大 、 喙 扁 闊 、 前額 有 肉瘤 。 脖子 很 長 、 身體 寬 壯 、 龍骨 長 ， 胸部 豐滿 、 尾 短 、 腳 大 有 蹼 。 食 青草 、 耐寒 ， 合群性 及 抗病力 強 。 生長 快 ， 壽命 也 比 其他 家禽 長 。 詩文 賞析 此 詩 的 詩句 之所以 如此 貼近 孩童 的 用語 ， 因為 這 是 作者 駱賓王 7 歲 時 創作 的 。 首 句 連 用 三 個 「 鵝 」 字 ， 可以 理解 小詩人 聽到 鵝 的 叫聲 ， 也 自然而然 學 著 鵝 叫 三 聲 的 調皮 情態 。 「 曲項 」 二 字 形容 鵝 向 天 高歌 的 模樣 ， 鵝 高歌 與 雞鳴 不同 ， 雞 是 引頸 長鳴 ， 鵝 是 彎曲 著 脖子 高歌 。 三 、 四 句 寫 鵝 游水 嬉戲 的 情景 ， 「 浮 」 「 撥 」 兩 個 動詞 生動 的 寫出 鵝 游水 嬉戲 的 姿態 。 「 白毛 」 「 紅 掌 」 「 綠 水 」 等 幾 個 色彩 鮮艷 的 詞組 ， 則 突顯 了 鮮明 的 視覺 形象 ， 也 表現出 一 個 7 歲 兒童 細心 的 觀察力 。 作者 介紹 駱賓王 ， 今 浙江 義烏 人 ， 生卒年 為 西元 640年 至 684年 左右 。 7 歲 能詩 ， 號稱 神童 。 早年 喪父 ， 家境 窮困 。 曾經 在 西域 、 雲南 等 地 從軍 ， 返回 京都 後 ， 任 武功 主簿 ， 轉 明堂 主簿 ， 任 侍御史 時 被 誣陷 入獄 ， 遇 特赦 後 出任 臨海丞 。 擅長 五言律詩 ， 精工 整練 ， 也 擅長 七言 長歌 ， 排比 舖陳 ， 圓熟 流轉 ， 被 譽為 「 絕唱 」 。 駱賓王 與 王勃 、 楊炯 、 盧照鄰 齊名 ， 被 稱為 「 初唐 四 傑 」 。 徐敬業 起兵 討伐 武則天 時 ， 駱賓王 代 他 寫 《 討武檄 》 。 檄文 羅列 了 武後 的 罪狀 ， 寫 得 極 感人 。 當 武後 讀到 「 一 抔 土 之 未 乾 ， 六 尺 之 孤 安在 」 兩 句 時 ， 極為 震動 ， 責問 宰相 為何 不 早 重用 此 人 。 徐敬業 兵 敗 後 ， 駱賓王 下落 不明 ， 有 被 殺 、 自殺 、 逃匿 等 傳說 。 小 讀者 創意 聯想 會 分辨 大 白鵝 和 天鵝 的 不同 嗎 ?
 
想想 看 ， 牠們 有 什麼 不同 的 特徵 ?
 
請 試 著 畫 一 隻 大 白鵝 及 一 隻 白 天鵝 ， 要 特別 畫出 牠們 不同 的 特徵 哦 ！ 白鷺鷥 白鷺 下 秋水 孤 飛 如 墜 霜 心 閒 且 未 去 獨立 沙洲 旁白 不只 是 白 白 鷺鷥 是 我 和 女兒 懷殊 最 喜歡 的 禽鳥 之 一 ， 因為 牠們 潔白 的 身軀 及 靈秀 的 儀態 ， 常 為 碧綠 的 山巒 水涯 ， 點綴 飛雪 般 的 夢幻 情調 。 臺灣 青山綠水 連綿 ， 若 少 了 這 如 飛雪 、 墜 霜 的 景象 ， 可就 乏 了 偶來 靈動 的 驚喜 。 牠們 雖然 是 常見 的 禽鳥 ， 但 每 一 次 拍 水 騰飛 、 每 一 回 昂首 展翅 ， 見狀 的 大人 、 小孩 內心 無不 跟著 悸動 一 次 ， 尤其 是 我們 母女 ！ 在 唐詩 裏 提到 白鷺鷥 的 詩篇 不少 ， 但 多半 作為 山水詩 的 配角 ， 譬如 「 江 碧 鳥 逾 白 、 山青 花 欲 燃 、 今 春 花 又 過 、 何 日 是 歸年 」 ， 第一 句 江碧鳥 逾 「 白 」 指 的 就 是 白 鷺鷥 ， 但 詩 中 所 說 的 白 鷺鷥 可 不只 一 隻 ， 另外 還 有 紅豔 得 像 在 燃燒 的 花 也 是 主角 之 一 。 因此 大 詩人 李白 寫 的 這 首 詩 ， 直接 以 一 隻 白 鷺鷥 為 主角 ， 描寫 其 單飛 、 棲息 的 生態 ， 更為 生動 、 獨樹一格 ！ 知 女 莫 若 母 ， 偶 讀 此 詩 ， 即 知 這 首 詩 ， 女兒 可以 畫 得 相當 生動 ， 而且 只 需 對 一 隻 白 鷺鷥 精工 細描 。 從 懷殊 身 上 ， 我 發現 年紀 小 的 孩子 ， 極 擅長 描繪 單一 題材 ， 橫生 枝節 的 景物 太多 ， 容易 令 他們 怯 筆 。 女兒 從小 就 喜歡 畫 動物 ， 單 隻 的 、 成雙 的 、 一家子 的 動物 群像 ， 在 她 的 筆下 皆 栩栩如生 ， 但 她 的 畫面 除了 動物 以外 ， 就 不會 再 畫 其他 襯景 或 背景 了 ， 所以 這 首 詩 只 讓 她 畫 一 隻 白 鷺鷥 ， 她 立刻 顯露出 可以 再 隨性 塗鴉 的 快樂 ， 但 我 建議 還是 找 張 生態 照片 來 寫生 ， 繪畫 技巧 和 觀念 不能 一直 停留 在 天馬行空 的 想像 階段 。 我們 一起 找到 了 這 隻 張開 翅膀 ， 準備 降落 的 白 鷺鷥 來 素描 ， 鷺鷥 張開 的 羽翼 上 ， 可 清楚 看見 羽翮 的 紋理 ， 這 在 畫圖 時 有 個 好處 ， 因為 白色 的 物體 是 最 難 表現 陰暗 層次 的 ， 尤其 對 沒有 素描 基礎 的 小朋友 而言 ， 有 了 羽翮 的 灰階 陰影 ， 這 隻 佔據 畫面 絕大 比例 的 鷺鷥 ， 才 不會 被 畫 得 太 蒼白 ， 毫無 立體感 可 言 ， 而且 翅膀 依舊 張開 ， 也 較 有 戲劇 張力 。 於是 我們 摒棄 了 黃四娘 的 茅舍 或 草屋 ， 換 了 一 道 跨河 的 大橋 ， 臺北 數 座 跨河 大橋 有的 像 張開 的 弓 、 有的 呈 圓弧 的 彩虹 ， 在 夜間 經過 燈光 的 映照 ， 顯得 極為 炫目 華麗 ， 女兒 自幼 沐浴 在 這 種 現代 鵲橋 的 光影 效果 中 ， 對於 橋 有 極 深刻 美好 的 印象 。 而且 經過 一 道 橋 ， 不只 有 旅遊 的 意涵 ， 也 包含 著 回家 或 訪友 的 途徑 ， 相信 古代 如 有 腳踏車 可 騎 ， 大 詩人 也 會 騎上 鐵馬 去 踏青 吧 ， 我 故意 把 古 詩人 和 腳踏車 連結 在一起 引伸 ， 目的 在於 引導 女兒 再度 化身為 主角 ， 畫出 自己 騎 在 腳踏車 上 ， 享受 健身 、 賞 花 的 愉快 感受 。 這麼 提議 果然 再次 誘發出 她 的 興致 ， 我 先 幫忙 草擬出 橋 的 位置 、 造型 ， 及 溪水 、 花圃 、 車道 的 相關 位置 ， 細節 就 讓 她 自己 發揮 。 並 特別 調出 一 張 女兒 在 河岸 邊 腳踏車 的 照片 檔案 ， 供 她 寫生 。 女兒 畫 的 這 一 幅 畫 ， 或可 改名為 「 江 畔 單騎 尋 花 」 ， 畫 中 的 女孩 熟練 的 騎 著 腳踏車 ， 千 朵 萬 朵 的 野草花 沿著 河岸 一路 競鬧 著 綻放 ， 美不勝收 。 而 不遠處 的 彩虹橋 ， 是 一 個 可 供 歇腳 的 驛站 ， 因為 橋 的 兩 端 ， 多半 有 休憩 的 公園 或 小 市集 ； 或者 ， 一 個 久 未 聚首 的 朋友 家 ， 就 坐落 在 不遠 的 街 巷 中 。 春光明媚 、 蝶兒 戀舞 ， 真是 美好 的 一 天 ！ 這 幅 畫 也 讓 女兒 也 學會 了 層層疊疊 、 由淺入深 ， 彩繪 大 片 花草地 及 樹叢 的 技法 ， 至於 繁花 中 如何 展現 蝶兒 的 身影 呢 ？ 我 直接 幫 她 畫出 幾 隻 黑色 的 大 鳳蝶 ， 因為 只有 黑色 能夠 在 百 花 中 顯色 ， 而且 臺灣 也 四處 可 見 這 種 黑 得 發亮 的 大 鳳蝶 。 相關 知識 黃四娘 是 杜甫 的 鄰居 ， 杜甫 當時 住在 成都 西郊 浣花溪 畔 的 草堂 ， 生活 比較 安定 ， 有時 到 鄰居 家 走走 ， 欣賞 欣賞 自然 景色 ， 從 詩文 反映出 作者 的 心情 是 愉快 的 。 浣花溪 畔 的 美景 至今 依然 留存 ， 浣花溪 公園 現在 還 成為 成都市 中 的 五星級 公園 ， 極 受 市民 及 觀光客 好評 。 這 組 詩 共 七 首 ， 分別 是 ： 江 上 被 花 惱 不 徹 ， 無 處 告訴 只 顛狂 。 走 覓 南 鄰 愛 酒 伴 ， 經 旬 出 飲 獨 空 床 。 稠 花 亂 蕊 畏 江濱 ， 行步 欹危 實 怕 春 。 詩酒 尚 堪 驅使 在 ， 未 須 料理 白頭人 。 江 深 竹 靜 兩三 家 ， 多事 紅花 映 白 花 。 報答 春光 知 有 處 ， 應 須 美酒 送 生涯 。 東 望 少城 花 滿 煙 ， 百 花 高樓 更 可憐 。 誰 能 載 酒 開 金盞 ， 喚取 佳人 舞 繡筵 。 黃師 塔 前 江水 東 ， 春光 懶 困 倚 微風 。 桃花 一 簇 開 無 主 ， 可愛 深 紅 愛 淺 紅 。 黃四 娘 家 花 滿 蹊 ， 千 朵 萬 朵 壓 枝 低 。 留連 戲蝶 時時 舞 ， 自在 嬌鶯 恰恰 啼 。 不 是 愛 花 即 肯 死 ， 只 恐 花盡 老 相 催 。 繁 枝 容易 紛紛 落 ， 嫩葉 商量 細細 開 。 詩文 賞析 鄰居 黃四娘 家 位在 溪 畔 ， 沿著 溪 畔 正 開滿 各 色 的 野花 ， 紅 的 、 黃 的 、 紫 的 ， 有 千 朵 、 萬 朵 之 數 吧 ， 綻放 的 花瓣 ， 把 花莖 都 壓低 了