較 吹 也 是 想思 欉 。 這 首 歌曲 搭上 先前 勝利 唱片 颳 起 的 新型 漢式 流行 小曲 的 風潮 ， 為 浮淺 的 戀人 絮語 ， 織綴出 尾音 上揚 的 開放式 結局 。 就算 愛愛 依舊 表現 得 不 夠 細緻 ， 卻 反而 呈現出 獨有 的 嬌憨 稚氣 ， 倒是 與 歌曲 相得益彰 。 ◎ 晚 純純 五 年 才 開始 灌唱 的 愛愛 ， 歌曲 總數 並 不 多 ， 後期 多半 是 「 第二 女 主角 」 般 的 姿態 與 純純 對唱 。 〈 未來 夢 〉 是 她 進入 古倫美亞 後 錄 的 第一 批 歌曲 。 古倫美亞 二 線 歌手 ： 嬌英 與 雪蘭 __UNDEF__ 這 兩 位 歌手 都 是 以 1934年 9 至 11月 在 日本 灌錄 的 唱片 ， 初次 露面 現身 ／ 獻聲 。 嬌英 的 音色 與 技巧 都 不錯 ， 雪蘭 唱出 〈 春宵吟 〉 這 首 賣座 歌曲 ， 不久 後 還 成為 日治 時期 唯一 的 女性 作曲 者 ， 兩 人 的 歌曲 數量 皆 多於 頻頻 造勢 的 林氏 好 ， 值得 一 聽 。 雪蘭 是 有 天分 ， 但 對 聲音 要求 不 高 的 歌手 。 她 的 歌曲 普遍 有 裝飾音 草率 、 中氣 不足 、 樂句 和 共鳴 乾燥 扁平 的 缺點 ， 不 帶 心眼 的 清澈 聲線 聽起來 輕飄飄 的 ， 有時 竟 意外 掌握 了 謠曲 韻味 。 〈 春宵吟 〉 亦 有 這些 特徵 ， 莫名 的 得到 好評 。 根據 歌仔戲 曲師 兼 流行歌 作曲家 陳秋霖 之 遺孀 鄭寶珠 的 說法 ， 雪蘭 本名 為 郭玉蘭 ， 3 而 〈 無憂花 〉 （ CD 第13 首 ） 的 演唱 者 為 玉蘭 ， 歌曲 中 女聲 的 音質 、 發音 位置 與 口氣 皆 和 雪蘭 作品 類似 ， 且 同樣 可 聞 一 字 多 音 隨興 帶過 的 特殊 唱腔 ， 錄音 時間 也 與 雪蘭 其他 作品 同時 。 該 曲 無疑 是 雪蘭 所 唱 ， 也 是 她 的 音色 最為 明朗 的 一 曲 。 雪蘭 很 快 就 轉戰 小 規模 的 美華 與 臺華 唱片 ， 她 不只 是 臺柱 ， 也 成為 戰前 唯一 一 位 女性 作曲 者 。 臺華 總共 出品 四 首 流行歌 ， 雪蘭 的 演唱 就 佔 了 一半 。 而 快 狐步 節奏 的 〈 五更嘆 〉 ， 陳秋霖 寫下 的 九 彎 十八 拐 的 歌仔調 ， 算是 唱 得 有點 意思 。 她 也 為 另 一 家 小型 本土 唱片 公司 三榮 唱 了 該 公司 所有 的 流行 歌曲 ， 共 四 首 ， 包括 她 為 電影 《 神女 》 所 作 的 同 名 主題曲 ， 不管 從 演唱 與 寫作 技巧 判斷 ， 銷售 成績 應該 不 太 好 。 在 這 幾 間 小 公司 裡 ， 雪蘭 如同 明星 ， 但 演唱 與 創作 能力 都 叫 人 不 好 恭維 ， 間接 凸顯出 古倫美亞 在 唱片 品質 上 的 把關 能力 。 ◎ 單 從 照片 來 看 ， 雪蘭 的 性格 比 其餘 歌手 都 鮮明 且 強烈 ， 她 的 歌唱 也 有 我行我素 的 氣息 。 嬌英 沒有 在 古倫美亞 以外 發行 過 唱片 ， 只 灌唱 過 一 次 ， 共 18 曲 作品 ， 包含 姿態 含蓄 可人 的 〈 春江曲 〉 （ CD 第12 首 ） 。 她 的 音質 清婉 纏綿 ， 有 漂亮 的 頭腔 高音 ， 音色 隨著 曲調 特色 和 歌詞 內容 而 作出 明亮 或 幽婉 的 變化 ， 是 不 太 出名 的 女 歌手 中 ， 穩定度 相當 高 的 一 位 。 嬌英 的 共鳴 稍嫌 不足 ， 但 擅 唱 抒情 旋律 的 她 懂得 適時 展現 氣息 悠長 的 優點 ， 以及 恰如其分 的 轉韻 加花 。 男女 歌手 的 千 姿 百態 __UNDEF__ 其他 分布 在 各 品牌 唱片 中 的 眾多 女 歌手 音質 幾乎 都 偏 尖薄 ， 音域 普遍 高於 日後 的 流行 歌手 ， 大部分 唱功 不 扎實 ， 聽起來 既 無 傳統 戲曲 、 也 無 西洋 美聲 背景 ， 呈現出 一 種 輕飄飄 的 愉悅感 ， 往往 談不上 詮釋 的 深度 。 話說回來 ， 把 雀躍 詞曲 唱 得 平板 ， 悲苦 詞曲 唱 得 舒心 ， 倒 也 讓 這些 歌曲 形成 了 具 獨特性 的 整體 風格 呢 。 其中 水準 最 齊 的 ， 是 勝利 唱片 前後 推出 的 女 歌手 。 初期 的 流行歌 在 張福興 的 指揮 下 ， 明顯 走 的 是 與 古倫美亞 涇渭分明 的 路線 ， 有 柯明珠 蕩氣迴腸 的 美聲 演唱 ， 還 有 嗓音 細弱 到 差點 被 洋 樂團 蓋住 的 賴碧霞 。 後者 以 一 首 〈 路 滑滑 〉 開啟 漢樂 小曲 時代 後 ， 其他 歌曲 表現 平平 ， 而 前者 動靜 皆宜 ， 把 〈 清閒 快樂 〉 當成 歌劇 《 茶花女 》 中 的 〈 飲酒歌 〉 來 唱 ， 也 把 〈 戀愛 路 〉 唱 得 像 藝術 歌曲 ， 可惜 編曲 花俏 卻 失 厚度 ， 撐 不 起 好 聲音 。 還 有 一 位 姓 蔡 的 歌手 彩雪 ， 輕聲 曼語 的 特色 ， 與 當時 歌手 普遍 有 的 尖銳 音質 背道而馳 ， 〈 半夜調 〉 的 柔美 大概 是 當時 歌曲 之 最 。 她 在 勝利 唱 了 七 首 歌曲 ， 在 奧稽 演唱 了 四 曲 ， 年代 都 是 1935年 ， 我們 也 沒有 兩 家 唱片 公司 錄音 編號 的 確切 時間 資訊 。 然而 從 聲音 來 辨識 ， 明明 音質 是 同 一 人 ， 奧稽 的 「 彩雪孃 」 慘不忍聽 ， 到 了 勝利 卻 行雲流水 ， 轉音 旖旎 ， 我 認為 彩雪 應該 是 勝利 唱片 從 奧稽 挖角 培養 的 歌手 。 ◎ 柯明珠 跨刀 演唱 了 四 面 流行 音樂 唱片 ， 實際 上 這 位 唱功 紮實 的 女高音 也 是 當時 極為 活躍 的 音樂家 之 一 ， 與 林秋錦 、 林澄藻 、 林黃蕊花 等 一樣 被 《 臺灣 新民報 》 記者 視為 「 南部 音樂界 之 錚錚 者 」 。 知名 藝旦 根根 年 方 16 ， 彈詞 演唱 為 人 稱許 ， 4 唱片 作品 也 多 有 動聽 ， 〈 白 牡丹 〉 唱 得 大氣 ， 抑揚頓挫 清晰 ， 配上 洋漢 合奏 樂團 的 演唱 姿態 熟練 ， 流傳 下來 並 不 意外 。 與 根根 同樣 為 「 稻江 名妓 」 的 罔市 所 唱 的 〈 黛玉 葬花 〉 ， 用 的 是 〈 雪 梅 思 君 〉 的 旋律 ， 她 靈活 的 行腔 轉韻 ， 為 老調 賦予 了 纏綿 的 新意 。 另外 ， 作品 共 11 首 的 牽治 沒有 受到 更多 注意 ， 令 人 惋惜 。 牽治 的 演唱 條件 很 好 ， 聲音 清悠 甜美 ， 俐落 加花 增添 曲調 韻味 ， 〈 海邊 風 〉 、 〈 夜來香 〉 、 〈 窓 邊 小 曲 〉 都 十分 耐聽 ， 而且 也 都 熱銷 一時 ， 是 作品 賣座 比例 最 高 的 一 位 。 ◎ 用 嗓 小家 碧玉 的 嬌英 ， 以 謹慎翼翼 的 口吻 和 帶 點 聲樂 共鳴 的 唱法 ， 與 曉鳴 合唱 日本 小音階 寫成 的 〈 風中燭 〉 ， 有種 優雅 仕女 和 正人君子 合演 一 場 人倫 悲劇 的 錯置感 。 ◎ 月鶯 與 秀鑾 的 演唱 走 的 是 同 一 個 路線 ， 音色 秀逸 如 水 ， 技巧 多於 流行 音樂 所 需 。 只 可惜 出道 太晚 ， 作品 不 多 。 要 在 強敵 環伺 中 脫穎而出 ， 博友樂 唱片 仿照 日本 匿名 發表 歌曲 的 噱頭式 ， 讓 歌手 春代 以 「 博友 樂孃 」 名號 發片 ， 她 的 演唱 未 經 雕琢 ， 很 難 受到 歡迎 ， 雖然 找來 專業 銅管手 吹奏 爵士樂 ， 反而 更 凸顯 技巧 的 欠缺 。 紅玉 的 歌聲 平鋪直敘 ， 讓 人 想起 青春 美 早期 的 冷硬 唱腔 。 最後 一 個 值得 記上 一 筆 的 歌手 ， 是 帝蓄 唱片 的 月鶯 。 她 的 歌唱 技巧 不錯 ， 聲情 並 茂 ， 她 獨唱 的 〈 南京 夜曲 〉 和 〈 憂國花 〉 可以 聽到 戲曲 底蘊 ， 氣息 綿長 ， 轉音 加花 婉約 有致 。 由 文藝 青年 經營 文藝部 的 泰平 唱片 ， 不只 網羅 許多 知識分子 ， 也 找來 許多 只 為 泰平 獻出 歌藝 的 演唱 者 ， 比如 赫如 、 小紅 、 逸客 等 ， 身分 均 不明 。 作品 數量 居冠 的 芬芬 ， 推測 為 鐘聲 新 劇團 演員 ， 5 音質 薄脆 ， 氣 虛 音 澀 ， 演唱 了 〈 美麗島 〉 一 曲 為 人 熟知 。 她 演唱 的 〈 月夜 孤單 〉 （ CD 第16 首 ） 由 鄉土 文學 推手 黃石輝 作詞 ， 是 帶有 濃郁 時代 特色 的 抒情 慢歌 ， 芬芬 以 細 又 輕 的 歌聲 微 音 淡 弄 ， 彷彿 混亂 年頭 裡 小心翼翼 的 幽咽 怨嗟 ， 「 又 是 害 阮 心 頭酸 ， 害 阮 心 頭 酸 」 像是 一 聲 輕 嘆 ， 冷暖 無 人 知 。 男性 歌手 比起 這些 女 歌手 ， 面貌 更為 扁平 。 的確 ， 勝利 唱片 前後任 文藝部長 張福興 和 王福 都 有 留下 錄音 ， 文聲 唱片 文藝部長 江添壽 （ 江鶴齡 ） ， 還 有 與 這 幾 位 一樣 能 唱 能 寫 的 蔡德音 ， 作品 都 為數 不少 ， 為何 沒有 受到 廣泛 的 關注 呢 ？ 整體 說來 ， 他們 技巧 都 不錯 ， 該 高 該 低 、 該 轉 的 韻 一 個 都 沒 少 ， 但 就是 不 突出 ， 音色 與 表現力