、 肛門 、 陰門 、 陰道 、 肚臍 、 臀部 ， 貪求 著 陽具 的 插入 （ 曼索爾 在 列舉 性感帶 所 用 語彙 的 範圍 出奇 地 廣 ） 。 它們 著魔 般 地 出現 不但 是 它們 經常 被 提及 的 一 個 因素 ， 更 造成 它們 在 單一 空間 雙倍 甚至 多重 地 增加 。 在 〈 浮島 〉 （ Iles flottantes ） 中 一 家 瑞士 醫院 此 一 雙重 弔詭 的 環境 ， 曼索爾 的 幻想 景象 到 了 激烈 爆發 的 程度 。 她 的 世界 被 轉化成 一 個 滿 是 集體 通姦 、 手淫 之 巨大 荒誕 的 嘉年華會 ， 在 其中 不管 老 的 少 的 ， 理智 的 和 有病 的 ， 都 變成 魔魅 一般 加入 「 淫逸 的 泥淖 」 當中 。 巴代 把 色慾 定義為 「 對 生命 的 認可 ， 直到 死亡 之 時 」 ， 在 此 可謂 再 恰當 不過 。 曼索爾 角色 的 心 中 常 盤踞 著 一 種 對 已 失去 之 連續感 的 懷念 ， 唯有 死亡 去 除掉 他們 個別 分開 的 身分 本體 才 能 將 他們 帶回 這 種 境界 。 他們 對 死亡 的 迷戀 指向 一 種 私密 的 感情 — — 但 確實 是 脫軌 的 ， 將 色慾 和 死神 連結 起來 。 有 人 可能 不 喜歡 曼索爾 的 世界 ， 但 在 它 不顧一切 、 狂暴 地 尋找 最終 的 撫慰 當中 ， 確實 有 種 無法 否認 的 力量 ， 這 種 撫慰 就 拿來 當作 她 的 一 個 故事 《 茱兒 • 賽莎 》 （ Jules Cesar ） 的 結局 。 撫養 一 對 雙胞胎 的 茱兒 • 賽莎 正 躺 在 一 隻 筏 上 ： 身體 的 顛覆 127128 仰 著 ， 直接 從 脊椎 頂端 潑灑出 的 那些 拖長 的 、 令 人 痛苦 的 溢流 濕透 入 骨 ， 她 兩 隻 腿 大張 著 ， 隨同 每 次 新 的 噴湧 向 夜空 呼出 她 的 高潮 。 就 在 最終 的 散放 之前 ， 當 她 肚腹 的 最後 一 塊 殘餘 撥落 時 ， 螻蟻 自 她 波浪 般 的 傷口 爬出 …… 。 牠們 尋找 著 地平線 彼端 所 允諾 的 幸福 之 地 ， 但 四周 只 存在 著 凶惡 、 消極 的 海水 ， 沒有 生氣 且 怪異 可怖 的 ， 一 個 不可 分割 的 整體 。 接著 ， 茱兒•賽莎 的 生殖器 終 得 饜足 ， 對著 天空 茫然 地 微笑 ， 而且 她 急切 的 靈魂 裂張 著 。 「 孔洞 」 的 意象 ， 「 歡愉 」 的 實現 ， 對 「 整體 」 的 追求 — — 它們 之間 的 關聯 都 藉由 文本 中 它們 所 維持 的 毗鄰 關係 而 變 得 明顯 ， 而且 使用 「 接著 」 （ alors __UNDEF__ ） 一 詞 也 強調 其間 的 因果 關係 。 在 曼索爾 的 作品 中 ， 她 的 角色 追求 性交 結合 快感 的 那 種 狂熱 ， 直接 連結到 身體 的 「 不透明性 」 ， 其 緊密 的 物質性 。 身體 無法 被 「 越過 不顧 」 而 去 達成 心智 或 精神 的 統一 。 沒有 什麼 延伸到 純然 肉體 的 範圍 之外 。 物質 可以 被 扭曲 ， 根據 它 是否 被 滋養 或 助長 到 什麼 程度 發展出 曲線 和 孔洞 ， 在 這 個 對 它 的 在場 和 不 在場 同樣 漠不關心 的 世界 經歷 性 歡愉 ， 並 腐爛 下去 。 身體 在 卡靈頓 而言 則 完全 不 是 如此 。 在 此 ， 它 是 順應 著 與 外界 做 交換 的 無限 可能性 ， 同時 這些 交換 總是 得 被 解讀為 戰勝 走 極端 的 危險 。 內在 與 外在 ， 自我 和 他 者 間 過度 的 結合 或 無法 挽回 的 分裂 ， 這 兩 者 卡靈頓 在 她 短暫 瘋狂 的 期間 都 曾 生動 地 體驗 過 。 在 《 其 下 》 ， 卡靈頓 回述 ， 在 大戰 初期 ， 她 開始 把 她 的 腹部 看作 是 「 社會 的 場域 」 ， 如果 這 個 世界 要 被 治好 ， 且 她 的 身體 要 恢復 其 基本 的 功能 — — 即 「 忠實 地 」 去 反映 世界 ， 此 「 場域 」 則 需要 被 清洗 。 透過 這 種 鏡映 的 過程 ， 滲透性 把 自我 向 外界 打開 ， 而且 壞 的 好 的 都 被 向 內 投射 ， 確實 地 把 心理 運作 的 過程 「 卡住 」 並 奪走 她 理性 的 控制力 。 但是 ， 拆散 分離 的 痛苦 雖然 強大 ， 卻 有 一 種 興高采烈 的 感覺 來 和 它 相對 ， 一 種 認為 和 動物 及 自然 世界 完全 合一 的 感覺 。 與 此 記憶 相連 的 焦慮 和 快樂 都 反映 在 卡靈頓 的 小說 中 。 她 的 角色 害怕 被 搶走 他們 的 身分 本體 ， 但 同時 他們 也 希望 不要 被 限制 在 其中 。 許多 的 雜種 生物 （ 如 《 助聽器 》 〔 The Hearing Trumpet 〕 中 陰陽 同體 的 莫德 ） 、 女 狼人 （ 《 助聽器 》 中 的 阿奴貝絲 〔 Anubeth 〕 和 《 第七 棟 房子 》 〔 The Seventh House 〕 中 的 黑爾娃麗諾 〔 Helvalino 〕 ） 、 女 馬人 （ 《 卵形 女子 》 〔 The Oval Lady 〕 中 ） 和 女 鳥人 （ 《 姊妹 》 〔 Soeurs 〕 中 ） ， 這些 都 可以 被 看作 是 嘗試 去 平衡 兩極 對立 ， 同時 超越 現實 之 正常 的 、 理性 的 疆界 ； 它們 象徵 的 不 是 融合 ， 而是 兩 種 獨特 身分 本體 的 並置 。 其 雙重 起源 標示 了 生存 本質 的 盈餘 ， 而 不 是 減損 。 變異 的 身體 對 定義 表面 的 重視 ， 對 入侵 、 破裂 、 失去 的 恐懼 ， 對 插入 、 融合 的 渴望 ， 都 是 以 不同 的 模式 對 主體 在 空間 中 位置 的 課題 作 最 主要 的 本體論式 質問 。 主體 隨 時間 的 變化 被 反映 在 很多 對 老去 或 生病 的 女體 的 呈現 上 ， 這 又 形成 了 三 位 女性 藝術家 之間 另 一 個 關聯 。 卡靈頓 再一次 地 為 我們 提供 討論 的 開端 。 在 《 助聽器 》 ， 敘述 者 回想起 她 和 一 位 年輕 的 追求 者 間 的 一 段 對話 ， 他 奚落 她 「 這 把 年紀 」 還 在 讀 童話 故事 。 「 年齡 到底 是 什麼 ？ 」 她 反問 道 。 「 年齡 究竟 是 什麼 ？ 某 種 妳 無法 瞭解 的 事 ， 親愛的 。 」 確實 ， 「 歲月 不 饒 人 」 （ 套 句 布荷東 說 過 的 話 ） 的 感覺 既 不 是 女性 也 不 是 男性 的 特權 。 我們 都 是 在 和 時間 的 逝去 對抗 掙扎 ， 然而 — — 我 幾乎 是 痛恨 得 去 重複 一 個 太過 明顯 的 事實 — — 時間 是 更 清晰 且 更 實在 地 刻畫 在 女性 生理 上 。 因此 對 老去 之 身體 的 呈現 才 如此 急切 地 衝擊 著 想像 層面 ， 並 被 附加 於 女性 文本 當中 。 布拉西諾 一 個 最 早期 的 文本 — — 被 布荷東 選來 發表 在 一九三五年 的 《 牛頭怪 》 — — 以 下面 這 個 無聲 的 場景 開頭 ： 「 一 個 黑洞 ， 一 位 渺小 的 老 女人 ， 動物 」 。 接下來 是 一 段 對 老婦人 的 描寫 ， 其中 寫實 手法 逐漸 過渡到 超現實 的 幻象 ： 身體 的 顛覆 129130 她 稀疏 的 頭髮 綁起來 ， 三 根 三 根 一 束 地 ， 而且 繫上 一 條 小 綠 繩 。 她 的 臉 整 個 皺縮 起來 ， 形 如 三角 。 她 的 前額 如此 地 皺攏 和 收縮 起來 ， 以至於 不 到 半 吋 高 。 她 的 嘴 沒有 了 唇 ， 下顎 向 後 縮 得 那麼 厲害 ， 牙齒 都 看 不 見 了 … … 。 從 她 的 頸項 ， 一片片 的 皮肉 （ 有 人 已 嘗試 用 安全 別針 將 之 固定 在一起 ） 鬆垮 地 垂吊 著 。 接下來 ， 將 這些 形狀 貼 在 另 一 張 以 膠彩 刷 過 的 紙 上 。 薩吉 始終 堅持 不變 的 原則 是 ， 以 簡潔 的 方式 和 形式 營造 戲劇性 和 紀念碑式 的 效果 。 薩吉 在 一九五九年 於 波士頓 接受 她 最後 一 次 白內障 的 手術 ， 但是 結果 並 不 太 成功 。 她 必須 強迫 自己 接受 一 個 這樣 的 事實 ， 她 將 永遠 不可能 恢復 正常 的 視力 了 ， 然而 這樣 的 結果 卻 令 她 難以 接受 。 在 極度 的 絕望 下 ， 她 企圖 以 服用 大量 的 鎮靜劑 結束 自己 的 生命 。 因此 ， 她 的 朋友 們 合力 鼓勵 她 ； 她 的 經紀人 凱薩琳 • 薇薇安諾 也 著手 策畫 ， 準備 在 一九六年 為 她 舉辦 回顧展 。 皮耶•馬蒂斯 則 鼓勵 她 開始 編輯 湯吉 的 紀念畫 ， 再 加上 她 與 杜布菲 合作 的 計畫 — — 即 出版 詩集 《 頑強 地 》 。 「 這 是 我 見到 她 在世 的 最後 幾 年 唯一 的 快樂 時光 — — 就 像 湯吉 還 在世 時 那樣 的 快樂 — — 當 她 和 杜布菲 一起 合作 那 本 書 的 時候 。 」 利希特 這麼 說 。 過渡 期間 ： 薩吉 的 結構派 超現實 主義 219220