（ 事實 上 ， 更加 緊張 的 是 從 工業 工作 進展 出來 的 金屬 文化 的 藝術 對 他 來說 也 一樣 地 不 適合 。 工業 環境 的 藝術 最先 起源於 立體 主義 和 未來 主義 ， 即 傳統 繪畫 脫離 的 那 一 點 。 順帶 一 提 ， 這 兩 種 文化 （ 立體 主義 和 未來 主義 在 意識 形態 上 有別 。 於 立體 主義 第一 時期 的 發展 還 在 塞尚 文化 的 邊緣 時 ， 未來 主義 卻 已 指向 抽象 藝術 了 ， 概括 了 一切 的 現象 ， 因而 臨近 一 種 新 的 文化 — — 「 非 具象 絕對 主義 。 我 將 絕對 主義 的 額外 元素 稱 之為 「 絕對 主義 的 直線 （ 性質 上 是 動態 的 。 和 這 新 文化 相 呼應 的 環境 已 由 最近 的 科技 成就 ， 特別 是 航空 科學 ， 製造出來 了 ， 所以 我們 也 可以 將 絕對 主義 稱為 「 航空 的 。 絕對 主義 的 文化 可 以 兩 種 方式 來 自我 證實 ， 即 平面 上 的 動態 絕對 主義 （ 帶有 「 絕對 主義 直線 的 額外 元素 或 空間 的 靜態 絕對 主義 — — 抽象 建築 （ 帶有 「 絕對 主義 方塊 的 額外 元素 。 前面 已經 說 過 ， 立體 主義 和 絕對 主義 的 藝術 應 視為 工業 的 、 緊張 環境 下 的 藝術 。 它 的 生存 有賴於 這 種 環境 ， 正 如 塞尚 文化 的 生存 有賴於 鄉村 的 環境 。 為了 增加 那些 用 在 藝術 中 的 東西 的 效果 ， 政府 應該 負起 責任 ， 製造 一 個 適當 的 環境 （ 有利 的 「 氣候 給 各 種 文化 的 藝術家 ， 而 這 確實 不須 將 學院 非得 永遠 安排 在 大城 ， 也 可 透過 建 在 各 省份 和 鄉鎮 來 達成 。 未 被 蹂躪 過 的 自然 ， 農夫 的 、 省份 的 、 城市 的 、 偉大 工業 的 自然 … … 這些 組成 了 各 種 不同 型態 的 環境 ， 因為 每 一 種 環境 都 有 某 種 最 適合 的 、 在 本質 上 關係 最 密切 的 藝術 文化 。 因此 有關 各 種 繪畫 文化 的 額外 元素 ， 我們 可以 分成 有利 的 和 不利 的 環境 來 說 。 比方說 ， 如果 一 個 未來派 、 立體派 或 絕對派 要 遷徙到 鄉村 ， 遠離 城市 ， 他 會 逐漸 放棄 和 他 有 密切 關係 的 額外 元素 ， 而 在 新 環境 的 影響 下 ， 又 回到 模仿 自然 的 原始 狀態 。 立體 主義 的 鐮刀形 和 絕對 主義 的 直線 — — 兩 者 他 都 熟悉 — — 都 會 被 新 環境 的 外在 情況 壓抑 ， 而 其中 沒有 任何 金屬 文化 、 不安 動作 、 幾何 和 緊張 的 跡象 。 他 創作 的 衝動 不會 再 受到 緊張 作品 的 激發 ， 而 會 愈來愈 受到 新 環境 的 影響 ， 最後 終於 調整為 鄉村 的 環境 。 畫家 吸收 的 城市 元素 在 鄉村 中 消失 了 ， 正 如 在 城市 感染 的 疾病 卻 在 鄉間 的 療養院 控制住 了 。 這些 想法 無疑 能 使 一般 大眾 和 博學 的 批評家 將 立體 主義 、 未來 主義 和 絕對 主義 看成 是 疾病 的 徵兆 ， 而 其中 的 藝術家 是 可以 治癒 的 … … 我們 只要 把 藝術家 搬離 城市 的 能源 中心 ， 好 使 他 再 也 看 不 到 機器 、 馬達 、 力量 之 線 ， 而 可以 專注 於 山丘 、 草原 、 牛 、 農夫 和 鵝 的 怡人 景色 ， 以 治療 他 那 立體派 或 未來派 的 疾病 。 一 個 立體派 或 未來派 在 鄉下 逗留 了 很 長 一 段 時間 ， 帶回 大量 的 迷人 風景畫 後 ， 就 會 受到 朋友 和 批評家 的 歡迎 ， 好像 一 個 人 找到 路 走回 健康 的 藝術 了 。 這 不但 描述 了 鄉村 也 描述 了 大城 居民 的 觀點 ， 因為 他們 — — 即使 是 他們 ！ —— 也 還 未 成為 大城 金屬 文化 的 一 部分 ， 那 具有 新 的 人性 的 文化 。 他們 仍然 被 鄉間 的 寧靜 吸引 而 走出 城市 ， 這 說明 了 許多 畫家 仍 傾向 田園 的 自然 。 鄉鎮 的 繪畫 文化 被 大城 的 藝術 （ 未來 主義 等等 激怒 了 ， 企圖 對抗 它 ， 因為 它 不 是 具象 的 ， 所以 看來 並 不 穩固 。 如果 立體 主義 、 未來 主義 和 絕對 主義 的 觀點 不 正常 是 確切 的話 ， 那 我們 就 得 斷定 ： 城市 本身 ， 這 動力 的 中心 是 個 不 健康 的 現象 ， 因為 它 對 藝術 和 藝術 創造 者 身 上 的 「 病態 改變 要 負 大部分 的 責任 。 新 的 藝術 運動 只 能 在 已 吸收 了 大城 之 速度 — — 即 工業 的 金屬 素質 — — 的 社會 生存 。 沒有 未來 主義 可以 在 一 個 生活 方式 仍然 是 抒情 、 鄉村 的 社會 生存 。 新 造形 主義 和 構成 主義 487488 傳統 的 畫家 害怕 金屬 般 的 城市 ， 因為 他們 在 那兒 找 不 到 真正 的 繪畫 元素 … … 未來 主義 統治 了 城市 。 未來 主義 不 是 鄉村 的 藝術 ， 而 更 像是 工業 勞工 階級 的 藝術 。 未來派 藝術家 和 工業 勞工 者 攜手 一起 工作 — — 他們 不但 在 藝術品 上 也 在 機械 中 創造出 可 動 的 東西 和 可 動 的 形式 。 他們 的 意識 總是 活躍 的 。 他們 的 作品 和 氣候 、 季節 等等 無關 … … 而是 我們 這 個 時代 節奏 的 表現 。 他們 的 作品 ， 不 像 農夫 的 ， 不 受 任何 自然 法則 的 束縛 。 城市 的 內容 是 動力 ， 而 鄉村 總是 反對 這 個 。 鄉村 要 為 他們 的 寧靜 而 戰 。 他們 在 金屬化 中 感到 一 種 新 生活 方式 的 表現 ， 而 在 此 鄉村 生活 那些 小型 原始 的 機構 和 舒適 的 設備 就 要 消失 了 。 鄉村 因此 抵制 來自 城市 的 一切 ， 一切 看起來 新 但 不 熟悉 的 ， 即使 這 碰巧 是 新 的 農場 機器 。 即使 如此 ， 也 可以 預料 城市 的 文化 遲早 都 會 包圍 所有 鄉村 ， 並且 接受 它 的 科技 。 只有 發生 這 種 情況 之後 ， 未來 主義 藝術 才 會 發揮 它 全部 力量 ， 在 鄉村 也 在 城市 興盛 起來 。 可以 確定 的 是 ， 未來 主義 今天 仍然 受到 鄉村 那 種 田園 藝術 擁護 者 的 無情 迫害 。 附帶 一 提 ， 這 種 藝術 的 追隨 者 只是 在 藝術 的 態度 上 狹窄 而已 ， 不然 他們 就 已 傾向 「 前瞻 機械 論 （ futuromachinology __UNDEF__ 了 ， 因為 生命 本身 實在 已 是 未來派 的 了 。 生命 愈 活躍 ， 動力 形式 的 創造 也 就 愈 強 、 愈 一致 。 未來派 真 不 該 描繪 機械 的 ； 他們 應該 創造 新 的 抽象 形式 。 這麼 說來 ， 機械 是 實用 運動 的 「 公開 形式 ， 而 它 透過 「 增殖 的 未來派 創造 能量 來 製造 新 的 形式 — 公式 （ form formulae __UNDEF__ 。 在 這 關係 ， 由 未來派 的 創造 活動 所 帶來 的 那 類 形式 的 「 增殖 和 所謂 的 寫實派 （ 自然派 畫家 的 那 類 ， 兩 者 間 的 分別 可 由 一 件 事 看出來 ， 即 由 未來派 導致 的 增殖 增加 了 ， 而 寫實派 卻 永遠 無法 超越 1 × 1 ＝ 1 。 在 未來派 的 創造 活動 中 ， 潛意識 或 超意識 扮演 了 領導 的 部分 ， 因為 它 改變 了 城市 的 元素 ， 就 像 每 個 真正 的 藝術家 的 情形 一樣 。 科學 和 理論 扮演 的 角色 完全 是 附屬 的 。 「 未來 主義 會 成為 代表 工人 — — 職責 乃 建造 機器 （ 以 構成 動力 的 元素 — — 環境 的 藝術 ， 因為 他 （ 工人 的 動力 生活 形成 了 這 種 藝術 文化 的 實質 。 「 他 不 喜歡 傳統 繪畫 （ 畫架 繪畫 — — 這 屬於 鄉村 。 因此 繪畫 站 在 十字路口 ， 可以 選擇 走向 物質 的 金屬 構造 或 畫架 繪畫 — — 造形 繪畫 。 因此 某些 人 仍 固守 著 舊 原則 ， 而 其他 人 則 開始 沿 著 一 條 新 路 走去 ， 進入 真正 的 空間 ， 以 立體 主義 和 未來 主義 的 新 公式 表現 城市 的 動能 。 也 收錄 在 德尼斯 的 《 理論 》 一 書 中 ， 1920年 ， 第262278 頁 ， 此 處 節錄 自 第267 、 268 及 275 頁 。 這 種 象徵 主義 的 定義 ， 我 已 作 過 多 次 。 比起 前面 奧里葉 1892年 的 宣言 ， 這 篇 沒有 那麼 抽象 ， 但是 他 那 篇 ， 藝術家 從未 明瞭 過 。 讓 我們 從 塞尚 這 段 話 來 思考 這 個 字 ： 「 我 想 臨摹 自然 … … 但 做不 到 。 舉例 來 說 ， 我 發現 太陽 （ 陽光 照到 的 物體 是 不能 重現 的 ， 而 只 能 以 我 所 看到 的 物體 之外 的 東西 來 呈現 時 — — 即 顏色