森 （ Matthew __UNDEF__ Josephson ） 和 朱利安•李維 。 此 地 也 是 這 對 戀人 共度 餘生 並 一起 工作 的 地方 。 薩吉 和 湯吉 一起 在 康乃狄克州 共度 的 那些 年 ， 是 薩吉 最 快樂 也 最 多產 的 一 段 歲月 。 他們 在 鄉間 安頓 了 下來 ， 利用 穀倉 作為 工作室 ， 薩吉 也 邁入 了 她 個人 最後 一 階段 的 創作期 。 這 段 繪畫 影像 達到 全然 成熟 的 時期 大約 開始 於 一九四年代 中期 ， 而 值得 注意 的 是 ， 此時 恰好 也 是 布荷東 和 許多 流亡 的 超現實 主義 藝術家 紛紛 在 戰爭 結束 後 回到 歐洲 的 時候 。 藝術史家 總是 習慣 地 認定 作為 一 個 運動 的 超現實 主義 ， 此時 已然 失去 它 的 活力 ， 因此 再 也 沒有 打開 任何 新 的 藝術 視野 ， 然而 對 凱•薩吉 而言 ， 繼續 追求 藝術 真理 仍 是 她 的 唯一 目標 。 一九四六年 ， 她 在 《 以 水 底 世界 為 界 的 西方 》 （ __UNDEF__ Bounded on __UNDEF__ the West by the Land __UNDEF__ Under Water ） （ 現 為 密西根 大學 美術館 收藏 ） 描繪 了 鷹架塔 ， 也 為 她 個人 超現實 主義 語彙 的 追尋 劃下 了 句點 。 鷹架 母題 迅速 成為 她 的 註商標 ， 並 使 她 的 作品 具有 異於 其他 超現實 主義 藝術家 的 獨特 風貌 。 然而 ， 雖然 她 從 二十 年 前 羅馬 坎培格納 時期 開始 ， 便 對 建築 造型 有 濃厚 的 興趣 ， 不過 一九四六年 的 作品 所 呈現 的 鷹架塔 的 完整性 ， 卻 是 史無前例 的 。 這樣 的 鷹架 母題 和 搭配 的 建築 造型 ， 在 她 往後 的 日子 中 ， 不斷 以 各 種 不同 的 偽裝 面貌 縈繞 著 她 的 腦海 。 就 如同 我們 所 見到 的 ， 鷹架 在 她 的 作品 《 過渡 時期 》 中 ， 具有 獨特 的 紀念碑 性格 和 精緻 的 特色 。 過渡 期間 ： 薩吉 的 結構派 超現實 主義 213214 不過 疑問 還是 存在 ： 為何 在 四年代 ， 這些 《 過渡 時期 》 中 出現 的 結構式 圖象 突然間 出現 ？ 她 更 進一步 表示 ， 瘋狂 是 一 種 高亢 的 精神 狀態 和 理論 理想 ， 是 現今 許多 超現實 主義 者 創作 的 依據 ， 瘋狂 對 超現實 主義 女 作家 和 藝術家 而言 是 一 種 實際 經驗 （ lived experience __UNDEF__ ） 。 歐倫斯坦 研究 的 對象 包括 湯瑪斯 （ Colette Tho-mas ） 、 左恩 、 卡靈頓 和 薩吉 ， 還 有 真正 的 娜底雅 （ Nadja ） — — 請 別 誤會 ， 不 是 布荷東 大作 中 發瘋 的 那 個 娜底雅 。 她 認為 這些 女人 都 被 剝奪 了 一 個 不 受制於 男性 刻板 印象 的 女性 角色 ， 而 「 透過 以 回復 女性 創世 神話 為 女性 創造力 的 可行 模式 ， 她們 因此 見證 到 一 種 深邃 的 女性 慾望 ， 而 這 種 慾望 試圖 回復 一 個 之於 藝術 與 宗教 的 女性 原有 形象 其中 心性 及 威嚴感 」 。 雖然 歐倫斯坦 堅持 她們 的 瘋狂 有 其 文化 根據 ， 而 非 只 是 個人 單一 的 現象 ， 但是 她 對 女性 書寫 存在 本質 的 強調 ， 只是 更 加重 了 （ 雖然 不 是 故意 的 ） 性別 二元論 ： 男人 寫 超現實 主義 或 瘋狂 ； 女人 則 是 發瘋 的 超現實 主義 作家 或 畫家 。 歐倫斯坦 所 做 的 假設 ， 也 就是 女性 超現實 藝術家 以 女神 形象 重新 創造 人類 經驗 — — 一 個 曾 被 稱為 「 修正 主義 式 的 神話 塑造 」 （ revisionist mythmaking __UNDEF__ ） 的 創作 過程 — — 並 不能 完全 解釋 為何 一些 故事 中 ， 強勢 女 家長 人物 的 刻劃 ， 並 沒有 比 代表 父權 思想 的 男性 角色 來得 有 正面 意涵 。 即使 曼索爾 的 故事 中 ， 強烈 的 女性 角色 經常 強奪 男性 的 主控 位置 ， 但是 她們 也 逃不過 所有 故事 人物 — — 不論 男女 — — 所 遭受到 的 命運 ： 那 就是 被 塑造成 「 皇帝 」 或 性慾 強 的 悍婦 、 男性 大家長 或 聖女 ， 這些 角色 都 呈現出 某 種 程度 的 瘋狂 ， 而且 都 是 曼索爾 嘲諷 的 對象 。 如果 男性 王權 的 迷思 因 曼索爾 將 凱撒大帝 諧謔 成 女性 （ 茱兒 • 賽莎 ） 而 削弱 ， 那 任何 女 家長 的 原型 也 都 可以 被 瓦解 。 因為 實際 上 無名無姓 的 孿生子 只 有 一 個 保母 茱兒 • 賽莎 （ 這 對 孿生子 和 羅馬 建國 之 王 可 沒有 一點 關係 ） ， 茱兒 • 賽莎 便 替代 了 那 個 如 老 「 母 牛 」 般 ， 既 無法 照顧 小孩 ， 也 無法 照顧 自己 的 真正 母親 。 茱兒• 賽莎 ， 一 個 無 性 、 六十 歲 的 老嫗 ， 可以 由 男人 或 女人 扮演 ， 因 其