、 公共 衛生 、 電視 影響力 、 核子 戰爭 等等 ， 皆 是 最近 諷刺劇 的 主題 。 ● __UNDEF__ 諷刺劇 對 上述 議題 一定 擁有 獨特 的 觀點 。 ● 此 類型 中 ， 攻擊性 混雜 大量 的 幽默感 。 ● 主要 角色 是 傳達 特殊 觀點 的 工具 。 ● __UNDEF__ 諷刺劇 是 種 自由 奔放 的 類型 ， 可以 接受 幻想 與 非寫實 的 筆觸 。 ● 此 類型 的 攻擊性 極 強 ， 節奏 極 快 。 在 電影 結束 前 ， 故事 往往 快速 累積到 荒謬 的 境界 。 ● 由於 片 中 社會 政治 議題 緊張 強烈 ， 相較 之下 ， 電影 中 的 人際 關係 無足輕重 且 短暫 無常 。 ● 此 類型 中 ， 揮之不去 的 危機感 和 隨時 爆發 的 非理性 ， 和 恐怖片 相近 。 成功 的 諷刺劇 ， 會 使 觀眾 把 自己 看成 社會 政治 危機 的 受害 者 。 ● 諷刺劇 不 像 通俗劇 或 黑色 電影 般 仰賴 寫實 主義 ， 它 接受 奇想 ， 需要 快速 有力 的 節奏 ， 精力 （ energy ） 在 此 類型 中 四處 亂竄 。 諷刺劇 於 一九九○年代 再度 興起 ， 當中 有 兩 大 主題 ： 夢幻 城市 洛杉磯 的 電影 工業 與 都會 生活 ， 《 超級 大 玩家 》 （ The Player ） 和 《 瘋狂 銀色夢 》 （ Mistress ） 即 聚焦 於 電影 工業 中 的 人性 泯滅 。 《 超級 大 玩家 》 的 主要 角色 是 片廠 主管 ， 他 粗暴 地 殺害 一 名 編劇 ， 卻 未 因 謀殺 而 斷送 人生 ， 反倒 在 好萊塢 的 合作 階級 制度 中 扶搖直上 。 《 大峽谷 》 （ Grand Canyon ） 和 《 銀色 ． 性 ． 男女 》 （ Short Cuts ） 裡 的 角色 是 一 群 住在 洛杉磯 的 老百姓 ， 他們 似乎 迷失 了 方向 ， 而 《 銀色 ． 性 ． 男女 》 裡 的 更 是 沒 了 人性 ， 結果 導致 得 逃之夭夭 — 《 大峽谷 》 便是 逃到 大峽谷 去 ， 《 銀色 ． 性 ． 男女 》 則 是 無 處 可 逃 。 《 銀色 ． 性 ． 男女 》 每 個 角色 的 卑鄙 造就 了 害人 之 心 和 謀殺 事件 ， 這些 都 不 是 片廠 主管 或 貧民區 的 專利 ， 而是 無所不在 的 。 無論 勞勃 ． 阿特曼 （ Robert Altman ） 是否 在 批判 所有 現代 都會 生活 ， 或 僅 是 在 針對 洛杉磯 ， 可以 肯定 的 是 ， 他 在 詮釋 原 作者 瑞蒙 ． 卡佛 所 描繪 的 洛杉磯 ， 這 長久以來 象徵 天使 與 夢想 之 城 ， 如今 已然 是 夢魘 之 都 ， 就 像 一 幅 耶羅尼米斯 ． 波希 （ Hierony mous __UNDEF__ Bosch ） ＊ 的 畫作 。 結論 　　 今日 的 編劇 可能 無法 全然 避開 類型 的 影響 ， 不論 你 的 故事 為 何 ， 應該 都 會 碰觸到 類型 的 特質 。 於是 ， 身為 編劇 ， 對於 類型 母題 的 熟稔 相當 重要 。 如果 你 利用 觀眾 期待 的 類型 母題 來 編劇 ， 會 很 快 地 吸引 觀眾 進入 故事 。 由於 觀眾 對於 類型 電影 知之甚詳 ， 因此 ， 類型 的 特質 （ 母題 ） 是 編劇 和 觀眾 對話 的 一 條 捷徑 。 註文 1 Warshow , “ The Gangster as Tragic Hero ” and “ Movie Chronicle: The Westerner” in The Immediate Experience __UNDEF__ ( New York, Doubleday , 1962 ) , pp. 83-88 , 89-106 .
 
2 __UNDEF__ Kauffman, “The Elusive Corporal and Grand Illusion ” in A World on Film __UNDEF__ ( New York: Delta, 1966 ) .
 
＊ 《 執法 悍將 》 與 《 絕命 終結 者 》 均 在 述說 西部 警長 懷厄 ． 爾普 的 故事 ： 在 鄉下 長大 的 懷厄 ． 爾普 因 從軍 （ 南北戰爭 ） 遭 拒 ， 轉而 研讀 法律 ， 妻子 的 過世 使得 他 染上 酒癮 ， 並 以 盜竊 維生 ， 父親 遂 將 他 送去 西部 ， 交給 其他 三 位 兄弟 照料 ， 之後 他們 便 在 鎮 上 以暴制暴 ， 將 壞人 趕出 ， 也 開啟 了 懷厄 ． 爾普 的 槍手 傳奇 人生 。 不同 的 是 ， 《 執法 悍將 》 較 偏 傳記性 地 描述 ， 《 絕命 終結 者 》 則 將 時間點 放 在 懷厄 ． 爾普 欲 靜靜 地 退休 ， 卻 被 歹徒 的 惡行 所 干擾 。 ＊ 英國 經濟學家 馬爾薩斯 （ Thomas Robert Malthus ） 於 十八世紀 末 發表 的 理論 ， 認為 人口 是 以 等比 級數 成長 ， 生活 所 需 的 糧食 卻 是 以 等差 級數 增加 ， 在 此 不 均等 的 情況 下 ， 勢必 得 控制 人口 成長 ， 否則 終 將 導致 步上 貧窮 之 途 。 ＊ 波希 為 十五 至 十六世紀 的 荷蘭 畫家 ， 作品 相當 豐富 ， 且 多 在 描繪 罪惡 與 人類 道德 沉淪 。 第二十五 章 __UNDEF__ 由 當代 文學 改編 　　 文學 小說 所 憑藉 的 內部 聲音 ， 或 其 高度 風格化 無法 在 主流 電影 裡 被 完好 地 轉化 ， 已 是 老生常談 了 ， 這 是 因為 這些 文學 技巧 需要 一 種 故事 提供 之外 的 管道 和 溝通 方式 。 在 小說 中 ， 這 種 管道 常 由 敘事 聲音 所 擔任 ， 但 正 如 我們 曾 討論 的 ， 主流 電影 傾向於 將 敘事 聲音 列於 更 具 支配性 的 戲劇 聲音 之下 。 聲音 之外 的 其他 元素 限制 了 文學 小說 的 轉化 ， 是 由於 主流 電影 對於 角色 在 威脅 觀眾 的 認同 之前 能 偏離 得 很 遠 ， 而 增添 了 許多 更 受限 的 關注 。 因此 ， 文學 小說 裡 複雜 角色 的 道德 含糊性 這 項 特點 ， 常 在 主流 電影 裡 被 減弱 ， 而 簡化 了 被 改編 故事 所 蘊含 的 豐富性 。 表達 管道 的 可能性 來自於 在 另類 電影 中 所 強調 的 敘事 聲音 ， 且 更 樂於 挑戰 觀眾 的 認同 ， 這 意味 著 另類 電影 常 比 主流 電影 能 容許 更 複雜 的 改編 方式 。 表達 管道 更 直接 呈現 了 我們 在 文學 小說 中 看到 的 語言 效果 、 旋律 及 內在 對白 。 更甚 者 ， 另類 電影 無論 是否 由於 觀眾 的 假設 ， 它 少 了 被 樹立 的 明星 或 其 傳統 的 可塑性 ， 使得 它 不 像 主流 電影 那般 ， 而 較 傾向於 更 舒適 的 角色 與 情境 含混 不清 的 處理 方式 ， 讓 電影 製作 的 風格 依循 著 道德 複雜度 更 高 的 故事 ， 以及 更 模稜兩可 的 敘事 中心 。 我們 在 本 章 裡 將 近距離 地 觀看 《 鐵面 特警隊 》 （ L. A. Confidential ） 和 《 猜火車 》 （ Trainspotting ） 這 兩 部 改編 電影 ， 來 檢視 這些 差異性 。 這 兩 部 電影 都 改編 自 小說 ， 它們 都 擺出 挑戰 聲音 與 含糊性 的 態勢 ， 使得 轉化 呈現 截然不同 的 結果 。 我們 將 思考 它們 各自 的 轉化 方式 ， 一 部 被 改編為 傳統 電影 ， 另 一 部 則 是 較 另類 的 作品 。 成功 的 改編 　　 在 開始 行文 前 ， 我們 得 考量 兩 種 評估 改編 作品 的 不同 手法 。 其中 之 一 是 要求 電影 精確 地 反映 書 中 的 故事 內容 ， 常 被 用於 評判 大眾 小說 的 改編 ， 而 發展出 一 種 自成 一 格 的 強勢 依循 方式 。 許多 這 類 改編 作品 的 觀眾 都 在 尋找 他們 記憶 中 的 故事 重述 部分 ， 且 會 因 明顯 的 偏離 而 惱怒 或 失望 。 第二 種 手法 則 是 退 一 步 ， 以 更 廣 的 角度 看待 這 本 小說 是 如何 運作 的 。 有 更多 聲音式 或 文學式 小說 傾向於 不僅 是 經由 故事 、 亦 透過 風格 來 呈現 它們 的 要義 。 在 這 類 改編 作品 中 ， 若 單單 只 是 故事 文字 的 再次 捕捉 ， 將 會 抓 不 到 要點 ； 事實 上 ， 這 類 小說 的 故事線 本身 削弱 了 其 動作 與 反應 的 本質 ， 而 可能 十分 薄弱 且 不易 被 再 建構 。 語言 及 視角 的 敘事 元素 ， 以及 他們 建構 想像 世界 的 方式 ， 讓 這些 小說 有 了 深度 。 我們 挑 了 兩 本 小說 ， 我們 相信 它們 的 樂趣 有 部分 即 來自於 這些 敘事 元素 ， 而 這 兩 本 小說 的 故事 都 被 削弱 了 ， 故事線 既 不會 以 同樣 的 方式 左右 我們 的 注意力 ， 也 不會 被 高度 變調 的 敘事 聲音 所 過濾 。 詹姆斯 ． 艾洛伊 （ James Ellroy ） 於 一九九○年 推出 的 《 鐵面 特警隊 》 是 本 自覺性 的 黑色 小說 ， 背景 設定 於 一九五○年代 的 洛杉磯 ， 它 以 段落式 、 反應式 的 風格 寫成 ， 那 是 個 高速 公路 與 主題 公園 開始 湧現 的 年代 ， 故事 透過 三 起 橫跨 將近 十 年 的 重大 調查案 ， 並 隨著 三 名 洛杉磯 警局 的 成員 而 進行 。 小說 本身 在 寫作 風格 上 甚為 自覺 ， 將 洛杉磯 黑色 小說家 雷蒙 ． 錢德勒 精心 打造 的 笑容 變 得 短促 ＊ ， 亦 打破 了 深受 咆勃 爵士樂 （ bebop jazz ） ＊＊ 影響 的 語法 。 《 鐵面 特警隊 》 是 華納 兄弟 片廠 （ Warner Bros. Studios ） 於 一九九七年 發行 的 作品 ， 由 布萊恩 ．賀吉蘭 （ Brian Helgeland ） 和 寇蒂斯 ． 韓森 （ Curtis Hanson ） 改編 ， 韓森 亦 兼任 導演 。 《 猜火車