認為 丈夫 雖然 是 富家子弟 ， 上進 的 心 卻 不 因為 不 愁 吃 穿 稍 有 怠惰 ， 因此 毫不 考慮 地 ， 一口 答應 了 周榮祖 的 要求 ， 願意 陪 著 他 一起 上京 赴考 。 周榮祖 帶 著 妻子 和 兒子 長壽 ， 一 家 三 口 收拾好 行囊 ， 準備 到 京城 應考 。 周榮祖 想 ， 反正 考完 試 就 回家 ， 除了 隨身 要 用 的 銀兩 ， 其他 龐大 的 金銀財寶 ， 就 在 後院 挖 個 深坑 ， 將 它們 埋藏 在 地 底 ， 絕對 不會 被 人 發現 的 。 臨行 前 ， 為 防 萬一 ， 他 還 僱 了 一 個 人 看家 。 街 上 有 個 窮光蛋 ， 叫 賈仁 。 他 靠 打 零工 ， 有 一 頓 沒 一 頓 地 過活 ， 晚上 就 在 沒 人 住 的 破廟 裡 過夜 。 賈仁 不 求 長進 ， 度量 狹小 ， 還 東怪西怪 的 ， 總之 在 別人 眼 裡 ， 他 是 個 怪里怪氣 的 人 。 就 像 他 沒 飯 吃 的 時候 ， 不 怪 自己 不 長進 ， 沒有 努力 工作 ， 反而 怪 老天爺 對 他 不 公平 ， 整 天 怨天尤人 。 閒 著 沒 事 ， 他 就 往 廟 裡 跑 ， 跪 在 神像 前 痛哭流涕 ， 向 神明 訴苦 。 有 一 次 ， 他 又 跪 在 神像 前 ， 大哭 大吼 地 咆哮 ， 大概 是 哭累 了 ， 竟 迷迷糊糊 地 睡著 了 。 「 賈仁 ！ 賈仁 ！ 」 聽到 有 人 喊 他 。 他 睜開 眼睛 一 看 ， 面前 站 著 一 個 自稱 是 神仙 的 老人 ， 問 他 ： 「 你 為什麼 不 去 工作 ， 老 在 廟 裡 哭哭啼啼 的 ？ 」 賈仁 又 哭 了 起來 ， 說 ： 「 神仙 哪 ！ 我 認為 老天爺 太 不 公平 。 」 「 為什麼 ？ 」 「 別人 不 工作 ， 還不是 可以 吃 好 的 、 穿 好 的 、 住 好 的 … … 我 不論 怎麼 工作 ， 所 賺 的 錢 ， 不 夠 溫飽 ， 還 被 人家 嫌 ， 被 人家 罵 ！ 」 「 那 你 想要 怎麼樣 呢 ？ 」 「 我 … … 我 想 發財 ！ 」 「 發財 ？ 」 「 對 ， 只要 我 有錢 ， 保證 做 好人 ， 做 個 大 善人 ， 還要 多 做 善事 。 求求 神仙 幫幫 我 ， 可憐 可憐 我 吧 ！ 」 「 好 ， 我 請 福神 來 問 一 問 ， 看看 能不能 幫上 忙 。 」 神仙 請出 福神 ， 福神 一 看 是 賈仁 ， 不悅 地 說 ： 「 這 個 人 ， 前世 不 孝敬 父母 ， 沒有 同情心 ， 又 喜歡 殺害 動物 ， 這 輩子 活該 吃苦 受罪 ！ 」 賈仁 聽 了 福神 的 話 ， 在 地 上 磕 起 響頭 ， 苦苦 哀求 ， 說 ： 「 我 … … 我 不 是 那 種 人 哪 ！ 請 給 我 一 次 機會 ， 我 一定 好好 行善 。 」 「 你 騙不了 我 ， 你 的 事 ， 我們 都 知道 。 」 神仙 問 福神 ： 「 他 前輩子 沒有 孝敬 父母 ， 那 這 輩子 有 沒 有 財運 呢 ？ 而 「 散曲 」 只 有 唱詞 ， 演唱 的 時候 也 不 需要 化妝 和 表演 ， 伴奏 的 樂器 也 十分 簡單 。 如果 要 做 比喻 的話 ， 雜劇 就 像是 一 整 齣 的 京劇 ， 而 散曲 則 類似 京劇 裡面 的 一 小 段 清唱 。 元代 的 雜劇 不但 劇本 的 體制 成熟 ， 作家 和 作品 的 數量 豐富 、 藝術 造詣 高 ， 還 有 眾多 的 劇場 和 演員 。 元 雜劇 的 產生 ， 是 中國 戲曲 發展 的 第一 個 黃金 時代 ， 也 深深 地 影響 了 後代 的 戲曲 發展 。 ▼ 元 雜劇 的 基本 要素 ： 曲 、 科 、 白 元代 的 雜劇 是 可 供 演員 演出 的 劇本 ， 它 包含 了 三 大 要素 ： 曲 、 科 、 白 。 「 曲 」 ， 又 稱為 「 曲文 」 ， 用 現在 的 話 來 解釋 ， 就 是 「 歌詞 」 ， 是 演員 用來 歌唱 的 曲詞 。 「 科 」 ， 又 稱為 「 科範 」 ， 是 用來 提示 演員 在 舞臺 上 該 做 什麼 動作 、 表情 ， 或是 製造 什麼 樣 的 舞臺 效果 。 例如 ： 「 哭科 」 、 「 跪科 」 、 「 出門科 」 、 「 跳牆科 」 ， 就是 指示 演員 做出 哭泣 、 跪下 、 出門 、 跳牆 的 動作 ； 「 做 悲科 」 是 做出 悲傷 的 表情 ； 「 雁叫科 」 就是 做出 雁鳥 鳴叫 的 音響 效果 。 「 白 」 ， 又 稱為 「 賓白 」 ， 指 的 是 演員 說話 的 臺詞 。 為什麼 會 稱為 「 賓白 」 呢 ？ 因為 在 元雜劇 裡面 ， 曲文 才 是 主要 的 元素 、 是 支撐 整 齣 戲 的 基礎 ， 而 說白 就 像是 客人 （ 賓 ） 一樣 ， 只 是 次要 的 輔助 元素 。 賓白 在 劇 中 的 主要 作用 是 交代 情節 ， 也 有 逗笑 的 作用 ， 可以 用來 調節 氣氛 ， 或是 進行 諷刺 。 動 腦 時間 ： 看看 上 圖 ， 想想 瓊蓮 和 張羽 他們 表現出 的 「 科 」 、 「 白 」 會 是 什麼 呢 ？ ▼ 什麼 是 「 曲牌 」 ？ 每 一 首 曲子 都 有 固定 的 曲譜 和 旋律 ， 就 稱為 「 曲牌 」 。 例如 「 端正 好 」 、 「 滾 繡球 」 、 「 一 枝 花 」 、 「 四 塊 玉 」 、 「 天淨沙 」 、 「 沉醉 東風 」 等 ， 都 是 「 曲牌 」 的 名字 。 同 一 個 曲牌 ， 可以 被 填上 不同 的 詞句 內容 。 舉例 來 說 ， 「 兩 隻 老虎 」 是 一 首 人人 會 唱 的 兒歌 ， 在 民國 初年 的 時候 ， 曾經 有 人 用 這 首 歌 的 旋律 ， 填上 另外 的 歌詞 ， 作為 中華民國 的 國歌 ， 歌詞 的 內容 是 ： 「 打倒 列強 ， 打倒 列強 ， 除 軍閥 ， 除 軍閥 ； 國民 革命 成功 ， 國民 革命 成功 ， 齊歡唱 ， 齊歡唱 。 」 內容 和 兩 隻 老虎 一點 關係 也 沒有 ， 但 它 使用 的 是 「 兩 隻 老虎 」 這 個 大家 所 熟悉 的 旋律 ， 在 這 種 情況 下 ， 我們 可以 打 個 比方 ， 「 兩 隻 老虎 」 就 是 一 個 「 曲牌 」 的 名字 。 因此 ， 當 你 看到 某 一 首 元曲 的 曲牌 是 「 後庭花 」 時 ， 千萬 不要 以為 這 曲 的 內容 ， 是 在 描寫 一 朵 生長 在 後面 庭院 裡 的 花 喔 ， 那 可就 鬧 了 大 笑話 了 ！ 因為 曲牌 名稱 所 代表 的 ， 只是 音樂 的 曲譜 和 旋律 ， 和 內容 是 沒有 關係 的 ！ ▼ 元雜劇 的 角色 行當 ： 末 、 旦 、 淨 所謂 的 「 行當 」 ， 指 的 是 角色 的 類別 。 元雜劇 裡 的 角色 ， 基本 上 可以 分成 三 類 ： 末 、 旦 、 淨 。 「 末 」 指 的 是 男性 角色 ， 男 主角 叫做 「 正末 」 。 「 旦 」 是 女性 角色 ， 女 主角 叫做 「 正旦 」 。 「 淨 」 則 是 剛烈 豪強 或 滑稽 的 人物 。 ▼ 元雜劇 的 規矩 元雜劇 是 一 種 結構 很 嚴密 的 戲劇 形式 ， 要 遵守 許多 的 規矩 。 首先 ， 絕大部分 的 元雜劇 都 遵守 著 「 一 本 四 折 」 的 慣例 ， 所謂 「 折 」 ， 就 像是 現代 話劇 的 「 幕 」 一樣 ， 「 一 本 四 折 」 就 是 「 一 齣 戲 有 四 幕 劇 」 的 意思 。 一 部 元雜劇 ， 如果 以 某 位 男性 演員 為 主角 ， 就 稱為 「 末 本 戲 」 ； 相反 的 ， 如果 以 某 位 女性 演員 為 主角 ， 則 稱為 「 旦本 戲 」 。 無論如何 ， 每 齣 戲 都 只 有 一 個 主角 ， 也 只有 主角 一 個 人 可以 唱曲 ， 其他 的 人 都 是 配角 ， 只有 說話 念 對白 或 做 動作 的 份 ， 不能 開口 唱 。 舉例 來 說 ， 〈 竇娥冤 〉 是 一 部 「 旦本 戲 」 ， 因此 竇娥 這 個 角色 的 戲份 最 重 ， 也 只有 竇娥 一 人 可以 唱曲 。 而 〈 漢宮秋 〉 則 是 一 齣 「 末本 戲 」 ， 主角 是 漢元帝 ， 因此 從頭到尾 都 由 漢元帝 唱 ， 王昭君 只 能 枯坐 在 臺 上 ， 偶爾 才 能 開口 說話 。 元朝 著名 雜劇 作家 關漢卿 創作 的 雜劇 劇本 《 感天動地 竇娥冤 》 。 畫家 洪義男 先生 筆下 的 《 感天動地 竇娥冤 》 ， 小 讀者 們 喜歡 哪 個 版本 呢 ？ ▼ 元雜劇 的 表演 場所 ： 勾欄 元雜劇 主要 是 在 城市 的 「 勾欄 」 或 鄉鎮 的 「 廟臺 」 上 演出 。 所謂 「 勾欄 」 ， 就 是 當時 營業性 的 劇場 ， 又 叫做 「 勾肆 」 、 「 勾欄棚 」 。 而 「 廟臺